戲劇元素在電視綜藝節目中的應用
——以《國家寶藏》為例

（貴州大學音樂學院 550025）

近幾年，我國的電視綜藝節目進入了一個快速發展的時期，眾所周知的有《奔跑吧兄弟》（后改名《奔跑吧》）《爸爸去哪兒》《中國好聲音》（后改名《中國新歌聲》）等等，這些綜藝節目無論是從質量上還是數量上都呈現出上升的態勢。但這些收視率頗高的電視綜藝節目大多數是從歐美、日韓等地引進的，國外的綜藝模式再加上我國的本土明星、習俗、特色等使得節目一推出就火爆異常，在很長時間占據了各大衛視的收視前列。與此同時，網絡綜藝節目也如雨后春筍一般在各大網絡平臺簇生，如《奇葩說》《拜托了冰箱》《吐槽大會》等等，無論是節目的質量還是收視率都是名列前茅。在這樣的環境下，中央電視臺和一些地方衛視開始嘗試做文化類綜藝節目，如《國家寶藏》《朗讀者》《信·中國》等一系列本土原創綜藝節目，一股綜藝節目的“清流”正在“悄悄”注入中國綜藝節目的大潮，以相對差異化的面貌吸引了眾多觀眾的關注。

在這股“清流”中，《國家寶藏》堪稱近幾年我國電視節目中的現象級節目，以前，以文物為主題的電視節目包括《國寶檔案》《華豫之門》《鑒寶》等，但其中大多數通常是基于敘述或紀錄片的形式，或者是對文物的價值進行估價，讓文物與金錢掛鉤，成為明碼標價的商品，而有趣的節目形式非常少。《國家寶藏》作為以文物為主題的原創文化綜藝節目，運用紀錄片，同時結合綜藝這種創作手法，以文化為核心，以綜藝為外殼，創造了一種新的表達方式。

一、大型文博探索節目《國家寶藏》

《國家寶藏》是中央電視臺推出的一檔文博探索類節目，九個國家級重點博物館拿出三件最具代表性的藏品，這些藏品主要由不同的明星“國寶守護人”從各大博物館進行出發進行介紹，與此同時在節目中還有諸多文化藝術界的頂級專家組成顧問團。《國家寶藏》由著名演員、主持人張國立擔任001號講解員，同時還邀請了李晨、王凱、梁家輝、劉濤、何炅、黃渤、撒貝寧等明星加入進來，擔任“國寶守護人”。

《國家寶藏》目前在央視綜藝頻道和綜合頻道共播出了兩季，每季都有9期節目，每期節目長度約90分鐘，每期節目都主要圍繞一家博物館，由這家博物館甄選三件國寶重器讓觀眾進行選擇，只有一件國寶可以入駐故宮《國家寶藏》特展。每件“國之重器”都要由它的“國寶守護人”講述它的“前世傳奇”和“今生故事”，其中“前世傳奇”這部分內容由演員們在舞臺上以話劇的形式呈現出來。

二、《國家寶藏》中的戲劇元素

本文主要談的是《國家寶藏》電視節目中，戲劇場面、戲劇情境、戲劇懸念這三個戲劇元素在每件國寶的“前世今生”中的應用。

（一）戲劇場面

戲劇場面是戲劇結構的基本單位，它是指在一幕戲或一場戲中由角色的某些行為組成的各種生活畫面。一個戲劇場面，通常來說只能在一個舞臺局部的事件或動作中實現。場面轉換的內部邏輯基于舞臺動作和戲劇事件的變化和發展。節目錄制演播廳的場地是有限的，用于表演的區域也受到限制，這就要求導演和演員在劇本的二次創作中合理地使用有效空間，以創建合適的戲劇場景進行表演。節目設計了許多虛擬場景和故事背景，為演員、嘉賓和觀眾留下了足夠的虛構空間，結合節目演播廳中的“聲”“光”元素，可以合理地渲染環境，來實現想要的節目效果。

例如，在2018年1月14日播出的以湖南省博物館為主角的節目中介紹了國寶——皿方罍，皿方罍的“國寶守護人”黃渤和王嘉在演繹皿方罍的“前世傳奇”時，分別飾演了皿方罍的器身和器蓋，二人一起生動演繹了皿方罍的“前世傳奇”。黃渤飾演的皿方罍器身和王嘉飾演的皿方罍器蓋因各種原因天各一方，器蓋在中國湖南省博物館收藏，器身則流落海外多年。節目中，在一個舞臺上同時出現兩個戲劇場面，同時虛擬了兩個不同的時空和故事背景，兩個不同戲劇場面的轉換則由燈光的明暗巧妙地完成，將器身和器蓋迫切希望回歸祖國合體的愿望表現得淋漓盡致。

（二）規定情境

“規定情境”是演員在表演藝術中使用的術語。演員扮演角色，需要體驗和表達自己扮演的角色，簡而言之，就是體驗和表現情境中的人物。演員創造角色的基本任務是找出“規定情境”，對其進行判斷并體驗角色的“設身處境”。

這一戲劇元素在《國家寶藏》中充分地得到了應用，每期節目都會有至少三位明星來演繹一段國寶故事，這些故事都是歷史故事，演員需要在舞臺上的規定情境中完成表演，劇中設置符合當時情景的背景畫面和舞臺道具，以及各個角色之間的關系，演員則通過塑造劇中角色的個性來促進故事情節的發展，同時也需要將自己的所有情感投入到“規定情境”中，用心體會規定情境中的細節，才能表達出劇作的主題及內涵。

（三）戲劇懸念

“戲劇懸念”是戲劇編劇中使用的術語，也可以稱為“緊張”。這是基于在觀看戲劇表演時，觀眾的情緒需要得到一定的伸展，將這些心理變化進行總結便得到了一種心理特征，戲劇的編劇和導演對情節做出未解決的安排，用來引起觀眾對最終結果的期望。

在《國家寶藏》中，在每個國寶的“前世傳奇”上演之前，001號講解員張國立會進行一段簡短而深情的獨白，簡單的介紹故事發生的歷史背景同時也無形中對即將演繹的傳奇故事設置了一些戲劇懸念，引起觀眾的期待。在2017年12月03期節目中，故宮博物院甄選的《千里江山圖》的“國寶守護人”李晨在演繹了一段宋徽宗親自教授年僅十八歲的天才畫師王希孟的精彩故事，王希孟果真不負所望畫出驚世之作《千里江山圖》。天才畫師王希孟的生平本身就是一個謎，再加上他年紀輕輕就得到宋徽宗的賞識，這種種表現都為這段故事設置了懸念。在演繹這段故事時，導演巧妙地安排王希孟僅在開場時出現幾秒鐘，其余的大部分表演都由飾演宋徽宗的李晨與飾演蔡京的演員來完成，宋徽宗對王希孟的欣賞與蔡京對王希孟的不屑作出了鮮明的對比。這種設置戲劇懸念的方式，無形中也增加了戲劇的矛盾沖突，為節目增加了亮點。

三、結語

以往眾多以文物為主角的電視節目，往往把文物與錢畫上等號，將估價作為節目的最大看點，最終哪個文物所評估得到的價格最高哪個文物就會獲得最熱烈的歡呼。《國家寶藏》之所以能夠突破以往文物類電視節目的瓶頸，將文物本身蘊藏的“前世傳奇”與“今生故事”作為節目的主體，最主要的原因就是它巧妙地應用了眾多戲劇元素，用戲劇將受眾與文物之間的距離拉近。毫不夸張地說，是戲劇使這個節目真正實現了“讓國寶活起來”。