主編薦語

我一直認為詩歌的語調應是傾訴、獨白、低語，而非大喊大叫，更非詛咒和怒罵。英國詩人喬治·希爾泰什在解釋詩歌是什么時說：“我認為它是詩歌的能力，當生活似乎過于復雜，談話完全無效時，它可以對生活的難題說出某些清晰而忠實的話。”需要關注的是他所強調的“說話”，就是不大聲喧嘩，用詩的旋律、內節奏和語詞以及形象來“說出”事物內部存在的秘密和人生的規律，這也是一個優秀詩人所可操持的正道。

無獨有偶，詩人池凌云在她的創作談里也說到了“弱的低語”，而曹大臣的“調式總體來說是平穩舒緩的，偶爾會表現出較為細微的淺吟低唱”（評論家趙東語）。這種“低語”或“淺吟”的聲音我認為是符合詩的美學的。

池凌云的詩風呈現具有內斂、冷艷和理智的特征。她敏感地發覺現代人情感的一種饑餓感，即當人們在擁有豐富的物質后，精神層面卻存有強烈的饑餓感，而此感在蔓延和浸透，并對個體人產生侵擾和支配，當個體人在這無法克制和戰勝的精神饑餓感前，所呈現情感多側面現狀和無奈感用詩歌來揭示就顯得尤為真實和深刻。她選擇了“弱的低語”來說話，來傾述。她自謂的“弱的低語”，其實不是真的是“弱”的無力，“弱”的無聲，“弱”到呻吟處，這不是池凌云寫作個性和原則所在，她的詩行里眾多要素和成份都有著強烈的抗爭和不妥協，迫使讀者不斷地停下來思考。

靜水深流，靜流之下，必有波瀾。

初識曹大臣先生是在2016年他的詩歌研討會上，當時，他的一組以個人編年史的手法創作的詩歌存有諸多陌生化特質，讓我眼前一亮。當他再次捧出詩作，這組詩作日臻成熟、老辣，詩歌既有存在主義和后現代主義的詩歌美學的理念注入，又有“曹氏”特質的風格，在追求歷史感對詩歌的影響之外，更加強調現代性。他的詩大多在日常生活里擷取物象和場景，展示的也大都是知識分子對日常生活現場的發現和哲思。《斑馬線》里，他從斑馬——斑馬線——病人的條紋褂子，寫出了城市與城市人的現代病;《兩只烏鴉》里兩只打架“紅了眼”的烏鴉最后又一同飛走，通過動物世界里的一個日常場景來反襯人類的暗斗和相互傾軋;《開水的味道》里由開水的味道暗示出獨特生命體驗，等等。大臣的詩歌讓我們在閱讀時生發出諸多詩的啟示，品質是上乘的。