手繪與數(shù)碼繪畫的比較研究

陳伊華

摘要：作為科技與藝術(shù)的產(chǎn)物，數(shù)碼繪畫為越來越多的人所熟知，因其高效便捷、畫面效果突出，逐漸成為時代的寵兒。與之相對應(yīng)的是手繪，在數(shù)碼繪畫的強(qiáng)烈沖擊下，它保留著自己獨(dú)特的靈氣和質(zhì)感，也因其創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的偶然性效果，更為一部分人所喜愛。

關(guān)鍵詞：手繪：數(shù)碼繪畫

中圖分類號：J2-39 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0032-01

一、手繪的表現(xiàn)風(fēng)格

手繪作品具有獨(dú)特的肌理質(zhì)感。肌理質(zhì)感首先來源于創(chuàng)作平面，素描紙淺淺的凹凸紋理、油畫布的粗糙質(zhì)感和熟絹柔軟細(xì)密的經(jīng)緯都帶給我們不同的感受。其次，肌理質(zhì)感來源于筆觸，它是手繪區(qū)別于數(shù)碼繪畫重要的一點(diǎn)。比如油畫的創(chuàng)作，因其顏料的可塑性較好，尤其體現(xiàn)了肌理質(zhì)感。刮刀有節(jié)奏的涂抹堆砌，扇形筆的淡淡痕跡，顏料隨著筆刷的走勢深深淺淺的融合在一起，筆尖稍稍一提，畫面上便留下了俏皮的小尾巴。筆觸重重疊疊，它無聲的記載著藝術(shù)家的創(chuàng)作過程和感情的進(jìn)發(fā)。

手繪的另一特點(diǎn)是隨機(jī)性和偶然性。許多藝術(shù)家在嘗試數(shù)碼繪畫后又回歸于手繪，重要的原因在于他們留戀手繪的創(chuàng)作過程。手繪的創(chuàng)作過程是一個探索和“冒險”的過程，它給予藝術(shù)家創(chuàng)作的熱情。例如藝術(shù)家黃艾先生曾在膠礬水涂抹不均勻的熟宣上尋求作品的獨(dú)特表現(xiàn)。紙張的不確定性使得創(chuàng)作帶有偶然性和隨機(jī)性，也蘊(yùn)藏著出乎意料的畫面效果。其作品中描繪了一位側(cè)坐著的女子，她正置身于清澈的水中，魚兒嬉戲于她的周圍。靜靜欣賞作品，便可以注意到畫面中大小不一的小水漬，細(xì)膩生動而有韻味。藝術(shù)家表示：這些小水漬似有意而實(shí)無意，創(chuàng)作過程中，水墨的層層罩染，致使熟宣出現(xiàn)了漏礬的現(xiàn)象，漏礬滲水處顏料難以附著，造成深淺不一的效果，如同水中浮起的小氣泡。而正是手繪創(chuàng)作時的偶然性使作品獨(dú)具魅力。

手繪講究靈氣與神韻。“氣韻，生動是也”，早在南朝齊代，謝赫撰的《古畫品錄》中已提出繪畫的六法，他籽“氣韻生動”作為第一法，也是最高標(biāo)準(zhǔn)。手繪作品往往具有超越數(shù)碼繪畫作品的“氣韻”。

二、數(shù)碼繪畫的表現(xiàn)風(fēng)格

藝術(shù)與科技的碰撞產(chǎn)生了耀眼的火花——數(shù)碼繪畫，它追隨科技的節(jié)奏，聆聽時代的節(jié)律，在某些方面具有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，呈現(xiàn)出不同于手繪的視覺效果。酷炫、時尚、超現(xiàn)實(shí)、夢幻最適合于描述數(shù)碼繪畫的表現(xiàn)風(fēng)格，它利用計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的處理功能，展現(xiàn)了一片新的藝術(shù)天地。

數(shù)碼繪畫具有精準(zhǔn)的特點(diǎn)，但無疑也是一把雙刃劍。人們嘆服于它的方便快捷和精準(zhǔn)，但是，可怕的精準(zhǔn)也讓觀者望而生畏。我們屏幕中打開的每一張圖像都是由像素構(gòu)成，無數(shù)的色彩被填入到像素小方格中，它們呆在自己的方格子里，邊界分明的不溢出去一點(diǎn)點(diǎn)，也不讓別的顏色搶占自己的位置。聰明的專家甚至為每一種顏色設(shè)定了數(shù)值，通過色彩通道的疊加，無窮無盡的顏色被整齊劃一的定義，這樣顯然解決了用調(diào)色盤手工調(diào)和的煩惱，但同時這也意味著丟失了顏色未調(diào)熟時互相摻雜夾帶的豐富的色彩變化。威廉·瓦倫丁·巴克斯特說：當(dāng)計(jì)算機(jī)繪畫工具充滿了不人道的數(shù)字精度，偶然性便沒有了。相比之下，藝術(shù)家使用的材料和工具，它們的變化是豐富的，呈現(xiàn)的效果是復(fù)雜的。畫筆的筆頭是由成千上萬根毛發(fā)組成的，每根都有獨(dú)立活動的能力，顏料不可預(yù)知的隨意流動。另外，數(shù)碼藝術(shù)家利用計(jì)算機(jī)的智能輕而易舉的繪制出了“正圓”和“直線”，畫一個圓其半徑一定不會長短不一，畫一條線它一定不是歪歪扭扭的，這種“精準(zhǔn)”達(dá)到了極致卻也丟失了最為自然原始的感覺，丟失了畫面的趣味。我們透過規(guī)整的圖形看到了一位冷靜的工程師，他舉著刻度尺，操作著計(jì)算器，所繪制的畫面充滿了秩序、緊張和壓力。而事實(shí)上，圓非正圓有其特殊的美感，人們更愿意親近自然手繪的線條，即使它們無法避免的粗細(xì)不一這都沒有關(guān)系，恰恰這樣才俏皮可愛，更打動人心。

三、感性與理性的呈現(xiàn)

我們比較手繪和數(shù)碼繪畫作品，會發(fā)現(xiàn)數(shù)碼繪畫過于理性和機(jī)械生硬。藝術(shù)家科克肖特說：所有他使用過的計(jì)算機(jī)繪畫程序都把現(xiàn)實(shí)繪畫的過程看得太淺顯，整理藝術(shù)家們的意見，都認(rèn)為這些計(jì)算機(jī)繪畫程序過于“無菌”。試想均勻涂抹的色塊見不著修改的痕跡和筆觸的飛揚(yáng)，試想畫面中沒有飛白和水漬，這樣的畫面是否過于生硬冰冷，它如何傳遞出創(chuàng)作者的情感從而來感動受眾呢。而手繪，它以獨(dú)特的肌理質(zhì)感、靈動的氣韻以及創(chuàng)作中獲得的偶爾的視覺效果變得越發(fā)珍貴。它不可代替，溫暖著冰冷城市里孤獨(dú)的人們，給他們驚喜，讓他們擁抱和觸摸。

四、結(jié)語

總而言之，在這個科技飛速發(fā)展的時代，手繪不會被淹沒在數(shù)碼繪畫的洪流中，它將繼續(xù)保留作品中的感性、個性與靈氣。