淺談宋代繪畫(huà)中的家具陳設(shè)藝術(shù)

韋孔超　陳晨

摘要：中國(guó)繪畫(huà)是無(wú)形的史記，在浩瀚如海的宋代繪畫(huà)作品中，忠于寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家與他們描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的繪畫(huà)方式，真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)文人雅客古玩鑒賞、品茶論道與焚香插花的生活方式和閑適淡雅環(huán)境起居，本文以宋代文人畫(huà)中的部分作品為研究對(duì)象，探究其中與此相關(guān)的家具，為我們研究宋代家具與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)提供參考。

關(guān)鍵詞：宋代繪畫(huà)；家具陳設(shè)；家具特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0026-01

一、宋代文人繪畫(huà)的發(fā)展

宋代是一個(gè)文人的時(shí)代，采取重文抑武、重內(nèi)輕外的國(guó)家政策，使得宋朝社會(huì)安定繁榮，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。對(duì)隋唐與五代繪畫(huà)精神與手法繼承發(fā)展的同時(shí)，統(tǒng)治者的支持，上行下效，給宋代繪畫(huà)的繁榮發(fā)展帶來(lái)支持力量，促使宋代繪畫(huà)成為中華民族繪畫(huà)發(fā)展史中一個(gè)輝煌鼎盛的時(shí)期，展現(xiàn)出異于前代的不同表現(xiàn)風(fēng)格。宋代文人畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)等繪畫(huà)發(fā)展形成高峰并且各成體系，形式豐富紛呈，形成宋代繪畫(huà)繁榮的面貌。文人畫(huà)是宋代繪畫(huà)的重要類別，題材廣泛，從唐朝以歷史事件和貴族生活為主的題材選擇，表現(xiàn)形式擴(kuò)展到描繪文人隱士與城鄉(xiāng)市井平民生活的方方面面，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中畫(huà)家關(guān)注視野的程度和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的深入了解，并且在形象選擇、題材處理與審美品位上，獲得了巨大的成就。

二、中國(guó)家具在宋代發(fā)展的特點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)家具在中華傳統(tǒng)文化中具有獨(dú)一無(wú)二的地位，以強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和審美情趣而將雅與俗融為一爐，展現(xiàn)鮮明的時(shí)代特征和濃郁的東方韻味。隋唐時(shí)期，古人還沒(méi)離開(kāi)以床、榻為中心的起居生活方式，垂足而坐的高足家具種類發(fā)展不平衡，形體和構(gòu)造也處于過(guò)渡時(shí)期。從流傳至今的許多宋代繪畫(huà)文獻(xiàn)的研究可看出，經(jīng)過(guò)家具歷史的演變，至宋代完成席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣钠鹁臃绞健囊源病⑾癁橹饕罘绞降闹行模饾u過(guò)渡到以桌案和座椅為中心。家具也從矮型家具逐漸發(fā)展為高型家具，也使新型家具在家具結(jié)構(gòu)、功能和形態(tài)等方面得到迅速發(fā)展，開(kāi)始步入成熟時(shí)期，在人們的日常生活中發(fā)揮著重要作用。

宋代家具的種類以及陳設(shè)都有新面貌，家具藝術(shù)造型不同于富麗豪華的唐代風(fēng)格，造型秀氣樸素，以提煉精簡(jiǎn)、實(shí)用工整為美。家具一般采用梁柱式框架結(jié)構(gòu)，線腳走勢(shì)多變，摒棄前朝不少盲目多余的設(shè)計(jì)手法，也由此形成實(shí)用為主的結(jié)構(gòu)和素雅大方的裝飾特征，為后來(lái)的明式家具的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

三、宋代繪畫(huà)中的臥坐類家具陳設(shè)藝術(shù)解析

（一）宋代繪畫(huà)陳設(shè)藝術(shù)中臥具解析

臥具主要指的是床榻。宋代時(shí)期的家具特征風(fēng)格大多還保留著前朝的風(fēng)格，床榻是表現(xiàn)較為明顯的家具之一。在使用功能上，宋代的榻多是無(wú)床圍子，可以分為坐榻和臥榻兩個(gè)類型，也被俗稱為四面床。李公麟《高會(huì)學(xué)琴圖》里面彈曲人物所坐的榻；《張訓(xùn)禮圍爐博古圖》、《宮沼納涼圖》、《梧陰清暇圖》、《劉松年琴書(shū)樂(lè)志圖》里面所描繪的坐榻可以看出都沒(méi)有圍子。在使用無(wú)圍子的榻時(shí)，通常會(huì)設(shè)置隱囊和憑幾。在《梧陰清暇圖》便擺放了直形腋下幾，搭配床榻類家具，作為依靠來(lái)緩解久坐的疲倦。

宋代的床依舊沿襲前代，“床”的含義大體上還是床榻的合稱。與榻相比，床的尺度稍微高，其主要功能是供人睡覺(jué)休息，比榻的私密性更強(qiáng)。對(duì)床描繪比較詳盡的是畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》（如圖1所示），采用足的支撐形式，整體采用簡(jiǎn)潔的框架結(jié)構(gòu)，它是四足圍子床，由足、圍板、床板與間柱四部分構(gòu)成。床的四角設(shè)有支柱，牙頭與牙條結(jié)合以加強(qiáng)床的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度。床位下部分之間有木框架裝飾的水墨畫(huà)，使結(jié)構(gòu)與裝飾這兩部分連結(jié)為一體。

（二）宋代繪畫(huà)陳設(shè)藝術(shù)中的坐具解析

1.椅子。椅是高型家具的代表，推動(dòng)了垂足而坐這種起居方式的最終形成。宋代椅的發(fā)展在當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了成熟的階段。造型上分為椅和凳兩類，設(shè)計(jì)非常重視家具形體結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更加科學(xué)合理。

（1）靠背椅。背靠椅造型大多簡(jiǎn)潔優(yōu)美，比例貼合人體設(shè)計(jì)，其最大的特點(diǎn)是無(wú)扶手，是宋代典型的座椅代表。靠背椅有兩種型制，其一是椅子背靠頂部搭腦兩端圓潤(rùn)不出頭而被稱為“一統(tǒng)碑”。其二是椅子搭腦出頭，仿似南方掛于灶前的油燈燈掛，因此稱為“燈掛椅”。從搭腦的設(shè)計(jì)上劃分，可分為曲搭腦椅和直搭腦椅。直搭腦椅背靠部分的設(shè)計(jì)上有橫向靠背和縱向靠背兩種類型。直搭腦椅主要代表畫(huà)作有南宋《女孝經(jīng)圖》、《文匯圖》、《十詠圖》等，多為民間所使用。曲搭腦背靠椅的形象，我們可以從《宋人十八學(xué)士圖》（如圖2所示）看出這是曲搭腦縱向靠背椅。搭腦兩端向外挑出，靠背搭腦形成富有情趣的弓形，流線型縱向支撐椅靠符合人體力學(xué)且具有曲線美感。

（2）玫瑰椅。玫瑰椅是扶手椅的其中一種形式。造型精巧美觀，椅子靠背、椅面與扶手相互交叉垂直，扶手高度大多數(shù)與椅子靠背高度低矮齊平，因此被稱為“平齊式扶手椅”。宋代的玫瑰椅并不常見(jiàn)，是明清玫瑰椅的前身，處于形成與過(guò)渡時(shí)期。《會(huì)昌九老圖》玫瑰椅結(jié)構(gòu)巧妙簡(jiǎn)約，用材單細(xì)以表現(xiàn)纖瘦清雅的造型。整體設(shè)計(jì)上并無(wú)多余和繁復(fù)的裝飾，符合宋代文人士大夫清新文雅的審美意趣，極受上層宮廷與貴族的推崇和喜愛(ài)。李公麟《高會(huì)習(xí)琴圖》（如圖3所示）畫(huà)中的玫瑰椅在設(shè)計(jì)上均有椅披，椅子牙頭設(shè)計(jì)曲線流暢具有變化，椅前還設(shè)置有足承。

（3）圈椅。圈椅為扶手與靠背形成圓弧狀的椅子，在唐代就已出現(xiàn)，在宋代時(shí)多稱為圓椅。搭腦靠背與扶手順行而下，弧形造型優(yōu)美自然。而有的圈椅扶手一順而下至末端而又向后翻卷延伸，展現(xiàn)造型藝術(shù)的圓潤(rùn)美。《會(huì)昌九老圖》是描繪圈椅的代表性繪畫(huà)作品，畫(huà)中不難看出已經(jīng)具有明式圈椅的造型特征，整體風(fēng)格趨于雅致樸素，搭腦與扶手設(shè)計(jì)過(guò)渡自然，椅背呈現(xiàn)s型曲線與座面構(gòu)成傾角，后背與椅子靠背形成接觸面而契合人體脊椎結(jié)構(gòu)，符合現(xiàn)實(shí)生活的需求。

2.凳。在唐五代之后，凳又發(fā)生了很大的變化和發(fā)展。除前代的方圓凳之外，還發(fā)展出設(shè)置有托泥的凳和四周開(kāi)光的圓墩，因便攜可移動(dòng)，室內(nèi)外空間都可使用，在宋代使用范圍很廣。其樣式可以分長(zhǎng)方凳、方凳、圓凳幾類，在結(jié)構(gòu)上更加合理，以穩(wěn)重簡(jiǎn)潔而著稱于世。長(zhǎng)凳可供多人共坐，造型為最簡(jiǎn)單的梁柱式，即長(zhǎng)方凳下面承四腿，腿間設(shè)橫穿。《劉松年攆茶圖》中有結(jié)構(gòu)樸素的案形結(jié)體凳，凳上承面為長(zhǎng)方形，把腿足與牙頭、牙條連接為一體，腿足底部足端設(shè)置角牙。造型輕便，因此在民間市井生活中使用較為廣泛，具有代表性的作品是《清明上河圖》。方凳是座面方正的凳，也被稱為方杌。《宋張訓(xùn)禮圍爐博古圖》里所描繪的方凳，是無(wú)束腰的箱型結(jié)體凳，四面簡(jiǎn)潔平直配以少量裝飾。《小庭戲嬰圖》畫(huà)中方凳四面涂黑色髹漆，凳面與凳腿間并無(wú)牙子與牙條，前后無(wú)穿且凳足呈馬蹄狀向內(nèi)翻，體量較大。

3.墩。墩在宋代應(yīng)用已很普遍，按照形狀來(lái)劃分，可分為方墩、圓墩、鼓墩等，有托泥與不托泥之分。圓墩是墩面呈圓狀的墩。《秋庭戲嬰圖》（如圖4所示）中的坐墩是受藤墩而啟發(fā)產(chǎn)生的六開(kāi)光帶托泥的圓墩，股腿彭牙，下以足托作為支撐，凳四足落于底部圓形托泥上，表面使用黑漆彩繪或是黑漆鑲嵌螺鈿的裝飾手法，整體造型素雅。隨著制陶業(yè)和紡織業(yè)進(jìn)步，以先進(jìn)制作技術(shù)依托，還出現(xiàn)以竹、陶為原料的方墩和精美華麗的花鼓墩，多在上層階級(jí)的生活起居中使用。

四、結(jié)語(yǔ)

在政治，經(jīng)濟(jì)，文化等多方面的共同作用下，宋代繪畫(huà)取得了巨大的成就，宋代文人畫(huà)貫穿著當(dāng)時(shí)社會(huì)人文文化及哲學(xué)思想，畫(huà)中描繪眾多清新素雅、簡(jiǎn)潔大方的家具陳設(shè)，真實(shí)展現(xiàn)了宋代文人墨客的生活起居和審美，有利于深入研究宋代繪畫(huà)的價(jià)值。宋代以后，我們的起居方式尚未發(fā)生本質(zhì)上的變化，當(dāng)代繪畫(huà)在表現(xiàn)今人生活時(shí)，所借助的家具與陳設(shè)仍然多是宋代生活的延續(xù)與發(fā)展，可見(jiàn)宋代家具的研究意義重大。對(duì)宋代繪畫(huà)的提煉，把其設(shè)計(jì)特色在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中融會(huì)貫通，不但可以揭示宋代家具文化的表現(xiàn)與內(nèi)涵，同時(shí)也將會(huì)對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有較強(qiáng)的推動(dòng)意義。