美國(guó)電影中華人女性角色扮演者的變遷（1921—2016年）

余思怡　羅閏升

摘要：早在20世紀(jì)初，華人女性角色便出現(xiàn)在美國(guó)電影熒幕里。但其扮演者的選擇要比我們想象的更為復(fù)雜。本文擬將女演員以國(guó)籍分類(lèi)，簡(jiǎn)單梳理1921年到2 01 6年間，美國(guó)電影中華人女性形象扮演者的變遷。

關(guān)鍵詞：美國(guó)電影；角色；華人女性

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0119-01

在美國(guó)電影中，華人女性形象隨時(shí)代的變化展示出不同的面貌，其扮演者的身份也在隨之變化。大家對(duì)美國(guó)電影里華人角色的選角問(wèn)題少有關(guān)注，而對(duì)其扮演者的研究更是罕見(jiàn)。但在華人女性角色的選角上，其實(shí)可以折射出電影之外西方世界對(duì)中國(guó)女性、甚至是中國(guó)的態(tài)度和幻想。如果說(shuō)對(duì)于角色形象的塑造是西方對(duì)東方一廂情愿的想象；那么在演員選角的問(wèn)題上，更多的是現(xiàn)實(shí)層面上東西方的觀念碰撞。

一、美國(guó)人扮演的華人女性角色

在1921年到2000年之間的美國(guó)電影中，中國(guó)女性角色多數(shù)是由美國(guó)人扮演的，且多為美籍華裔；在早期也有美國(guó)白人女性通過(guò)化妝來(lái)扮演華人女性的現(xiàn)象。

在20世紀(jì)早期到中期，大部分的華人女性角色由黃柳霜扮演。美國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)正彌漫著“反華”情緒，在這樣的時(shí)代背景下，黃柳霜飾演的多為艷麗暴露、軟弱以及充滿屈辱感的“中國(guó)娃娃”角色，她們的歸宿也多是死亡。

在她去世后，美國(guó)影壇上出現(xiàn)了一段知名華裔女演員的空白時(shí)期。1987年，陳沖憑借《末代皇帝》一鳴驚人，但后來(lái)的角色又陷入了黃柳霜式的形象。目前最為知名的美國(guó)華裔女星是劉玉玲，而她的戲路多在亞裔動(dòng)作片上。直至今日，美國(guó)華裔演員仍未走出黃柳霜式的陰影。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，中美關(guān)系日益改善，美國(guó)國(guó)會(huì)于1943年12月17日通過(guò)了《麥諾森法案》，亦稱(chēng)排華法案廢除案。政治風(fēng)向的變動(dòng)帶動(dòng)了電影的轉(zhuǎn)變。《大地》、《龍種》等反映中國(guó)正面形象的電影出現(xiàn)在美國(guó)電影院里，但片中的女主角是由白人面孔的女星扮演。可見(jiàn)盡管美國(guó)人因?yàn)檎苇h(huán)境原因愿意拍出正面的中國(guó)女性形象，但是在選角上還是有偏見(jiàn)。

二、中國(guó)人扮演的華人女性角色

2000年到2016年間，美國(guó)電影中華人女性角色扮演者逐漸向中國(guó)籍演員偏移。

雖然1993年就有俞飛鴻赴美拍攝《喜福會(huì)》，開(kāi)中國(guó)女演員在好萊塢之先河，但這并未撼動(dòng)美籍華裔演員的主流地位。直到2000年《臥虎藏龍》在美國(guó)電影界引起轟動(dòng)，不僅大陸演員章子怡大放異彩，許多電影人也試圖從中挖掘成功的秘密，其中大陸女星與港臺(tái)男星的搭配模式則受到廣泛關(guān)注，特別是在華裔導(dǎo)演或中方投資的電影中，多次看到對(duì)這種模式的模仿。

除此以外，美國(guó)電影界看到了中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力，與中國(guó)電影界的合作也逐年增加，也使越來(lái)越多的大陸女星出現(xiàn)在美國(guó)電影熒屏之上。

但我們還需了解：這十幾年內(nèi)，大部分美國(guó)電影尤其是西方導(dǎo)演的電影中，華人女性角色處于邊緣狀態(tài)。這些角色看似重要，但實(shí)際上無(wú)論是在戲份還是在對(duì)情節(jié)的推動(dòng)，甚至在人物形象豐滿度上，都顯得十分敷衍。在電影中加入熱門(mén)的中國(guó)女演員，由她們扮演無(wú)足輕重的角色，似乎成為美國(guó)商業(yè)片獲取更多中國(guó)市場(chǎng)利潤(rùn)，但又不妨礙自己大顯神通的討巧捷徑。

三、其他國(guó)家演員扮演的華人女性角色

由中美以外的演員來(lái)扮演華人角色這種情況較為罕見(jiàn)。

20世紀(jì)初期，美國(guó)華裔女演員人數(shù)較少，電影公司會(huì)選擇其他亞洲女演員，另外當(dāng)時(shí)在好萊塢發(fā)展的某些歐洲女星也會(huì)扮演華人女性。

即使歐美女星未必有更好的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，也會(huì)更受制片廠的青睞，從而代替美籍華裔女星，其個(gè)中原因與美籍白種人飾演中國(guó)人大致相同。即使是黃柳霜，也曾遭遇過(guò)不公對(duì)待。在電影《Mr.Wu》中，不論是從演技還是角色形象，黃柳霜都應(yīng)是女主角，但黃柳霜只能扮演女主角的婢女；而蕾妮·阿多莉僅僅因?yàn)樗秋椦荨包S面孔”的白人，便能出演女主角“吳若萍”。

20世紀(jì)80、90年代，香港武打片在電影史上的輝煌促成美國(guó)的“中國(guó)功夫熱”。而以此衍生出的“功夫女郎”形象也受到一致好評(píng)，馬來(lái)西亞籍華裔女星楊紫瓊因此憑借一身功夫活躍在美國(guó)電影中。

美國(guó)電影中華人女性角色的選角受到了角色形象、時(shí)代思想、市場(chǎng)選擇甚至是政治因素的多重影響。但不可否認(rèn)，從黃柳霜靠扮演“中國(guó)娃娃”苦苦支撐華人在美國(guó)電影中的地位和分量、白人演員“扮黃臉”打壓華裔演員，到華裔演員在美國(guó)電影界大量出現(xiàn)、塑造的形象也更加多面，再到大陸和港澳臺(tái)的女演員都能在美國(guó)電影里出現(xiàn)。盡管過(guò)程艱辛、盡管距離華人女演員在美國(guó)電影界獲得真正而完全的重視還需不斷努力，華人女演員正逐漸獲取著西方的正視。