篆刻“造物”視角下的藝術對平面的初探

摘要：篆刻作為一種具有“造物設計”的作品，在其發展中一脈相承，并有內涵獨特的“設計元素”貫穿其中。篆刻藝術為標志、字體、海報設計創意構思的源泉，對篆刻中文字圖案的章法進行解構、重組、排列組合，可以表現出具有中國文化、中國元素的設計作品。

關鍵詞：篆刻藝術 標志 字體設計

一、三代時期印章風格與標志設計

提到篆刻藝術不得不提到漢字，可以說字體是構成篆刻藝術的主要“骨架”。據史料、文獻記載，漢字是迄今為止世界上唯一傳承并一直沿用至今的象形文字。遠古先民的結繩、契刻、畫符號記事，至象形文字的萌芽時期所創造出的富有生命力的符號圖形，都可以稱之為“漢字”設計的范疇。新石器時期的先民們，在陶器與石壁上刻畫的抽象或具象的圖騰與符號，是漢字字體“設計”的早期形態。《古文字學初階》中談及漢字的起源，認為“彩陶上的那些刻畫記號，可以肯定地說就是中國文字的起源，或者中國原始文字的孑遺。”[1]據《說文解字》記載：“黃帝之史倉頡，見鳥獸蹄迒之跡，知分理之可相別異也，初造書契。”早期彩陶、黑陶上面刻畫象形文字的符號、意味著早期的符文出現伴隨刻畫的痕跡。從符號刻畫到甲骨文都是用鐫刻的方式記載著最初文字設計的演變過程。隨著符號、象形、早期文字的發展，印章藝術也就逐漸出現萌芽狀態并一步步發展而來。早期的印章藝術與象形文字造物是相輔相成，也是相成相輔的。于省吾的《雙劍簃古器物圖錄》記載印章是距今三千多年的歷史。[2]

從璽中可以看出，“印章藝術符號”在當時的制作之時就體現出一定的“造物設計”思路。設計思路就是簡單的圖形，圖形就是一個簡單的符號，在設計語言中它是特定的象形文字符號。但在思維語言中，它既是文字的，還可能是形象的，更可能是綜合性的符號。在圖片中可以從整體的造物設計上大致推測三代時期印章藝術符號圖形的“造物設計理念”線條上多以簡單的短線條為主，符紋上以某種神秘的圖案處于視覺中心，畫面感很強烈；排版上在方寸的空間之內，符紋設計處理都具有均勻的對稱性；空間結構有舒有緊、有合有散，有序合理的排版初具審美“造物意識”的傾向；在藝術風格上具有一定的裝飾意味，在視覺上產生耐人尋味的感覺；在表現主義上出現的符紋主要還具有一定的象形意義，實用主義的功能鮮有；三代時期的印章，在符紋的設計、空間的結構排版、線條的結構疏密處理上，與當代標志設計都有著異曲同工之妙。不論在設計形式上、還是深層內涵上，都體現出印章符號對于設計用簡單的形式傳遞豐富內容的理論意義。對當代大視覺整體上都以白底朱文為大節奏具有強烈的視覺效果在結構上全封閉式格局架構；標志裝飾手法處理上都運用規矩、簡單的線條，幾何硬邊的線型處理字體和圖案之間的空間關系；上緊下松的排版布局，根據黃金分割比例視覺中心略高于圖形中心，排版布局上部要盡量緊湊，下半部則寬松，部分留白，這樣有松有弛達到視覺和審美上的均衡；視覺中心的內部圖案呈中心對稱性，使字體及圖案之間的比例、規則、動勢構成十分和諧的畫面；標志設計更大的優點是跨越民族性語言的交流。

二、篆刻的“解構”與重組

篆刻中對章法的節奏與韻律、均衡與統一、形式與表現，以及對形體結構的概括、穿插、延伸與挪讓的表現手法及裝飾性的表現能力，都讓人為之驚嘆。這門“方寸之內”的中國傳統工藝有著千姿百態的字體演變與空間布局。其字體結構上“拆分”“嫁接”與“重組”，字體處理上朱白文演變的表現形式、留白與紋理多樣形式，字體布局上印面的各種布局效果，采用各種各樣的裝飾手法，印面穿插豐富的表現效果，都可以稱之為“解構”與再設計。仔細研究發現，這些篆刻藝術的“解構”特征對于當代的字體設計、字體排版、字體創新有著巨大的再設計意義。

筆者認為，如果說篆刻造物是篆刻藝術的骨骼框架，那字體的“解構”就使篆刻藝術在造物設計上有了血液、生命和靈魂。“解構”對篆刻藝術的表現形式具有舉足輕重的意義。章法解構講究的是整體的布局，這個整體是由各個部分、各個空間、各要素組成的，彼此相互呼應和聯系。因此，篆刻藝術的章法是各字體是靈動的、和諧的、有條理的，“解構”“重組”相互排列，是一種有設計、有意境、有升華的字體設計整合。這種有設計、有意境、有升華的字體整合理念，既要繼承篆刻工藝也要結合時代特色。解讀其中的“造物”設計理念，再同空間、不同材料進行交叉，

設計成一個新主題、新形式的字體。

三、結語

本文通過對篆刻中“造物”元素的解讀發現，它的風格在各種篆刻作品形式中傳遞著設計元素的語言。提取篆刻藝術造物設計中的章法、布局進行高度概括，然后進行重組、排列組合再設計，把握好傳統的篆刻藝術“造物”理念對設計上秉承古中出新的思路，融入時代設計元素思路進行升華，可以開拓出一個更具有篆刻藝術內涵的設計作品。

參考文獻：

[1]李學勤.古文字學初階[M].北京：中華書局，1985.

[2]沙孟海.印學史[M].杭州：西泠印社出版社，1999.

（作者簡介：王宇恒，男，山東大學碩士研究生在讀，研究方向：設計學）（責任編輯 肖英奎）