在實用理性思想下對產品設計的感性訴求

（山東科技大學 266590）

實用理性是中國傳統文化的一種精神特質，它的本質是一種經驗理性，它的形成取決于傳統的生產和生活實踐以及中國的歷史文化背景。實用理性涵蓋了中國人的價值取向，積極的生活態度，直覺的思維方式，以及對生活和工作的信念。實用理性精神對中華民族的自我完善和發展起到了積極作用，對中國文化多樣性和延續性的形成產生了積極的精神動力作用。然而，現有的實用理性設計也存在一定缺陷。

在產品的性能、成熟度和現代技術、世界文化的交融滲透、材料技術統一的大背景下，產品在技術上和質量上非常接近，文化內涵往往是相似的，感性意義上的產品都顯得單調。雖然這些都是實用理性思想的體現，然而，這也激發了人們對產品的感性設計需求。產品的感性設計符合時代的趨勢，并促進產品在感性設計下的發展。

一、產品設計中的實用理性

1.實用理性的內涵

對于“實用理性”這一概念，學術界給出了如下定義：即一切從實際出發，不做任何假想或主觀猜測，必須滿足“實用”、“實行”的基本屬性，以解決現實問題為首要思考點，推崇“以理節情”的行為方式，既敢于面對一切挑戰，同時也能保持睿智、理性的邏輯態度。需注意一點，自這一概念提出之后就受到了業界人士的爭相探討與研究。這一理念在設計中得到了深刻體現，但是，極少有學者對實用理性這一概念進行深入的系統研究。

在古代，人們就對物質與人的功能關系展開了初步探討與研究，而在這方面做出突出成就的有王夫之、朱熹等多名知名學者。朱熹認為，物質的實體是為了它的用處。朱熹和王夫之都認為看待物體，不能只看表面，更重要的是要看其實用價值和功能。物質產品就是以滿足人們的使用需求為目的。

2.實用理性——在明式家具設計中的體現

老子作為實用理性思想的倡導者，他堅決反對對事物的外在形式的感官要求，認為應該追求最基本的生活條件，而不是一味地享受，不注重事物的外部感覺，具有強烈的自我控制意識。而這不僅是中國傳統價值觀的直接體現，也是效益思想形成的基本前提。莊子對老子提出的觀點給予了充分認可與肯定，從道本體論出發，強調“道”自己創化萬物的觀點，反對人工行為，不能以外在原因去影響事物（產品）的內在功能要求。莊子認為“樸素”的魅力無可比擬，他還在創作的文章中這樣寫道“樸素而天下莫能與之爭美”，而且莊子也多次強調“樸素”之美是最具有中國韻味的一種美。無論是古代建筑還是明式家具都不過度追求華而不實的外在雕飾，以其材料、結構、造型、功能形成獨有的民族特色形式，其與以上"樸素"及強調功能的思想應該有一定的深層歷史聯系。

如果說莊子對事物功能的強度，還只存在于其哲學的隱深含義中，還不算作古代哲學的話，那韓非子關于物質產品的功能、效用的思想則進一步明確顯現出來。韓非子極力推崇“節儉”思想，堅決反對“奢侈、腐敗”之風，認為無需將更多地時間與精力投放在產品外觀的裝扮上，只需提高產品的使用性能。在經過中國古代各個朝代的發展變革，實用理性思想運用在器物產品上，逐漸形成了一種明朗、直指的理論價值特征，形成了以實用理性為核心的設計思想。

二、產品設計的情感表達

大雁塔是一個方形閣樓塔磚狀，木結構。它呈一個方形圓錐形，雄偉莊嚴。自唐代開始就把一些以磚、石為主的材料運用在塔的建筑上，大雁塔所使用的材質就是磚仿木，用磚的沉重、厚實來凸顯大雁塔的氣勢輝宏。中國傳統建筑中的磚塔基本上是模仿木結構紋理，即所謂的“磚仿木”結構。這種結構的形成首先肯定了木質材料的美感。可以看出，大雁塔追求其美感，同時確保自己的堅固性，展現出莊重的感覺。大雁塔有其獨特的建筑構造，不至于像當今建筑的鋼筋混凝土材料，設計以此為契機轉向感性。

人們對產品的選擇已經從單純的功能質量，綜合性能質量轉變，從一個單一的東西，以切實滿足不同群體的深層次精神需求。多元化消費模式的形成與發展，盡管看似是材料消耗和材料形式形成需求的轉化。事實上，這是在社會體制的改革下，影響了產品系統設計的變化。基于社會背景，核心功能元件以及人文社會因素構成了產品系統，以及與人類的知覺的選擇相結合，才推出了更符合人們精神需求的產品。客觀來講，感性設計的產品既要實現基礎功能，重視材料的科學選擇，同時也要滿足人們對產品精神層次的感受。

1.產品形態的風格意象

（1）外觀形態表現——色彩感覺

正常情況下，外觀形態變化可直接反映出人們的情緒變化，而且可在形態要素中靈活地應用各種相適應的表情元素。眾所周知，色彩是最直觀且最具有沖擊力的一種情感表現因素，在產品設計中引入“色彩觀念”，既能向人們展示產品可實現功能，同時也能表達出最細膩、最真摯的情感，關鍵是在外觀形態上已達成了認知共識。首先，產品的功能屬性和顏色屬性的匹配性能，如工業機械中是以穩定的藍色和白色來表現的；第二，人類的認知可以是與色彩原理一致的，例如儀表刻度指示的底顏色是具有高對比度的；第三個是社會情感因素和色彩表現，如微型汽車歡快的色彩在城市活力中的情感表達。

（2）外觀情感表達——材質的選用

由此產生的心理感覺構成了材料的面部表情。在設計產品時融入情感色彩，產品就會更加形象、生動，也就意味著人們的設計理念得到進一步升華，開始賦予產品一定的情感與生命。材料的外觀形態是材料自身情感體驗的直觀表現，而視覺材料的特征對應于人性的情感體驗。同時，還要求將“功能性設計”轉換為“人性化設計”。縱觀漫長的設計發展歷程，很多知名的設計師都是受這方面啟發才推出了很多膾炙人口的高程作品。

產品的顏色、紋理、質地和光澤形成產品的整個表面材質。材料作為產品設計的載體和關鍵的形式語言，更重要的是提供了視覺和觸覺的盛宴，給消費者以美的感受。消費者的需求已上升到為了達到自我實現的水平。在具體產品的設計過程中，材料為載體，材料的表面特性起著重要的作用。

2.設置“人—產品”體驗空間

設置體驗空間的內容，可以考慮人的情緒、狀態和行為等因素，組成產品的重要結構，進而讓人們可以處于幾種不同的狀態，且可以來回切換。通過人類自身視覺經驗的認知和行為的有效定位功能反映了多個內容并行設置的空間，讓身在其中的人有多種身心體驗，并且還可以賦予功能簡單的產品以有趣且個性化的形象。使人們在使用產品時，既能滿足人們的預期使用功能，同時也容易形成情感共鳴。產品和人在接口之間的設計內容不同，會產生不同的使用體驗空間。人類是否真正了解一個產品往往都取決于這方面的內容。

（1）人與產品的信息交流

隨著當今社會的高速發展，科學技術的不斷創新與升級，功能強大且外觀好看的的產品如雨后春筍般大肆涌現，但只著眼于產品功能的完善已經不能滿足人類日益增長的物質精神需求。只有讓設計的產品具有情感和趣味性，才能吸引人們的眼光，才能真正滿足人們的精神需求。情感和趣味實際上是比較多元的，具體表現為喜與悲、愛與恨。所謂“有趣”，就是樂觀向上情感態度的一種映射，就像一個人有幽默和和諧人格。在進行設計時，利用先進、前衛的設計理念來打造一款趣味性十足且滿足特定情感要求的產品，確保產品同時兼具情趣特征。就產品構成要素上來看，人與產品之間主要通過兩種方式進行交流，一是觸覺，二是視覺。所以，學術界的權威人士認為可輕易被人們認可與接收的信號則有兩種，一是觸覺信號，二是視覺信號。就前者而言，指的是利用產品的構成、材質等相關要素來表達產品的趣味性與情感特征。而后者則主要通過更深入的接觸來展現產品特征。

（2）個性化使用——交互電子產品

設計任何一款產品都要強調它的實用性。功能不完備甚至不具有任何使用功能的產品終究只是一種藝術品。在進行產品設計時，為突出美感而忽略使用性是不合理的。產品設計的初衷就是通過超高的用戶體驗來享受產品帶來的樂趣與情感。猶如只有同時兼具內在和外在美的人，才能更容易獲得人們的認可與肯定。比如市場上出現的一些電子產品，通過流程化操作逐步獲取到反饋建議，并在此基礎上，通過產品功能的不斷改進與完善來滿足不同群體的各種通信需求。如果按下該按鈕，將會有響應聲音或顯示圖像。在一次動作之后，將會有一個感知投射。一旦確定出功能目標，就會形成一個明確且清晰的圖標，而這適用于不同類型的電子產品。

然而，在每個不同類型的產品中，如何看待和使用者在不同結構形式上的互動，我們需要感性的設計理念為主導思想，并進行系統的研究，盡可能體現在產品的每一個細節、性能方面，如果是這樣的話，我們周圍的產品不再死氣沉沉，產品的理性和感性在產品設計中相結合，結構合理，運行有序，展現出強于行的個性，以滿足人們的需求。

三、產品設計：理性→感性

相信大家對蘋果公司的CEO并不陌生，在上世紀七十年代中期，喬布斯與其朋友聯合成立了一家專門從事高科技產品設計、研發與銷售的蘋果公司，經過幾十年發展，相繼推出了諸多令人稱贊的優秀產品，比如Macintosh電腦、iPhone等。高科技產品的出現使人們生活的方方面面發生了翻天覆地的變化。比如，當前人們都在用的智能手機，既保留了基礎功能，還支持各種通信APP下載和應用，而且人們開始追求拍照功能，有些手機完全達到了相機的拍照水平，手機外觀的設計更是以最大程度地滿足人們的個性化需求為根本。手機的功能、外觀加入感性思考，個性化表現，與人的互動性加強，滿足了人們對產品的情感需求。

任何優秀且易于識別的設計作品都具有共性，這種共性表明它的發展符合當時文化背景和社會發展階段的設計理念。同時，大量實踐研究已明確證實，個性化理念在產品設計領域的應用是非常可行的。西方知名研究學者索納特曾這樣說：“德國的設計正是憑借獨有個性才穩固了長久地位。”我國各項產業都在積極地努力著改變，旨在盡可能地縮小與“國際標準”的差距，并且在發展與革新的過程中也享受了機遇帶來的挑戰與驚喜。很明顯，這是我國經濟發展不可缺失的一個重要過程，國際化也就成為我國行業走出國門、走向世界的必經之路。對于工業化水平高的發達國家來說，它們憑借獨有的個性設計在國際市場上打出了知名度、擴大了影響力。需注意一點，國際化與個性、普遍性不存在直接關聯。唯有具備他人不具備的差異化優勢才能長久地立足于世界舞臺。由此可見，隨著時代變遷、科技發展，設計行業經過漫長發展也取得了令人矚目的成果，從產品導向到以人為本，以自然為導向的漸進式過渡。那些只是“用”的理性的設計已被拋棄，而獨特的感性產品正在逐漸占據主導地位。

四、結語

綜上可知，設計的靈魂在于理性與感性的高效融合。感性是感官知覺。人類最初通過感官形式來獲取事物信息，并在此基礎上形成視覺、嗅覺等不同形式的感覺形象，從而獲取更全面、更完善的事務信息。由此可見，感性的真正目的是通過產品設計來表達人們的真實情感，突出個性化情感及獨有氣質。因此，在本課題中，筆者期望更深入、更全面的理論探討與研究，創造感性產品設計的方法和原則。