繁榮興盛的生態(tài)格局

一、歷史類

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最成熟和最重要的小說(shuō)類型之一，歷史類作品在2018年的閱讀市場(chǎng)上持續(xù)保持高熱度。綜觀各大網(wǎng)站全年的情況，歷史小說(shuō)大致保持了穩(wěn)定狀態(tài)，穿越歷史、架空歷史和歷史傳奇等作為主要子類型繼續(xù)領(lǐng)跑歷史類榜單，架空歷史和穿越歷史仍然最受讀者歡迎。與以往年份相比，值得注意的一個(gè)現(xiàn)象是，隨著社會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的引導(dǎo)和呼喚，以歷史事實(shí)為基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)主義情懷關(guān)切歷史，正面描寫歷史生活的作品有所增加，一個(gè)顯著的例子是有關(guān)“大運(yùn)河”題材的創(chuàng)作。從文學(xué)對(duì)生活的表現(xiàn)角度來(lái)看，小說(shuō)是人類經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)再現(xiàn)，歷史、現(xiàn)實(shí)和想象三重世界的元素往往在創(chuàng)作中雜糅交融，而這其中又以對(duì)歷史生活的反映最為基礎(chǔ)，很多現(xiàn)實(shí)類和幻想類小說(shuō)中也不乏歷史的影子。而歷史又與傳統(tǒng)直接相關(guān)，讀者對(duì)歷史類作品持續(xù)保持熱度，至少表征出兩重意義，一是傳統(tǒng)文化的嚴(yán)肅意義不斷得到重視，在從傳奇性的歷史故事中獲得新奇的閱讀體驗(yàn)之外，事實(shí)上人們?nèi)云诖趯?duì)歷史傳統(tǒng)的回望中確認(rèn)當(dāng)下生活的價(jià)值；二是歷史世界作為來(lái)路，為人們提供了精神還鄉(xiāng)的路徑，隨著日常生活節(jié)奏加快，生活的壓力不斷增大，歷史家園成為精神庇護(hù)之所。因此歷史小說(shuō)具有鮮活的現(xiàn)實(shí)意義。

2018年歷史類作品呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

（一）正面反映歷史生活的作品質(zhì)量有所提升。區(qū)別于超時(shí)空、異時(shí)空的幻想，在客觀真實(shí)的邏輯中演繹和建構(gòu)歷史世界，正面反映歷史人物的生活和價(jià)值觀念的作品最接近傳統(tǒng)歷史小說(shuō)，是歷史類小說(shuō)中的“現(xiàn)實(shí)題材”。創(chuàng)作這類作品需要具備扎實(shí)、豐富的歷史知識(shí)，稍有不慎就會(huì)導(dǎo)致“漢人唐裝、唐人宋裝”的知識(shí)性硬傷和漏洞，雖然仍以虛構(gòu)情節(jié)為主，但相對(duì)于穿越和架空小說(shuō)，在歷史世界設(shè)定上具有相當(dāng)大的難度。此外，由于此類作品仍然遵循現(xiàn)實(shí)邏輯，寫實(shí)的故事對(duì)讀者的閱讀想象也存在某種限定，這些因素都影響了這類作品的數(shù)量和質(zhì)量。可喜的是，這一局面在2018年有較大改變。

有一批在讀者中贏得口碑、具有較高水準(zhǔn)的歷史傳奇小說(shuō)出現(xiàn)。姞文的《朝天闕》以南京朝天宮為背景，以明代大儒王陽(yáng)明的一生和他所倡導(dǎo)的心學(xué)傳播為主要線索，巧妙地將明代歷史知識(shí)、傳統(tǒng)道學(xué)思想和陽(yáng)明心學(xué)觀念結(jié)合在一起，塑造了一代儒圣的鮮明形象。作品背景和脈絡(luò)以史實(shí)為依據(jù)，為細(xì)部的虛構(gòu)提供了知識(shí)支撐，使人物性格和作品所傳遞的傳統(tǒng)價(jià)值觀念牢固可靠。作品在遵循歷史真實(shí)的前提下，通過(guò)設(shè)置緊張刺激的情節(jié)、多重復(fù)雜的情感線索以及大團(tuán)圓的結(jié)局，使之具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)；尤為值得一提的是，該作者的另一部小說(shuō)《瞻玉堂》描寫明代萬(wàn)歷“新政”時(shí)期中山王徐家、黔寧王穆家與張居正等人情仇糾葛的復(fù)雜關(guān)系，也塑造了歷史名人李時(shí)珍的形象，同樣是一部情節(jié)繁復(fù)、敘事扎實(shí)的歷史佳作。兩部作品表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作實(shí)力。灰熊貓的《楚河漢界》重述大眾耳熟能詳?shù)膭睢㈨?xiàng)羽爭(zhēng)霸的故事，這一題材在傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域都曾被反復(fù)書寫，如何寫出新意是有難度的。作者在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上虛構(gòu)出自洽的故事，以直白的語(yǔ)言推進(jìn)情節(jié)，通過(guò)對(duì)話塑造出不同人物的個(gè)性，改變了歷史對(duì)人物刻板的記載，給讀者呈現(xiàn)了更豐盈的歷史人物形象；同時(shí)，在講述傳奇的過(guò)程中也弘揚(yáng)了人物身上所體現(xiàn)出的中華傳統(tǒng)精神。

圍繞“大運(yùn)河”主題創(chuàng)作誕生了一批深具現(xiàn)實(shí)主義情懷的歷史小說(shuō)佳作。中文在線、縱橫網(wǎng)、鐵血網(wǎng)等多家網(wǎng)站先后舉辦了“大運(yùn)河”主題文學(xué)創(chuàng)作征文活動(dòng)，圍繞大運(yùn)河的興衰及其在中國(guó)文化中的特殊意義，廣大作家深入挖掘運(yùn)河文化的歷史脈絡(luò)和意蘊(yùn)，創(chuàng)作出一批有影響力的歷史小說(shuō)，成為年度內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的一大盛景。燕趙散人的《北洋秘聞》和沙場(chǎng)點(diǎn)兵的《漕運(yùn)天下》是以大運(yùn)河漕運(yùn)為題材的作品，前者立足于民國(guó)歷史和社會(huì)生活，袁世凱稱帝后日本帝國(guó)主義試圖控制漕運(yùn)進(jìn)而控制中國(guó)經(jīng)濟(jì)的命脈，民族危急關(guān)頭，愛(ài)國(guó)仁人志士精誠(chéng)合作，開(kāi)始了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)并粉碎了敵人的陰謀，取得了勝利。作品通過(guò)主角鳳鳴岐的思想轉(zhuǎn)變歷程，折射了社會(huì)劇烈變革和動(dòng)蕩時(shí)期民眾思想轉(zhuǎn)化過(guò)程，同時(shí)再現(xiàn)了大運(yùn)河及其文化傳承在國(guó)家命運(yùn)起起落落中發(fā)揮的巨大作用。小說(shuō)對(duì)民國(guó)社會(huì)風(fēng)情和漕運(yùn)行業(yè)的神秘規(guī)則有著精到的描寫。后者則運(yùn)用豐富的歷史資料，描寫明代賢臣于謙后半生的經(jīng)歷，他乘船進(jìn)京是看到了運(yùn)河兩岸的景況并了解到了漕運(yùn)中的黑幕，在土木堡之變后組織北京保衛(wèi)戰(zhàn)，修通了最后一段通向北京的河道，并與忠誠(chéng)正直的大臣陳循、王直等人想方設(shè)法力保漕運(yùn)秩序，于謙被害后漕運(yùn)船工載著他的尸體再度沿運(yùn)河南下歸葬杭州西湖。小說(shuō)筆法雅致洗練，情節(jié)動(dòng)人，感情真摯，將于謙的后半生與運(yùn)河緊密結(jié)合在一起，彰顯出人與河在精神承載上的一致性。其他如《運(yùn)河天地之策馬春風(fēng)堤上行》《運(yùn)河武工隊(duì)》《運(yùn)河碼頭》等也從不同的視角上再現(xiàn)了不同時(shí)段的運(yùn)河歷史，弘揚(yáng)了中華傳統(tǒng)文化精神。

（二）穿越和架空類歷史小說(shuō)長(zhǎng)盛不衰。區(qū)別于民族志式的對(duì)真實(shí)存在于歷史中的重要事件和人物的藝術(shù)再現(xiàn)，穿越歷史和架空歷史小說(shuō)創(chuàng)作手法更為自由。穿越的標(biāo)志是超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的界限，人物向前、向后或向異域穿越現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般穿越后與穿越前的時(shí)空相比有著明顯的時(shí)間差異，穿越歷史是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的人向后穿越回到歷史中；而架空歷史是為了情節(jié)需要消弭了特定歷史時(shí)期社會(huì)生活特征的物理界限，或者改變歷史的原有走向，虛構(gòu)或不具體指明某個(gè)時(shí)代，但虛構(gòu)的時(shí)代又綜合了不同時(shí)代相似性的特征。盡管穿越和架空類型在傳統(tǒng)歷史小說(shuō)中不乏其例，但其類型特征卻是在網(wǎng)絡(luò)中得到了最充分的發(fā)育。長(zhǎng)期以來(lái)，穿越和架空類歷史小說(shuō)深受讀者喜愛(ài)，其原因一方面在于想象力豐富，人物能夠超越客觀現(xiàn)實(shí)和歷史的局限，讀者將自我代入其中，體驗(yàn)到自由的感覺(jué)；另一方面，這類作品更富于民間性和理想性，切中普通讀者的心理需求。

切近普通人歷史想象的作品不斷涌現(xiàn)。這類小說(shuō)中的主角以不存于歷史記載的小人物居多，生活場(chǎng)景也以平民生活為主，為讀者重構(gòu)了歷史場(chǎng)景中普通人的日常生活，但是主角又“不只是作為觀看、歷史‘見(jiàn)證人存在，而是作為可能歷史的虛踐者、改變者高調(diào)進(jìn)入歷史現(xiàn)場(chǎng)。”雁無(wú)痕的《九世傾城》講述一個(gè)三十七世紀(jì)的軍人胡菁被囚禁在古代的時(shí)間軸上，不斷重復(fù)同樣的生活；其男友架著可以穿越時(shí)空的機(jī)器試圖拯救胡菁，但時(shí)空亂流導(dǎo)致他們回到少年時(shí)代，從而在架空的時(shí)代重新開(kāi)始生活。這部作品最大的特色在于糅合了科幻、穿越和架空復(fù)合類型特征，同時(shí)人物在未來(lái)和歷史中不斷穿越，情節(jié)扣人心弦，人物命運(yùn)令人揪心；小說(shuō)中的愛(ài)情、親情和友情打動(dòng)人心，是一部網(wǎng)絡(luò)特征極為鮮明的作品。捂臉大笑的《楚巫》是一部醫(yī)學(xué)流的穿越小說(shuō)，講述了一個(gè)現(xiàn)代學(xué)醫(yī)的女子楚子苓穿越回到春秋時(shí)代，憑借祖?zhèn)鞯慕疳樶t(yī)術(shù)周游列國(guó)一心救人，卻被看成是對(duì)巫權(quán)的挑戰(zhàn)。主人公為了權(quán)利、自由和生存而抗?fàn)帲谶@一過(guò)程中獲得成長(zhǎng)。小說(shuō)中與歷史相結(jié)合的故事環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，邏輯縝密；人物有血有肉，特別是一些配角性格鮮明，塑造了那個(gè)時(shí)代的歷史人物群像。文理風(fēng)的《天生教師命》是一部以中國(guó)古代科舉文化為題材的穿越小說(shuō)，主角兩次穿越，先是由一位現(xiàn)代物理教師穿越成落魄世家子弟，只能拼命考科舉，后由于被胡人殺死而再度穿越為鹽商之子。通過(guò)兩世人生而頓悟，但面對(duì)妹妹的遭遇，他再度踏上科舉之路。這種穿越又重生的故事模式比較有創(chuàng)意，將不同世界的人物線索穿插起來(lái)，有助于拓展故事的維度，使情節(jié)更加豐富。

以傳統(tǒng)文化統(tǒng)馭故事、統(tǒng)合情節(jié)成為基本方法。“歷史，就是民族的生活”，因此歷史小說(shuō)是民族傳統(tǒng)文化的天然載體。對(duì)歷史世界做“正面強(qiáng)攻”的傳奇小說(shuō)本身就是民族文化的形象化審美表達(dá)，穿越和架空小說(shuō)雖然依靠想象力建構(gòu)起歷史世界的體系，但統(tǒng)合小說(shuō)情節(jié)的仍然是強(qiáng)大的民族文化傳統(tǒng)。狐米的《渡國(guó)》將故事架空在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，墨家巨子趙偃蘇與秦國(guó)公主橋嬴成就姻緣，兩人分屬不同陣營(yíng)，隨著秦國(guó)擴(kuò)張步伐的加快，二人的情愛(ài)何去何從？在信仰與愛(ài)情之間，他們?cè)鴪?jiān)定地選擇了后者，但當(dāng)各自以為只有自己的學(xué)說(shuō)才能渡國(guó)救世時(shí)，對(duì)立在所難免。小說(shuō)最突出的特點(diǎn)在于圍繞墨家與法家的觀念沖突，試圖用通俗的手法和藝術(shù)化的形象演繹出思想主張，無(wú)形中在讀者中普及了中國(guó)古典哲學(xué)；作品語(yǔ)言古雅，敘事流暢，情節(jié)自然。希行的架空女頻作品《大帝姬》有著濃郁的傳統(tǒng)古風(fēng)韻味，小說(shuō)講述女主魂穿重生，女扮男裝解開(kāi)身世之謎，然后一步步從長(zhǎng)安城學(xué)生開(kāi)始努力，最后坐上皇位的故事。一方面，女扮男裝一直是中國(guó)古典敘事文學(xué)中女性介入男權(quán)社會(huì)的重要方式，這一情節(jié)設(shè)定是有文化根據(jù)的；另一方面，小說(shuō)書寫了歷史大背景下從官宦到黎民百姓的生活百態(tài)，女主在復(fù)雜的環(huán)境中表現(xiàn)出來(lái)的豁達(dá)堅(jiān)強(qiáng)的性格和頑強(qiáng)拼搏的意志，體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的精神品格。

（三）歷史類作品繼續(xù)在IP開(kāi)發(fā)市場(chǎng)中保持強(qiáng)勁勢(shì)頭。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)市場(chǎng)中，歷史類作品始終是最被看重的類型之一，這緣于存在著諸多對(duì)歷史有個(gè)人偏好的用戶所形成的龐大市場(chǎng)。這種現(xiàn)象并非是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獨(dú)有的，在傳統(tǒng)通俗文學(xué)中也是如此，《還珠格格》《康熙大帝》等歷史小說(shuō)借助電視劇走紅是典型的例子，歷史、皇權(quán)、后宮等都是博取眼球的看點(diǎn)。2018年，有兩部宮斗作品在閱讀和影視市場(chǎng)上獲得佳績(jī)。流瀲紫的《后宮？甄嬛傳》以降，“宮斗”成為古典言情類型中的重要支脈，這借助了電視劇《甄嬛傳》創(chuàng)造出的巨大宣傳效應(yīng)。作為前者的續(xù)篇或姊妹篇，由小說(shuō)《后宮？如懿傳》改編的網(wǎng)絡(luò)劇在騰訊視頻首播，“豆瓣”評(píng)分不斷增長(zhǎng)。原作小說(shuō)作為女性向作品，在滿足女性讀者“宮斗”情結(jié)的同時(shí)，感情戲也讓她們萌生了從艷羨到無(wú)奈的嗟嘆。盡管如懿與乾隆在險(xiǎn)惡的權(quán)力更迭中共渡難關(guān)，最終被扶上皇后的寶座，達(dá)到了封建女性所能企及的最高位置，但當(dāng)乾隆已非過(guò)去的翩翩少年，貪戀權(quán)欲、多疑善變的惡德一一暴露，二人之間的情感和信任也無(wú)從談起，如懿只能恪守著后宮職責(zé)，在美好的回憶中渡完自己的一生。女主近乎完美的價(jià)值判斷和道德堅(jiān)守?zé)o疑給了女性觀眾明顯的代入暗示，讀者一方面借助人物命運(yùn)體驗(yàn)到了自我實(shí)現(xiàn)的感覺(jué)，另一方面也借由劇中人物得到有關(guān)歷史和命運(yùn)的啟示。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視互相產(chǎn)生深刻影響的作品是《延禧攻略》。從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的角度看，《延禧攻略》是一部“倒IP”作品，因?yàn)樾≌f(shuō)是在電視劇基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。但無(wú)論是電視劇還是小說(shuō)，作為后宮題材，如何擺脫《甄嬛傳》的影子是后續(xù)制作者們的難題，而無(wú)論在故事還是劇作上，《延禧攻略》都稱得上是一次顛覆性的制作，被稱作宮斗類型中的“集大成者”。與宮女在懵懂之中成長(zhǎng)上位的故事相異，這部劇一開(kāi)始就為人物設(shè)定了清晰而理性的行動(dòng)目標(biāo)，即復(fù)仇與守諾，因而決定了主角魏瓔珞不是一個(gè)“傻白甜”的形象，否則無(wú)法實(shí)施任務(wù)，這就令觀眾對(duì)情節(jié)和人物有了探疑與同情的期待。加之精致的服飾、道具、場(chǎng)景，營(yíng)造出極為熨帖的古典意境，在觀眾中建立了情境信任。伴隨電視劇播出，在劇本基礎(chǔ)上，由網(wǎng)絡(luò)作家笑臉貓改編的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在愛(ài)奇藝文學(xué)上架，除了即時(shí)吸引觀眾粉絲，為之提供全方位的審美體驗(yàn)外，也使該劇的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”更持久。

一些早年上線的歷史小說(shuō)IP價(jià)值被重新發(fā)現(xiàn)。天下歸元的架空歷史小說(shuō)《凰權(quán)》早在八年前的2010年即在瀟湘書院上架。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上升期歷史權(quán)謀類型的代表作品，其衍生價(jià)值在上架幾年后持續(xù)發(fā)酵，使之成為一個(gè)優(yōu)質(zhì)的IP綜合體。先是2012年出版實(shí)體書，2016年再版發(fā)行，文本的影響力從網(wǎng)上延伸到網(wǎng)下；由華策克頓集團(tuán)辛迪加影視、東申影業(yè)、好麥文化、中文在線、新影聯(lián)文化聯(lián)合改編為電視劇《天盛長(zhǎng)歌》，在湖南衛(wèi)視播出的同時(shí)，在芒果TV和愛(ài)奇藝同步播出。盡管經(jīng)歷了“高開(kāi)低走”的曲折，但劇終時(shí)“豆瓣”評(píng)分由7.5提高到了8.0，側(cè)面反映了市場(chǎng)的態(tài)度。在電視劇開(kāi)播的同時(shí)，由愛(ài)奇藝游戲與獵手互娛聯(lián)合發(fā)行、妙趣游戲研發(fā)制作的《天盛長(zhǎng)歌》手游上線，開(kāi)掘了小說(shuō)新的IP發(fā)力點(diǎn)。小說(shuō)中“弈一局權(quán)謀天下，博一場(chǎng)愛(ài)恨起伏”的故事架構(gòu)為后續(xù)的開(kāi)發(fā)提供了核心“賣點(diǎn)”，亡國(guó)公主和新朝皇子之間的國(guó)仇家恨和私情恩怨交織在一起，形成錯(cuò)綜復(fù)雜的傳奇情節(jié)。手游則以此創(chuàng)設(shè)雙線劇情，為玩家提供著沉浸式的任務(wù)體驗(yàn)。

總之，2018年的歷史類型創(chuàng)作在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大盤”中有著不俗的表現(xiàn)。但從子類型分布、作品內(nèi)容、創(chuàng)作方法和主題導(dǎo)向等方面來(lái)看，仍然存在一些不足。首先，穿越歷史和架空歷史類仍然占比較大，忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)（歷史是過(guò)去的現(xiàn)實(shí)）、正面反映歷史生活的作品相對(duì)較少。各大網(wǎng)站無(wú)論男頻還是女頻作品排行榜單中，位居前列的歷史小說(shuō)以穿越架空、古代重生等居多，歷史傳奇類作品讀者關(guān)注熱度不足。其次，作品質(zhì)量良莠不齊，一些寫作者功力不足，作品邏輯不清或存在知識(shí)性硬傷；一些作品對(duì)歷史生活做過(guò)度想象，故事情節(jié)有違常理，過(guò)度消費(fèi)歷史的傾向明顯。

二、其他類

在幻想、歷史、現(xiàn)實(shí)這些主流類型之外，都市、軍事、懸疑、武俠等其他類型創(chuàng)作也獲得豐收。不同類型的作品滿足著不同讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的需求，共同營(yíng)造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮興盛的生態(tài)格局。

反映都市生活的作品既體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神，又形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。都市類作品以都市生活、都市言情、都市職場(chǎng)、都市懸疑、都市異能等為主，這類作品由于貼近當(dāng)下的社會(huì)生活，對(duì)同代人經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)為讀者帶來(lái)親和力，因而一直受到歡迎。蔣離子的《老媽有喜》是一部都市生活類佳作，小說(shuō)回應(yīng)國(guó)家生育政策調(diào)整后二胎問(wèn)題給都市家庭帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)影響，講述不惑之年的二胎母親與青春期女兒的共同成長(zhǎng)史。四十歲的許夢(mèng)安意外懷上二胎，承受著來(lái)自工作和家庭的雙重壓力。而她正值青春期的女兒李云階，也經(jīng)歷著內(nèi)心的波瀾起伏。這段歷程，讓李云階成長(zhǎng)，也讓許夢(mèng)安對(duì)婚姻和親子關(guān)系有了新的認(rèn)知，還讓許夢(mèng)安的丈夫李臨意識(shí)到了丈夫和父親這兩個(gè)角色對(duì)家庭的影響。作品全方位呈現(xiàn)了當(dāng)下都市家庭生活中的倫理情感，語(yǔ)言簡(jiǎn)練無(wú)華卻生動(dòng)有趣，其中“青春期”“二胎”“產(chǎn)后抑郁”“女性創(chuàng)業(yè)”等極具社會(huì)話題性。紅九的《撩表心意》是一部都市情感加女性勵(lì)志的作品，室內(nèi)設(shè)計(jì)師谷妙語(yǔ)看不慣行業(yè)內(nèi)的種種壞風(fēng)氣，發(fā)誓不同流合污，而堅(jiān)持自己的設(shè)計(jì)理念與經(jīng)營(yíng)原則，她不斷強(qiáng)大自己，五年過(guò)去成立了自己的家裝公司，憑著良心品質(zhì)和扎實(shí)口碑使企業(yè)獲得良好發(fā)展。在投行總監(jiān)邵遠(yuǎn)的幫助下，通過(guò)資本運(yùn)作和資源整合，很快令公司成為行業(yè)的先鋒企業(yè)，她自己也成為家裝行業(yè)的領(lǐng)軍人物之一。在創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中，她與邵遠(yuǎn)經(jīng)過(guò)分分合合之后收獲了愛(ài)情，幸福地走到了一起。小說(shuō)中女主與男主的愛(ài)情一波三折，最終柳暗花明的結(jié)果令人感動(dòng)；同時(shí)，小說(shuō)通過(guò)主角傳達(dá)了正確的價(jià)值觀，傳遞著女性直面困難、自強(qiáng)自立的人生態(tài)度。通過(guò)都市普通人的家庭、情感和職場(chǎng)生活，呈現(xiàn)城市背景下的道德和倫理觀念，是這類作品的共同特征。嚴(yán)肅文學(xué)中的當(dāng)代城市敘事尚不發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)都市類小說(shuō)的流行或可對(duì)此是某種程度上的彌補(bǔ)。

抗戰(zhàn)和特戰(zhàn)小說(shuō)從歷史和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面建構(gòu)起對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)想象，成為軍文中最主要的兩類。在抗戰(zhàn)題材作品中，李梟的抗日諜戰(zhàn)小說(shuō)《無(wú)縫地帶》擁有超高的網(wǎng)絡(luò)人氣，作品以抗戰(zhàn)時(shí)期的大連（關(guān)東州）為背景，講述了一段蕩氣回腸的諜戰(zhàn)故事。多重身份的共產(chǎn)黨員超級(jí)特工林重，在泯滅人性之地進(jìn)行潛伏和抗日縱火的孤獨(dú)、多面的間諜生涯和矛盾人生，作品所述故事相當(dāng)部分有史實(shí)依據(jù)。小說(shuō)采用了倒敘情景閃回的寫作方式，每一章都以漢奸廖靜深的《關(guān)于林重等人反滿抗日縱火特大間諜案的報(bào)告》節(jié)選開(kāi)頭，敘事別有韻味。在敘述手法上，用大量對(duì)話推進(jìn)情節(jié)，故事情節(jié)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，嚴(yán)密謹(jǐn)慎。驃騎的《山河血》在眾多同名作品中獨(dú)樹(shù)一幟，小說(shuō)以全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前的東北抗戰(zhàn)為背景，描寫“九·一八”事變后中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北抗日聯(lián)軍將士與日本侵略者激戰(zhàn)于白山黑水之間，為民族抗戰(zhàn)勝利奠定基礎(chǔ)的故事。作者通過(guò)大量珍貴史料與采訪記錄，還原了犧牲英雄的事跡，正面描寫了抗日將士們的英勇頑強(qiáng)、不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。小說(shuō)建基于對(duì)抗戰(zhàn)史的新認(rèn)識(shí)，是一曲飽含家國(guó)情懷，表現(xiàn)民族精神，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的壯歌。楊晉林的《廚子出山》是一部反映民間抗戰(zhàn)的小說(shuō)，以東峪大山腹地跑紅白事宴的廚子閻來(lái)鎖兩次出山為主線，講述了閻來(lái)鎖與三個(gè)兒子熱血抗日的故事，細(xì)致入微地刻畫出了一組獨(dú)特的人物群像。小說(shuō)側(cè)面表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期根據(jù)地群眾覺(jué)醒的過(guò)程，寫出了國(guó)難當(dāng)頭時(shí)普通老百姓同仇敵愾的英雄氣概，展現(xiàn)了中國(guó)人民前赴后繼、勇于獻(xiàn)身的精神，主題有較高的現(xiàn)實(shí)教育意義。特戰(zhàn)小說(shuō)流行的背景是我國(guó)日漸強(qiáng)大的國(guó)防實(shí)力，大部分作品通過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的戰(zhàn)斗情節(jié)制造閱讀懸念，較好的有叢林狼的《王牌兵王》、姜小群的《特種女兵》等。由于缺乏現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)，一些抗戰(zhàn)和特戰(zhàn)題材作品存在想象過(guò)于離奇、情節(jié)缺乏文學(xué)真實(shí)性的弊端。

融合歷史、知識(shí)、世相和情感等復(fù)合內(nèi)容的作品成為懸疑推理類小說(shuō)的主流。懸疑推理的過(guò)程需要借助社會(huì)生活展開(kāi)，讀者在“燒腦”的智力活動(dòng)中方能體驗(yàn)到獵奇、揭秘的輕松快感，作者選取的生活背景和人物的目標(biāo)在一定程度上決定著小說(shuō)的價(jià)值和格調(diào)。卷土的《外科醫(yī)生探案錄》將故事時(shí)代設(shè)置在民國(guó)時(shí)期，是一部以抗戰(zhàn)為背景的懸疑推理小說(shuō)。講述醫(yī)學(xué)博士男主從歐洲回到南京，繼承父親遺志投身抗日，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為國(guó)立中央醫(yī)院的外科主任，在尋找青梅竹馬的戀人的過(guò)程中，陰差陽(yáng)錯(cuò)地被卷入了一系列詭異事件，最后他竟發(fā)現(xiàn)，想要將自己置之于死地的最大敵人，就是自己苦苦找尋的戀人。小說(shuō)依靠扎實(shí)的醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí)制造出各種懸疑案件，在緊張刺激的推理情節(jié)中向革命先輩致敬。檐上去年塵的《死亡游戲》是一部帶有批判特征、呈現(xiàn)世相百態(tài)的小說(shuō)。患有抑郁癥的律師陳默醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己和七個(gè)不同身份的人困在密室中，并且要按照游戲規(guī)則進(jìn)行一場(chǎng)狼與羊的死亡游戲。恐怖籠罩密室，陳默不斷推理，卻一無(wú)所獲，老教師、酒吧女、騙子、富二代、出租車司機(jī)相繼以不同的死法死去。學(xué)生時(shí)代被陳默救過(guò)性命的警察揭開(kāi)真相，原來(lái)每個(gè)人是狼也是羊，殺死一個(gè)人才能活下去。謎底解開(kāi)，塵封的案件浮出水面，這一切都是一個(gè)父親向眾人的復(fù)仇計(jì)劃，眾人都是案件的參與者，死亡游戲是對(duì)眾人的審判。小說(shuō)借助懸疑橋?qū)⑷送葡驑O端環(huán)境，通過(guò)不同的表現(xiàn)批判人性之惡。

武俠類小說(shuō)在延續(xù)新派武俠精神的同時(shí)轉(zhuǎn)向生活化的表達(dá)。作為有著強(qiáng)大通俗文學(xué)傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的創(chuàng)新是有難度的，但在繼承新派武俠“將武俠、歷史和言情三者結(jié)合起來(lái)，將傳統(tǒng)公案與現(xiàn)代推理揉為一體”等方面也有佳作出現(xiàn)。三觀猶在的《在七扇門當(dāng)差的日子》以全新的故事架構(gòu)和情節(jié)設(shè)計(jì)塑造了一個(gè)雖然無(wú)賴卻善良樂(lè)天，能給人帶來(lái)溫暖的盜圣弟子蘇猶在的形象。蘇猶在潛入六扇門臥底，應(yīng)聘到七扇門做物業(yè)管理。六扇門抽調(diào)其押送犯人徐開(kāi)山前往金陵，但是陷入了豪門女子謝君衍和幽冥教主徐若男“一男二女”的情感困境中。回到京城，謝父被牽扯入當(dāng)年“假皇子”案之中，六扇門成為炮灰，幽冥教主怒闖皇宮救出了蘇猶在卻遭遇絕交之變。為阻止朝廷與北周開(kāi)戰(zhàn)，蘇猶在再闖冥山，而幽冥教主為了阻止蘇猶在的婚事而迫害謝君衍，最終卻不忍心，死在了蘇猶在的懷中。蘇猶在屢立奇功，成為六扇門總捕頭，卻留下深深的遺憾。小說(shuō)跌宕起伏的情節(jié)兼具懸疑推理的復(fù)雜，既有男女情愛(ài)又有家國(guó)道義，作者的重點(diǎn)不在武功的打斗較量，反而暗含著游離江湖的心境。小說(shuō)人物生動(dòng)，不流于臉譜化，調(diào)侃式的生活化語(yǔ)言營(yíng)造出輕松幽默的氛圍，適于網(wǎng)絡(luò)閱讀。

桫欏，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)委員，河北省作協(xié)特約研究員