李鵬
摘要:金基德的影片極具個(gè)人風(fēng)格化,他在不斷探尋人性欲望和惡念時(shí)又弘揚(yáng)人性本善,用暴力美學(xué)表現(xiàn)社會(huì)的陰暗面和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴,他始終保持著對(duì)社會(huì)邊緣人物的關(guān)懷和強(qiáng)烈的民族情感,外加反常規(guī)的影像美學(xué)和敘事美學(xué),令他的電影獨(dú)樹(shù)一幟。本文從影片的暴力美學(xué)切入,旨在通過(guò)金基德直觀的暴力表現(xiàn)形式,探尋隱藏在畫(huà)面背后的美學(xué)內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞:金基德;暴力美學(xué);386世代
中圖分類(lèi)號(hào):J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文童編號(hào):1005-5312(2019)12-0120-01
金基德被譽(yù)為韓國(guó)電影史上的“鬼才導(dǎo)演”和“問(wèn)題導(dǎo)演”,他以其獨(dú)特的個(gè)人電影風(fēng)格在當(dāng)今韓國(guó)影壇中占有重要地位。金基德突出影片中性和暴力的表現(xiàn)形式,在其背后,是他表達(dá)出的美學(xué)內(nèi)涵,其中,對(duì)社會(huì)等級(jí)的不滿,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和社會(huì)陰暗面的揭露都以極端的暴力形式展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。
一、“金氏”暴力的表現(xiàn)形式
暴力是金基德電影的主要表現(xiàn)形式之一,在表現(xiàn)暴力畫(huà)面時(shí),金基德通常使用特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn),血淋淋的暴力畫(huà)面不加修飾,直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。直接、不加意象的暴力畫(huà)面也隨處可見(jiàn)。在“金氏”暴力中,經(jīng)常以自殘和他虐兩種形式上演。
《春夏秋冬又一春》中,當(dāng)中年和尚犯下殺妻之罪后,采用紙張壓迫七竅的方式企圖自殺。金基德通過(guò)和尚的自殘行為來(lái)表達(dá)人類(lèi)犯錯(cuò)后的自我救贖,通過(guò)死亡進(jìn)行解脫,使觀眾體會(huì)到人物的痛苦和絕望。
相比于自殘,他虐的形式在金基德的影片中出現(xiàn)次數(shù)較多。金基德影片的人物形象多為社會(huì)邊緣人,底層人民成為其主要表達(dá)對(duì)象,這類(lèi)群體在生活中更需要尊重和信任。當(dāng)金基德電影中的邊緣人物性格變得扭曲,受到壓迫和隔閡時(shí),他們選擇使用暴力解決問(wèn)題,與相悖的社會(huì)環(huán)境做抗衡,宣泄內(nèi)心深處的欲望。《收件人不詳》中,生活在戰(zhàn)后的韓美混血兒張武處處受到社會(huì)的排斥。每天遭受著村民的嘲諷,黑人血統(tǒng)的膚色,貧困的家庭環(huán)境和狗眼睛的拳打腳踢。當(dāng)張武決定反擊時(shí),他將虐待對(duì)象敲定為自己母親,每次受到欺辱,張武總是回家朝母親發(fā)泄怒火,甚至將母親的乳房割下。金基德在這部影片中,將他虐的對(duì)象設(shè)定為親人,親情在暴力面前顯得微不足道,以此呼吁社會(huì)對(duì)底層人民的保護(hù)。
二、暴力背后的美學(xué)內(nèi)涵
金基德通過(guò)暴力表達(dá)的并不是簡(jiǎn)單的血腥畫(huà)面,而是暴露隱藏在暴力背后的社會(huì)不公平現(xiàn)象。通過(guò)一幕幕丑惡鏡頭來(lái)控訴韓國(guó)森嚴(yán)的等級(jí)觀念,被美國(guó)所壓迫的韓國(guó)社會(huì),和陰暗面的揭露。
(一)社會(huì)等級(jí)制度的不滿
金基德從小家境貧寒,9歲時(shí)便輟學(xué)去工廠打工,之后去部隊(duì)服役。金基德從小在社會(huì)底層打拼,軍人、小偷、學(xué)徒、妓女等底層人民也充斥著金基德的少年生活。這些底層人民構(gòu)成了金基德電影的人物形象,他常在影片中采用兩種不同社會(huì)等級(jí)的人物形象進(jìn)行敘事。社會(huì)等級(jí)不同,所造成的后果也使用暴力的形式進(jìn)行表達(dá),以極端的暴力畫(huà)面來(lái)表達(dá)金基德對(duì)社會(huì)等級(jí)制度的不滿和憤慨。
在影片《空房間》,金基德將男主人公的形象設(shè)置為小偷,女主人公是一位受到家庭暴力的人妻。兩位本應(yīng)毫不相關(guān)的類(lèi)群卻擦出了愛(ài)情火花,金基德通過(guò)這段戀情表達(dá)弱勢(shì)群體之間也需要關(guān)懷,將兩位社會(huì)底層人物設(shè)立在高地位人群(人妻丈夫)的對(duì)立面。
(二)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴
上世紀(jì)六十年代的韓國(guó)動(dòng)蕩不安,作為韓國(guó)“386”世代人物之一,金基德經(jīng)歷了近代韓國(guó)最動(dòng)蕩的年代,他極度渴望社會(huì)平等和民主政治,對(duì)處于美國(guó)強(qiáng)權(quán)控制下的韓國(guó)政府深感不滿。
在影片《收件人不詳》中,金基德對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴表露無(wú)遺。少女銀玉在童年時(shí)被美軍木箱制成的本板槍毀掉了一只眼睛,朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生,對(duì)韓國(guó)底層人民帶來(lái)了傷痛。金基德通過(guò)銀玉的童年遭遇,將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人物帶來(lái)的悲慘狀態(tài)體現(xiàn)出來(lái),通過(guò)電影人物形象設(shè)定,淺層次抨擊了戰(zhàn)爭(zhēng)的危害。原因在于金基德本人深受朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)影響,父親因戰(zhàn)爭(zhēng)變得暴躁的性格,使得金基德童年異常悲慘,經(jīng)常被父親打罵,他通過(guò)自身的遭遇在影片中釋放,相似的童年經(jīng)歷在影片中出現(xiàn)。
(三)社會(huì)陰暗面的揭露
作為“386世代”的人物之一,金基德和多數(shù)“386”人士一樣,他思想左傾,主張社會(huì)正義,滿含理想抱負(fù),憎恨社會(huì)不公平現(xiàn)象。金基德在個(gè)人影片中體現(xiàn)出了個(gè)人特點(diǎn),他的電影主題多為對(duì)韓國(guó)社會(huì)陰暗面的抨擊和諷刺,多通過(guò)社會(huì)底層人民來(lái)體現(xiàn)正義、人性之善。如《收件人不詳》對(duì)于美國(guó)強(qiáng)權(quán)的不滿、《撒瑪利亞女孩》對(duì)于社會(huì)援交現(xiàn)象的抨擊、《壞小子》對(duì)等級(jí)制度的控訴等。
三、結(jié)語(yǔ)
縱觀金基德的電影,可以感受到他是一位有著理想抱負(fù),敢于直面現(xiàn)實(shí)并善于對(duì)抗邪惡的藝術(shù)家。他通過(guò)直觀、暴力的畫(huà)面,正視社會(huì)問(wèn)題,挑戰(zhàn)權(quán)威。在商業(yè)片占據(jù)主流的時(shí)代,金基德以小成本作品,產(chǎn)生大影響,隨著資歷的不斷增長(zhǎng),作品風(fēng)格也在轉(zhuǎn)向委婉,在符合大眾審美觀念下通過(guò)影片直現(xiàn)人間悲喜劇,以另類(lèi)的個(gè)性活躍在當(dāng)今影壇。