舒曼三首早期鋼琴套曲的比較與分析

張宇迪

【摘要】《蝴蝶》Op.2、《狂歡節(jié)》Op.9、《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6是舒曼早期的三首鋼琴套曲，這三部作品在文學背景、音樂形象等方面都存在著千絲萬縷的關系。本文嘗試從不同的切入點對三首作品進行比較與分析，并提出一些個人的觀點。

【關鍵詞】舒曼;浪漫主義;鋼琴套曲

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

羅伯特·舒曼是德國浪漫主義音樂的代表作曲家之一。《蝴蝶》Op.2、《狂歡節(jié)》Op.9《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6是他早期的三首鋼琴套曲，這三部作品在文學背景、音樂形象等方面都存在著千絲萬縷的關系。比如在《狂歡節(jié)》中，《蝴蝶》的某一片段一閃而過;《狂歡節(jié)》中的克拉拉、肖邦、帕格尼尼都是“大衛(wèi)同盟”的成員;雙胞胎兄弟瓦爾特與伏爾特的音樂形象在《蝴蝶》中初具雛形，隨著時間的推移，逐漸化身為《狂歡節(jié)》和《大衛(wèi)同盟舞曲》中出現的重要形象弗洛里斯坦和俄賽比烏斯……本文嘗試從不同的切入點對三首作品進行比較與分析，并提出一些個人的觀點。

一、創(chuàng)作年代與背景

1830年，一直遵循母命在萊比錫學習法律的舒曼終于做出了人生中最堅定的決定：放棄學業(yè)，完全投身于音樂藝術。接下來的10年，可謂是舒曼的黃金10年，他寫下了自己最優(yōu)秀的鋼琴作品：《阿貝格變奏曲》Op.1（1830）、《蝴蝶》Op.2（1829-31）、《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6（1837），《狂歡節(jié)》Op.9（1834-35）、《f小調奏鳴曲》Op.11（1833-35）、《幻想曲》Op.12（1837）、《交響練習曲》Op.13（1834）、《童年情景》Op.15（1838），《克萊斯勒偶記》（1838）、《C大調幻想曲》Op.17（1836）……這些鋼琴作品大都和克拉拉有關，而克拉拉也以全部的熱情演奏舒曼的這些作品。

作品《蝴蝶》完成于1831年，是舒曼最早起筆的一部鋼琴套曲，《大衛(wèi)同盟舞曲》完成于1837年，實際上比作品第九號《狂歡節(jié)》還要晚兩年，舒曼刻意保留了6這個作品號留給它，其用意我們可以從克拉拉的作品第六號之5的《瑪祖卡》中窺見端倪。舒曼的《大衛(wèi)同盟舞曲》第一首開頭（見譜例1）擷取了克拉拉的這首瑪祖卡最初兩個小節(jié)作為動機（見譜例2）。舒曼選用了和克拉拉同樣的作品號，以示自己對這首作品的重視與珍愛。這首《大衛(wèi)同盟舞曲》也可以被看作是舒曼送給克拉拉的訂婚禮物。1837年8月13日，舒曼與克拉拉秘密地訂婚，8月20日，依舊難掩激動與興奮的舒曼在他的記事本上寫下：“創(chuàng)作大衛(wèi)同盟舞曲。”9月21日，舒曼在寫給朋友阿道夫亨賽特的信中說道：“就在剛剛，18首大衛(wèi)同盟舞曲已經完成了……”在另一封寫給克拉拉的信中他這樣描繪道：“這首作品里有許多關于婚禮場面的描寫——是我在回憶中懷著無與倫比的激動譜寫的……你將會發(fā)現，這首曲子是完完全全獻給你的……”

《狂歡節(jié)》完成于1834年。這一年，舒曼主持創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，這本雜志使音樂評論提升到了前所未有的新高度，同時向世人宣揚正統的藝術價值觀。關于《狂歡節(jié)》，舒曼在名為《弗朗茲?李斯特》的評論文章中寫道：“……這些樂曲的內容與狂歡節(jié)沒有太大聯系。我是懷著嚴肅的心情寫的，而且和一些特殊的個人遭遇有關。我把這些樂曲匯編成集，給每一首加上了名稱，這個曲集被稱為《狂歡節(jié)》……”

二、隱喻與文字游戲

舒曼出生于德國一個出版商家庭，在熱愛文學的父親的熏陶下，舒曼自幼對文學作品及詩歌表現出極大的興趣。當我們在演奏或聆聽舒曼音樂作品的時候，會深深地感受到他的音樂思維中摻雜著相當程度的文學思維。E.T.A霍夫曼《謝拉皮翁兄弟》和讓·保羅的《少不更事的歲月》等小說及詩歌，都給了舒曼無限的創(chuàng)作靈感。其中，《雄貓穆爾的生活館》中瘋狂的指揮克萊斯勒，后來被舒曼寫進了自己的《克萊斯勒偶記》，當然這首套曲并不是對文學情節(jié)的描寫與解讀，更多的是一種意蘊的表達。而《蝴蝶》的靈感來自讓·保羅的小說《少不更事的歲月》最后一章。小說講述了孿生兄弟瓦爾特和烏爾特共同愛上少女維娜的故事。這首作品所表現的正是故事最后的高潮部分。在盛大的假面舞會上，兩兄弟通過交換服裝來測試愛人的真心。《蝴蝶》的德語譯作《Larvetanz》（假面之舞，Tanz的釋義為舞蹈）。在德語中，Larve 既可解釋為假面，又可以翻譯成幼蟲、蟲蛹。與文中性格迥異的雙胞胎兄弟一樣，《蝴蝶》的標題本身就帶有雙重含義。

受浪漫主義文學的影響，舒曼十分熱衷于這種文字游戲。早在1831年，他就用字母的排列創(chuàng)作了《阿貝格變奏曲》（Variation über den Namen Abegg），在《狂歡節(jié)》中，他又運用了這種獨特的創(chuàng)作手法，用德國一個小村莊的名字“ASCH”（音名：降E，C，B，A）四個音的變化排列作為動機，譜寫了這首作品，并以《狂歡節(jié)-四個音符的游戲》（Canavla-Scènes mignonnes sur 4 Notes）的標題出版。

《狂歡節(jié)》曲8與曲9間的“斯芬克斯”三個字迷，就是ASCH的三種排列方法。

三首鋼琴套曲表現的都是盛大的舞會（慶祝）場面。 在作品《蝴蝶》的結尾，舒曼用具象的手法，用連續(xù)的六個“A”音，象征著時鐘敲響了六點，舞會在清晨散場了。在《大衛(wèi)同盟舞曲》第二集的終曲，同樣是描繪舞會的場景，舒曼又一次運用了相同的創(chuàng)作手法，接連十二個“C”音，表示午夜十二點。（49小節(jié)起）

《狂歡節(jié)》雖然在標題的字面上沒有“舞曲”的字樣，但是以“假面舞會”的設想來構思的。

三、雙重性格

舒曼自稱是一個“耽于幻想的音樂家”。“雙重性格”這個概念可以說影響了他的一生，也幾乎貫穿了他的所有鋼琴音樂。在作品《蝴蝶》中，舒曼著力塑造了一對性格迥異的孿生兄弟的形象，哥哥瓦爾特熱情奔放，豪放不羈;弟弟烏爾特憂郁敏感，富有詩人氣質。作品用大小調明暗兩種色彩的交織對比表現了兩人不同的性格特征。這對孿生兄弟的雙重性格形象在這部作品中初具雛形，也給了舒曼無限靈感。隨著時間的推移，瓦爾特和烏爾特被舒曼賦予了新的名字和形象：弗洛里斯坦和俄塞比烏斯，弗洛里斯坦是貝多芬的歌劇《費德李奧》中男主角的名字，他是一位敢于反抗暴政的斗士，這兩個虛構的人物逐漸成為舒曼本人的代言人，同時也代表了他的雙重身份：他不但是一位作曲家， 也是一位出色的音樂評論家。他對浪漫主義的貢獻有一半是在他的文筆之中， 而他的音樂和樂評作品常是兩種思想雜糅的產物。作為舒曼審美理想的藝術化身，他們在《新音樂雜志》上高談闊論，發(fā)表了大量犀利的音樂評論，同時又作為作曲家活躍在音樂界。在《大衛(wèi)同盟舞曲》《交響練習曲》《C大調幻想曲》等幾部作品的封頁上，作曲家名字一欄赫然寫著“弗洛里斯坦與俄塞比烏斯。”

作品《狂歡節(jié)》的第五首和第六首，舒曼用細膩的筆觸，生動地刻畫了這兩個虛擬人物的音樂形象，而這也是他本人的真實性格寫照。俄塞比烏斯的詩意與敏感，善于幻想，和弗洛里斯坦的大膽奔放，沖動熱情，這種極端的矛盾沖突與強烈的自我意識，在這里得到了完全的呈現。

例：《狂歡節(jié)》之六：弗洛里斯坦

《大衛(wèi)同盟舞曲》共分為兩個集子，每集各由九首小曲組成。在每首小曲的結尾處均有F.或E.或F&E（弗洛里斯坦和俄塞比烏斯的首字母）的署名，以表明這首小曲的音樂性格。其中的第一首是少數F&E兩種性格同時出現的樂曲。舒曼用頻繁又充滿力量的重音，與溫柔詩意的高聲部旋律互相交織，似強調著弗洛里斯坦和俄塞比烏斯兩種不同性格的融合與互補。

“大衛(wèi)同盟”的典故來自于《圣經》：大衛(wèi)原是個牧羊人，擅音樂，他帶領以色列人打敗了非利士人的入侵，并成為了以色列王。事實上，大衛(wèi)同盟是一個只存在于舒曼幻想中的組織，成員們是在音樂見解等方面與自己志同道合的人，如肖邦、帕格尼尼、克拉拉、莫扎特等。按照舒曼的解釋，大衛(wèi)同盟的成員是“注定要消滅音樂上和其他方面的一切非利士人的青年和成年人”。在《狂歡節(jié)》中，有專門的片段勾勒他們的形象。大衛(wèi)同盟盟友們的身影貫穿了作品6和作品9，而《狂歡節(jié)》的終曲《大衛(wèi)同盟進攻庸夫俗子的進行曲》描繪的是大衛(wèi)同盟的盟友們向象征守舊膚淺的庸俗音樂勢力“非利士人” 發(fā)起進攻，并在“狂歡”的舞會上慶祝勝利的場面。

四、結語

舒曼的鋼琴套曲是他創(chuàng)作領域的重要組成，他的浪漫主義思想在音樂中得到了完全的呈現。如果我們能從不同的切入點去探尋舒曼音樂中的文學性、去研究其雙重性格所塑造的那些音樂形象，必將對我們理解他的作品有所幫助。