新故事創作要注重人物形象的塑造

馬玉濤

摘要：新故事發展至今，經歷了幾次大的創作高峰，然而，對于新故事中人物形象塑造問題多有爭論。到底新故事應不應該注重人物形象的塑造，新故事中“情節第一，人物第二”的說法是否正確，等等，這需要根據新故事的藝術特性，進行梳理和分析，使新故事在創作中能夠增加文學藝術性，提高整體創作水平，創作出更多、更佳、更有影響力的新故事作品來。

關鍵詞：新故事創作；人物形象；塑造

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）12-0005-02

一、前言

新故事作為一種口傳性很強的文學樣式，在內容上以反映現當代生活為主，與現實生活非常貼近；在藝術手法上，新故事講究新技巧，結構緊湊，環環相扣，情節上更是注重引人入勝；語言組織上非常口語化，通俗易懂。正因為如此，新故事給人以強烈的、深刻的印象，使人有一種傳講的沖動，所以說，新故事一直以來很受人民大眾的歡迎。然而，在故事作品中，我們常常看到這樣一種情況：有的故事事件也很完整，情節也很曲折，但人物形象卻很模糊。故事看完了，聽完了，只記住一個輪廓，很難在頭腦中留下一個鮮明的人物形象。這種見事不見人的新故事作品，嚴重阻礙了新故事體裁向更遠的方向發展，影響了新故事整體文學水平的提高，也使新故事的口傳性受到了某些限制，不利于它的流傳和欣賞。

二、新故事中人物形象塑造的重要性

新故事是敘事文學的一種，而塑造人物，是一切敘事性文藝作品的核心問題，這對新故事來講也是同樣的。“文學即人學”，一篇優秀的新故事，不僅需求要情節曲折生動，而且需要人物形象要鮮明而逼真。我們有些故事作者，總認為新故事是靠情節取勝，只要情節生動，人物形象的塑造無關重要。這種認識其實是忽略了人物在故事作品中的重要性。

眾所周知，新故事發展至今，經歷了幾次創作高峰，影響巨大，而且每次創作高峰都是以一批優秀的作品為代表或展現的，而這些優秀的作品都都有較好的人物塑造。譬如說上世紀60年代，那時候發表新故事的雜志《故事會》還沒創刊，而新故事的講演活動在全國已經非常活躍了，大量具有新的思想內容的新故事在工廠、學校、茶館等場所被演講并傳送開來，如根據峻青的小說改編的《老交通》、張道余的《說嘴媒人》等久為流傳。新故事創作的井噴期是在“文革”后，一批以《南京長江大橋》、《綠色的尸體》、《一雙繡花鞋》等為代表的“流傳故事”廣泛傳播，一經刊登，一呼百應。而新故事創作的鼎盛期是上世紀80年代，各種故事類報刊如雨后春筍般出現，如《故事家》、《故事林》、《山海經》、《故事報》等，月發行量動輒幾十萬，上百萬，其中的故事精品更是不勝枚舉，如吳文昶的《狗尾巴的故事》、汪黎明的《馬大哈投宿》、豐國需的《看一眼一百萬》、曲凡杰的《朝中有人難做官》、范大宇的《迪珍姑娘》，等等。這些精品佳作除了有曲折動人的情節，人物形象也格外鮮明，所以能夠充分體現故事的幾個特性：聽得進，記得住、講得出，傳得開。

自古以來，故事作品具有很好的教育、認識作用，但最終是需要人物來完成的。好的故事能夠流傳至今，除了靠情節見長外，必須要有鮮明的人物塑造。試想一下，如果沒有牛郎與織女、梁山伯與祝英臺、白蛇與許仙、孟姜女與范喜良這些栩栩如生的人物形象，我國的四大民間故事能流傳至今嗎？所以說，注重人物性格的塑造，是新故事創作重要的任務之一。

三、新故事創作中人物形象塑造存在的問題

新故事以情節見長，而情節必須要有矛盾沖突，矛盾沖突又靠人的行為來完成，所以新故事不能不表現人物。表現人物，說白了就是表現人物的性格，新故事創作長期以來人物的塑造有過爭論：新故事要強化情節，又如何能很好地凸顯人物性格？新故事強化情會不會沖淡人物的形象，情節和人物是不是相生相克？新故事塑造人物形象難點在哪里？等等。關于制約新故事創作中人物形象的塑造，主要表現在以下幾個方面：

（一）新故事重情節輕人物，這種“情節第一，人物第二”的創作觀念制約了新故事的人物形象塑造

由于新故事創作重情節而輕人物，造成重情節必然會注重故事中人物動作描述，輕人物往往絀于心理展示，因此新故事在塑造人物上不得不在動作與心理的此長彼消中游走，致使人物形象難以從情節中凸現。這是新故事發展中明顯的不足，它對情節中人物性格的關系，也遠不及小說來得重視。

正是因為新故事以情節為基礎，視情節為生命線，致使作者為了追求故事情節的曲折性、奇異性，往往把心思專注在事件的巧合上，即把事件的發展牢牢地拴在因果鏈上，讓人物性格去遷就事件的發展，使得情節不是為了表現人物性格而行動，而是人物在行動的時候附帶出來“性格”。人物性格只是淹沒在事件之中，成了無足輕重、可有可無的點綴。

（二）新故事在創作中，編織情節相對容易，塑造人物形象一直很難

在文學作品中，塑造人物形象、刻畫人物性格從來就不是一件輕而易舉的事。人作為文藝創作的重要審美對象，作家必須對人的復雜性應有清醒的認識。法國哲學家狄德羅說：“人是一種力量與軟弱、光明與盲目、渺小與偉大的復合物，這并不是責難人，而是為人下定義。”由于社會生活的豐富性和復雜性反映到人的意識上，構成了人的性格意識的豐富性和復雜性。自古以來，沒有哪位作家敢夸口說他是不費吹灰之力而達到表現人性的頂點的。

而相對于人物形象的塑造，故事情節的編織卻相對簡易的多，有了好的“故事核”（核心情節），再通一定的寫作技巧，就可能創作出一個情節也生動，構思也巧妙，起、承、轉、合也完整的故事來。然而，這類故事往往給人一種干巴巴的感覺，雖然有起起伏伏的情節，但缺少藝術的內在感染力。

（三）新故事的口傳性特點，限制了人物性格的刻畫

新故事屬于口頭文學。口頭文學則橫跨了文學和藝術兩個門類。當它以書面形式發表時，它屬于文學，必須具備文學的諸要素。而口頭文學，盡管書面發表，“口傳性”依然是它的重要特性。因此，作為新故事的創作者，所創作的作品雖然是以書面的形式發表，但一定要具有口傳文學的特性，要為故事講述者或讀者提供可以講述的方便。概而言之，也就是讓人看了，能激起傳講的沖動。這是和小說創作有很大區別，小說可以提供個人欣賞，有難以理解的地方，可以讓欣賞者反復看看想想。故事卻不行，由于故事的藝術空間和藝術時間有限，欣賞故事，必須要求講述者和聽眾合作，某個聽眾一時不能接受或理解不了的東西，講述者也不可能再來一遍。這就要求：新故事創作時語言要簡練，要通俗易懂，要口語化、短句式；文字表述要多敘述，少描寫；要少對話，更是忌諱大段的心理描寫或靜態描寫。這些恰恰是塑造人物形象、刻畫人物性格所注重的方式方法。

四、新故事創作如何進行人物形象的塑造

（一）在故事情節和矛盾沖突充分展示人物的特點

新故事注重情節和矛盾沖突營造。一切故事情，都是由人物發動的；而一切故事情，又都是為了展示人物的命運、遭遇和心理狀態。簡而言之，人物是情節的發動者，情節同時也表現著人物的性格。而矛盾沖突可分為外部沖突和內部沖突。外部沖突指的是人物和人物，或人物和環境的沖突；內部沖突指的是發生在人物內心深處的矛盾沖突。而情節產生于沖突，它的基本內涵也就是人物性格的沖突。

把人物形象放到情節和矛盾沖突中去表現，就要求讓人物在故事的發展中活動起來，通過他的一言一行、所作所為和對事物的認識和態度，來顯示人物的獨特個性。

新故事在塑造人物形象上，必須要通過故事情節和矛盾沖突上升的發展來顯示人物的性格特征的。而對新故事來講，故事情節的發展，其實是由矛盾的產生、發展和解決決定的。所以，要做到矛盾推動故事情節的發展，而故事情節的發展又處處顯示人物的性格特征，這一點并不矛盾。

（二）理清新故事中描寫的敘述性和敘述的描寫的關系，并用于人物形象的刻畫

眾所周知，文學作品中，描寫是塑造人物形象、刻畫人物性格最基本的藝術手段。一些老作家曾這樣告誡文學青年：“少用敘述，多用描寫。”足見描寫對文學創作的重要性。很多新故事創作者認為故事以敘述為主，描寫無關緊要，這種說法其實是一種誤解。

新故事的語言基調是敘述，敘述幾乎遍及作品的各個部分，對新故事中人物、場面進行具體的描寫時，也帶有一定的敘述成分。但新故事的敘述語言是把寫意白描融入敘述之中，看似沒有太多的修飾語，卻有很強的描摹力。所以新故事創作者應該把握這種描寫的敘述性，對新故事中一些扣人心弦的矛盾沖突和感人肺腑的重點場面，去進行生動形象的描寫，對新故事創作這是必不可少的。沒有這種描寫，讀者和聽眾就會感到不滿足，就難以給人身臨其境的感受，就難以塑造出栩栩如生的人物形象。而失去這些，故事的文學價值也會大大降低。

因此要充分利用故事的敘述性描寫，使它緊緊圍繞故事情節展開，筆墨集中、簡練，具有流動性的特點，情節線始終不斷，并向縱向推進，刻畫出飽滿的人物形象來。

（三）充分利用新故事中一些輔助的、特殊的寫作手法，對人物形象的塑造起到畫龍點睛的作用

新故事塑造人物形象，還有個特殊的手法，即旁白。新故事在創作中，利用寫作視角的不同，可以作為旁觀者對人物作出褒貶評價，也可以運用夾敘夾議的手法，使敘述者和評價、刻畫人物結合起來，而不給人以概念、生硬的感覺。

五、結語

新故事有它自身的藝術規律，我們不能違背它獨有的藝術規律和其文學體裁等同，當然也不能因受某些限制而忽視它對人物形象的塑造和刻畫。我們所說的要重視人物形象的塑造，從一定的意義來說，是要重視故事情節及矛盾沖突在人物形象塑造中的作用，并使用多種文學手法，處理好人物與情節的關系，利用好矛盾沖突對人物性格的刻畫，使人物與情節、人物在矛盾沖突中渾然一體。這樣，故事作品中固有的大起大落的情節，就可以烘托出大喜大悲的人物，迸發出大智大勇的性格，展現出栩栩如生的人物形象來。