醉其芬馨，賞其神駿

何群

摘要：沈曾植先生在《菌閣瑣談》中對李清照的評價是：“墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。”易安詞不僅有婉約的一面，即“芬馨”，還有“神駿”的一面。《念奴嬌》正可謂是兼有芬馨與神駿之美的作品，因此，它在《漱玉詞》中閃耀著奪目的光華。

關鍵詞：李清照 芬馨 神駿

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？

——李清照《念奴嬌》

女詞人李清照一直被人們視為宋代詞壇婉約派的代表，然而，沈曾植先生在《菌閣瑣談》中對清照的評價是：“墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。”他敏銳地發現，李清照不僅有婉約的一面，即“芬馨”，還有“神駿”的一面。這首《念奴嬌》正可謂是兼有芬馨與神駿之美的作品。因此之故，它在《漱玉詞》中展現出奪目的光彩，千百年來贏得無數讀者的喜愛。

“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。”一起首韻三句交代地點和天氣情況。庭院冷冷清清，細雨在下，斜風在吹，它們又增添了這份冷清，一重又一重的門都是緊緊關閉著的。冷的景融入了詞人冷的情，“蕭條”“斜風細雨”“須閉”為詞作定下了感情基調。“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，次韻二句是對前三句的承接與補充。寒食將近，柳枝裊娜，令人流連;春花嬌艷，讓人喜愛，可是天氣卻不佳，諸如游春之類的美事因此受阻。寫柳，用“寵”，寫花，用“嬌”，寫天氣，用“惱人”，由此我們可以看出詞人對于節候風物十分敏感，而這敏感又反映出詞人十分孤獨寂寞。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十評曰：“前輩嘗稱易安‘綠肥紅瘦為佳句。余謂此篇‘寵柳嬌花之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。”的確，“寵柳嬌花…‘綠肥紅瘦”在運用擬人手法方面有異曲同工之妙，皆是神來之筆。

“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，接下來的這三句展現詞人的活動：寫詩，選用的韻腳是可供選擇的字較少、較冷僻難押的“險韻”;飲酒，飲的是能夠幫助詞人消解宿酲的“扶頭酒”。昔蘇東坡《望江南·超然臺作》中有言：“詩酒趁年華”，女詞人在詩與酒的陪伴之下，卻感嘆“別是閑滋味”，即自己擁有的是別樣的寂寞情懷。這引起我們的疑惑，詞人何以會有如此感嘆？上片結拍“征鴻過盡，萬千心事難寄”，即是對原因的解釋——所思歷念的人身在遠方，心中有萬千相思，無奈鴻雁不能為自己傳遞。這一句我們也可以理解為：“我”的心中有萬恨千愁，即使調動飛過這里的所有鴻雁，請它們為“我”寄信，也不能把“我”的全部心事帶到遠方的人身邊。若是這樣理解，那么，這里李清照運用了夸張的修辭手法，凸顯詞人對遠方的人感情深厚，內心深處有太多太多的話想要對他傾訴。“鴻雁”這一意象是經常出現在李清照詞中的，如《一剪梅》：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”《菩薩蠻》：“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。”又如《聲聲慢》：“雁過也，正是舊時相識。”皆用以表達思念。從整體上看，這結拍二句是全詞的關鍵點，是詞心所在。正因為“萬千心事難寄”，詞人才會有上片“重門須閉”的動作，才會有下片“玉闌干慵倚”的行為，也才會有詞尾“多少游春意”的心理。

“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚”，過片換頭承上啟下，詞的意脈相連。征鴻既然不能為自己傳書，遠方的人既然不知道什么時候才能回來，詞人于是也就懶得再去憑欄仰望和等待了。在這乍暖還寒時候，生活內容實在乏善可陳，門簾因此常常是垂放著的。這三句與上片“斜風細雨”“重門須閉”和“惱人天氣”相照應，詞作在章法上顯示出對稱和諧之美。“被冷香消新夢覺，不許愁人不起。”原本想借睡夢來將思念的憂傷拋卻，可夢醒矣，香消矣，被冷矣，只好起身。“慵倚”“被冷”“新夢覺”這些細節描寫，處處都顯示出孤獨的詞人因百無聊賴而憂愁深重。彭孫通在《金粟詞話》中將“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”這一句，與李清照代表作《聲聲慢》中的“守著窗兒，獨自怎生得黑”相提并論，曰：“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意并工，閨情絕調。”“用淺俗之語，發清新之思”，我們說這是李清照詞作最顯著的藝術特色，這一特色在這首《念奴嬌》中得到了集中展現，達到了“極煉而不煉，出色而本色”（劉熙載《藝概·詞概》）的藝術境界。

“清露晨流，新桐初引，多少游春意”，詞筆至此，一掃上文的陰郁，轉為明麗。“清露晨流，新桐初引”，語出《世說新語》，詞人拿過來寫寒食前的節候，自然而貼切。李清照引用前人成句，“渾成脫化，如出諸己”（沈祥龍《論詞隨筆》）。這一句在內容上為詞作增添了清新之美，同時又在結構上引出下句“多少游春意”。露水在枝葉間流動，梧桐在晨光中搖綠，一切都是這么清新而美好，怎么可以在這大好的春光中耽于憂愁呢？此時此景正宜于出門作一番美妙的游覽啊！——終于，煥然一新的春景令詞人豁然開懷，從長久以來因思念而產生的憂傷中解脫。“日高煙斂，更看今日晴未？”煞拍緊承上面三句而來，等太陽漸高，水霧散盡，看看天氣是否轉為晴朗，以便安排春游事宜。這二韻的五句與上片及其前二韻的低沉情調截然不同，展現明朗而活潑的風貌。因此，以“清露晨流，新桐初引，多少游春意”為分界線，我們可以將這首詞分為前后兩大部分。詞作的情感脈絡非常清晰，前半部分是沉郁的，后半部分是灑脫的，自然界的美景啟迪詞人從憂郁的情感世界中走了出來。前為抑，后為揚，波瀾起伏。毛先舒《詩辨坻》卷四曰：“……嘗論詞貴開宕，不欲沾滯。忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李（清照）《春情》詞本閨怨，結云：‘多少游春意‘更看今日晴未，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云舒卷自如，人不覺耳。”對這首《念奴嬌》鑒賞得非常精到，生活在清朝的毛先舒誠為李清照的異代知音。其實，細讀文本我們會發現，無論是雨時，還是晴時，詞人的思念一直都在，只是表現方式不同，前面以低回哀傷表現，后面以豁達開闊表現。事實上，用豁達開闊來表現，更可見出詞人的心事萬千、思念刻骨。

李清照的這首《念奴嬌》，在《花草粹編》《古今詞統》《林下詞選》等詞集中題作“春情”，它通過描寫春天之景，表達思念之情。其寫作時間，大約在宣和三年（1121年），這一年趙明誠起知萊州，李清照獨處青州。我們不妨將它視作李清照的中期作品，比起其前期作品，詞人的語言技巧、藝術手法、創作心態都更為成熟;比起其后期作品，在情感底蘊方面，它沒有李清照因趙明誠的逝去而無法排遣的低回感傷。李清照十八歲時與二十一歲的趙明誠結為夫妻，一度生活十分美滿。但不久李清照的父親李格非陷入北宋黨爭，被誣為“奸黨”，清照受到牽連，不得在京城居住，于是她回到了原籍。不幸的是，在李清照重返汴京不久，趙明誠的父親趙挺之又在黨爭中被罷相，緊接著病卒。趙挺之的三個兒子也受到牽連，李清照隨趙家屏居青州（今屬山東）近十年。在這段時間里，趙明誠與李清照夫婦倆在他們的歸來堂中賭書斗茶、研制金石、寫詩填詞，夫妻感情非常深厚。所以，在趙明誠離開青州的歸來堂到萊州做知州后，獨自在家的李清照對他無比思念。這首《念奴嬌》就是在這樣的背景之下創作出來的。

在藝術性方面，這首詞嫻熟地運用了寓情于景、情景交融的手法。詞的前半部分，憂傷之情寓于冷清之景;詞的后半部分，清新之景顯開朗之情。總體而言，詞作前一部分具有婉約芬馨之美，后一部分顯示朗麗神駿之韻。全篇有伏有起，有張有弛，文情跌宕，筆勢飛舞，語言純凈優雅，是能典型地代表易安風格的詞作。所以，楊慎批點《草堂詩余》時，對李清照的這首《念奴嬌》的評價是：“情景兼至，名媛中自是第一。”

在對作品分析之后，我們仍應回到直覺欣賞，即斯賓諾莎之所謂“直覺智境”，一遍遍將詞作吟詠，正如艾略特《探索》所言：“我們追求探索的盡頭/是要達到我們原始的開頭/而對它有初度的了悟。”