主持人語(yǔ)

龔錦明的這組詩(shī)歌，總體來(lái)說(shuō)給編者留下了極為深刻的印象。如果說(shuō)電影是一種雕刻時(shí)光的藝術(shù)，我相信，詩(shī)歌也是，在龔錦明這里印證了這句話。在他的詩(shī)歌中，詞與物有一種清晰和非常精確的默契，它們共同奏響一曲黑色的樂曲——是的，黑色的。這組詩(shī)歌的整體感情趨于暗沉，多有傷悼。也因此，這些詩(shī)歌的感情濃烈。如《血桃》一首，這個(gè)詞本身就給讀者一種強(qiáng)烈的刺激感。而它指向的則是一個(gè)人。此外，《挖藕的人》《殤》《我戴著媽媽的手表》等，深深打動(dòng)人心。《關(guān)于分貝的詩(shī)學(xué)》的視覺性，可以看到作者高超的手藝。

卜卡的這組詩(shī)歌在形式上比較有意思，或者說(shuō)，他的詩(shī)歌對(duì)形式的實(shí)驗(yàn)是富有成效且令人耳目一新，以致于作為讀者，我們要進(jìn)入他的詩(shī)歌需要按照他提供的特殊的路徑。這個(gè)路徑就是：他以戲劇化，尤其是以小說(shuō)化的手法進(jìn)行寫作。這種手法在當(dāng)下的寫作中并不鮮見，但是，他的寫作卻是帶有浪漫想象的，或超現(xiàn)實(shí)的成分，這點(diǎn)并不是特別多見。像《幽幽詞》，他通過小說(shuō)化的手法，讓兩個(gè)人，兩只羊融化為一體，以致于我們無(wú)法分辨“人”和“羊”。另外，在他的寫作中，這種手法借力敘事，將某些看似不相關(guān)的細(xì)節(jié)突然插入，令人一驚，比如《蛹生》：“當(dāng)我醒悟于生的時(shí)候，/愛過的人給別人生下二胎”這是詩(shī)歌文本中的一個(gè)刺點(diǎn)。

慕白的很多詩(shī)歌都有個(gè)特點(diǎn)，那就是“走”，他的這組詩(shī)里也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。“遠(yuǎn)方”這個(gè)意象，有時(shí)顯在地，有時(shí)隱在地在他的詩(shī)歌里。他的身體在此，他的詩(shī)意在彼。像《綠皮火車》一首，分明體現(xiàn)了一種“往前開”的動(dòng)感。而他借助這種“在此”與“在彼”構(gòu)成的張力，來(lái)書寫人生和世界，他內(nèi)心的情感也因這種張力得以清晰地在字里行間呈現(xiàn)出來(lái)。他的筆下，因此，有了一種曠遠(yuǎn)。這種曠遠(yuǎn)，既是外在的，由空間的張力構(gòu)成，也是內(nèi)在的，是他的心性顯形。《致遠(yuǎn)方》，很好地體現(xiàn)了這種帶有動(dòng)能的曠遠(yuǎn)感，這也成為了他的詩(shī)歌的風(fēng)格。