淺析《中國(guó)北方機(jī)繡譜》工藝基本標(biāo)準(zhǔn)

袁軍

最近拜讀了中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師董樹新所著的《中國(guó)北方機(jī)繡譜》一書，感慨頗多，內(nèi)心有些激動(dòng)。這是一本關(guān)于機(jī)繡制作刺繡觀賞藝術(shù)品技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)類專著。它從七個(gè)方面解決了如何辨別一件作品、一種工藝的優(yōu)劣，具備哪些制作標(biāo)準(zhǔn)，哪幾項(xiàng)在作品中得到體現(xiàn)，該出現(xiàn)的技術(shù)手段在制作中是否運(yùn)用合理、恰當(dāng)。要有一個(gè)該擁有和應(yīng)該具備的標(biāo)準(zhǔn)，不能用所有的要求來要求一件作品，也不能放棄標(biāo)準(zhǔn)，以偏概全，本未倒置。

一、密針機(jī)繡（北方機(jī)繡）工拙標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)容分析

在實(shí)際品評(píng)作品中，不同方法的運(yùn)用，是需要現(xiàn)實(shí)量化指標(biāo)的。它引導(dǎo)觀者頭腦中的繡品輔助這些量化的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，變成現(xiàn)實(shí)作品中的實(shí)際效果。

虛：正所謂“實(shí)的好繡，虛的難做”。這種技術(shù)在機(jī)繡中，要采用密針的方法，仔細(xì)過渡，在機(jī)繡作品中，虛的表現(xiàn)十分重要，處理得好，會(huì)使作品表現(xiàn)靈動(dòng)、輕盈，能將人們帶入一種夢(mèng)幻式的境界和遐想之中，還會(huì)使作品“透氣”和富于變化。所以，在選擇適合機(jī)繡工藝制作的作品時(shí)，需要考慮這個(gè)因素。

透：這項(xiàng)工藝的表現(xiàn)是考察作品技術(shù)的一項(xiàng)重要指標(biāo)。在一幅機(jī)繡作品中，有“透”的技術(shù)出現(xiàn)，是不可多得的。對(duì)機(jī)繡作品而言，既反映了工藝制作的難度，又在制作時(shí)，色上加色，并注意畫面色相上的變化和環(huán)境色對(duì)表現(xiàn)物象的影響程度，所以這是比較難的一項(xiàng)技術(shù)。一般情況加入“透”的技術(shù)既給整幅作品的操作增加了難度，也考驗(yàn)了操作者的智慧。

密：它指在機(jī)繡作品中，對(duì)背景、底色和需要設(shè)色的地方，達(dá)到密不透風(fēng)、不露底布色彩的一種制作要求。它的制作方法是反復(fù)施線間，過渡不完整，畫面色彩豐富程度沒完全達(dá)到的地方都需要采用密針方法來完成。感覺上，它不是物理概念上的“厚”，所以機(jī)繡畫面的“厚”是雙層含義。在觀賞效果上，要抓住觀者眼球的效果是直觀的、明顯的。

薄：完成作品的布胎一定要薄，雖然作品經(jīng)過多次施線，線與線之間經(jīng)過多次覆蓋，但總的感覺上，成品畫面色彩要有變化，并豐富厚重，施線卻不能過厚。要考慮到機(jī)繡作品的特殊性，它既有上線，也有底線，如不注意施線的厚度，一味地增加線量，是很難達(dá)到機(jī)繡“薄”的要求的，這需要長(zhǎng)期的機(jī)繡制作訓(xùn)練和對(duì)機(jī)繡的理解，達(dá)到施線薄，色彩豐富，舒服透氣，才是好作品。這一點(diǎn)應(yīng)引起創(chuàng)作者和觀者的關(guān)注。

堆：它是北方機(jī)繡特有的技術(shù)。這線上加線，可反復(fù)多次，作品方有半浮雕的感覺，才能達(dá)到觸摸有手感，視覺中沖擊的藝術(shù)效果。

這項(xiàng)技術(shù)的實(shí)施并不費(fèi)時(shí)，制作起來很順暢，是瞬間完成的，這一點(diǎn)可能是很多人沒有想到的，這種順暢需要長(zhǎng)期刻苦練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，是密針機(jī)繡在繡品領(lǐng)域重大的技術(shù)引領(lǐng)，值得關(guān)注。

豐：在機(jī)繡作品中，色彩豐富，技術(shù)運(yùn)用多樣，就是所謂的“豐”的核心要求，也是繡品表現(xiàn)力的重要指標(biāo)之一。機(jī)繡制作要富于想象，色點(diǎn)、色塊、色線的組合運(yùn)用會(huì)使繡品呈現(xiàn)出不是畫面勝似畫面的真實(shí)感，使畫面有凸有凹，有深有淺，十分耐看。一幅機(jī)繡作品中，順、點(diǎn)、密、堆技術(shù)要穿插使用，色彩變化豐富。

暢：在制作中，把所要表現(xiàn)對(duì)象作品的構(gòu)圖畫面、色彩有效串聯(lián)在一起，使作品在技術(shù)表現(xiàn)上沒有“滯”的感覺，給人一種美好流暢的藝術(shù)享受。在制作中，能做到這一點(diǎn)是有一定難度的，需要具備長(zhǎng)時(shí)間實(shí)際操作的經(jīng)驗(yàn)和感悟。

二、工拙標(biāo)準(zhǔn)對(duì)品評(píng)刺繡作品的現(xiàn)實(shí)意義

這七項(xiàng)指標(biāo)的提出對(duì)繡品的發(fā)展?jié)撛谝饬x十分巨大，也就是說有了量化標(biāo)準(zhǔn)，就有了觀者對(duì)繡品優(yōu)劣評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。在刺繡品的具體操作中，很多操作者對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的評(píng)價(jià)也是很模糊的，這是現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)實(shí)，不可否認(rèn)，它導(dǎo)致很多操作者在選擇表現(xiàn)對(duì)象上很盲目。我們知道每一種形式的刺繡品在操作的表現(xiàn)上都有強(qiáng)項(xiàng)和不足，如何選擇在某種程度上決定了作品的成敗。所以對(duì)操作者而言，這個(gè)問題是不容忽視的。另外，這七項(xiàng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的提出另一個(gè)重點(diǎn)是針對(duì)觀賞者的，在現(xiàn)實(shí)生活中，并沒有多少人把繡品的優(yōu)劣表述得頭頭是道、合情合理。多數(shù)就是一種感覺，屬于游離作品工拙之外的狀態(tài)，所以說為什么我國(guó)刺繡藝術(shù)的幾次大的收藏高潮都是源于外國(guó)人的大量收購，才引起國(guó)人的關(guān)注，原因就是這項(xiàng)很有特點(diǎn)、很精美的工藝技術(shù)沒有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)所致，使之在世界范圍內(nèi)刺繡工藝應(yīng)有的價(jià)值沒有相應(yīng)體現(xiàn)。這七項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，雖源于機(jī)繡，但細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)其實(shí)它實(shí)用于所有刺繡所能表現(xiàn)對(duì)象的優(yōu)劣判斷。這就是這七項(xiàng)刺繡工拙標(biāo)準(zhǔn)提出在實(shí)際操作和輔助欣賞群體判斷的現(xiàn)實(shí)意義。

最后用這本專著自序中幾句藏頭詩來表達(dá)對(duì)書寫者的敬意——“庶求機(jī)繡幾十年，心新工藝雛形現(xiàn)，繡罷笑對(duì)寒窗苦，藝覓知音天地間”。

[作者單位]

鞍山市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)

（編輯：趙文靜）