淺析普羅科菲耶夫《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》的抒情音色

【摘要】普羅科菲耶夫是20世紀(jì)最著名的作曲家之一，他的音樂有著新穎的音樂思維，獨(dú)特的音樂創(chuàng)作手法以及別具一格的旋律、和聲、節(jié)奏、配器特色，他的創(chuàng)作開辟了20世紀(jì)音樂的新道路。

《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》作為普羅科菲耶夫眾多作品中唯一一首大提琴奏鳴曲，其三個(gè)樂章都有各自不同的特點(diǎn)，本文以抒情音色的特點(diǎn)進(jìn)行研究，分析解決這部作品中有關(guān)演奏方面的難點(diǎn)：第一樂章以抒情音色為特點(diǎn)，通過對(duì)普氏音色的研究達(dá)到演奏樂曲所需要的抒情音色。

【關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》；演奏分析；音色

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、關(guān)于普氏音色要求

大提琴是一件能和人聲融為一體的特色樂器，它基本涵蓋了人聲所能達(dá)到的音域，用它演奏出來的音樂都富有歌唱性。在演奏較高的音域時(shí)，大提琴的發(fā)音華麗有力，可以表達(dá)出強(qiáng)烈動(dòng)人的情感；在較低的音域演奏時(shí)，它的音色莊重深厚，擁有男低音一樣的音色；中間音域是大提琴演奏中最常使用的音域，它發(fā)出的是舒緩流暢、和男中音相似的音色。大提琴的音色總能表達(dá)出人們內(nèi)心深處的感傷。好的音色要求聲音干凈、飽滿，具有表現(xiàn)力感染力。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作結(jié)合了傳統(tǒng)性和抒情性特征，所要求的音色應(yīng)該是浪漫抒情的聲音和富有現(xiàn)代的律動(dòng)美感結(jié)合起來，旋律應(yīng)該富有歌唱性 。他的音樂還具有民族性的特點(diǎn)，在音色上可以體現(xiàn)出俄國(guó)特有的音樂性格。俄羅斯音樂壯闊寬廣，帶有頌歌風(fēng)格，在許多俄羅斯作品中，同一個(gè)主題音調(diào)由開始的沉靜、略帶憂郁的旋律，逐漸發(fā)展為壯闊、頌歌式具有英雄氣質(zhì)的旋律，體現(xiàn)出俄羅斯民族既熱情奔放又浪漫抒情的雙重性格；而開闊寬廣、氣宇軒昂、熱烈奔放，則突出了俄羅斯民族的豪放性格。

二、抒情音色的演奏

在第一樂章中，音樂大多數(shù)以抒情旋律為主，速度為Andante arave（莊嚴(yán)的行板），3/4拍開始，旋律使用了多種演奏法不斷變化，在呈示部的結(jié)束樂句里出現(xiàn)了新材料，速度變成Moderato animato（活躍的中板），比之前快了一倍。在尾聲，普羅科菲耶夫使用了一段托卡塔式樂段結(jié)尾，并緊接著又回到抒情旋律結(jié)束第一樂章，這種創(chuàng)作手法打破了旋律在尾聲前的抒情與傳統(tǒng)的特點(diǎn)。

旋律的音色與把位轉(zhuǎn)換有著密切關(guān)系，除了通過左手把音按實(shí)，右手持弓把琴弦充分震動(dòng)發(fā)出好的音色，把位轉(zhuǎn)換對(duì)音色的好壞也有直接影響，在換把位、換弦時(shí)會(huì)造成旋律的停頓、音色不統(tǒng)一的問題，如果把這些問題解決好，關(guān)于第一樂章的抒情旋律的問題就可以得到解決。

（一）關(guān)于主部主題的演奏

譜例1是呈示部的主部主題，樂曲開始就用由大提琴單獨(dú)演奏的低音旋律引出后面旋律發(fā)展和鋼琴聲部。旋律在四弦上奏出，音符從一把位跨到第四把位，并持續(xù)了長(zhǎng)達(dá)六小節(jié)，在一個(gè)長(zhǎng)音過后就轉(zhuǎn)到三弦上，并在三四弦不停轉(zhuǎn)換，最終停留在四弦的Ⅱ級(jí)音上，這是一個(gè)有著濃郁故事味的旋律，音樂安詳、莊嚴(yán)或帶點(diǎn)神秘感。

演奏分析：在演奏時(shí)如何把握抒情音色和把位轉(zhuǎn)換的完美結(jié)合是值得我們注意的地方。如譜例1，首先我們要把握旋律的色彩，表情術(shù)語(yǔ)是piena voce（飽滿的聲音），在音色上因?yàn)槭撬南已葑啵曇魬?yīng)該統(tǒng)一，把四弦的深沉厚重表現(xiàn)出來；力度上，要控制好弓子對(duì)弦的壓力；在弓段的選擇上，要合理分配弓子的弓速和弓段，由于開始是弱起小節(jié)，應(yīng)該在中弓開始，為后面換弓的音留足夠的弓子，在轉(zhuǎn)換時(shí)換把和換弦同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，演奏時(shí)樂句的氣息不能斷，所以，左手應(yīng)該快于右手，把音找到并按實(shí)后右手推弓，由于這個(gè)樂句的每一弓連的音符數(shù)量不同，在演奏時(shí)要合理分配所用弓子的弓速和弓段，使音樂律動(dòng)一樣；演奏時(shí)還要注意呼吸，當(dāng)大提琴聲部是長(zhǎng)音時(shí)，旋律轉(zhuǎn)到鋼琴聲部，要跟鋼琴聲部旋律同呼吸。

演奏時(shí)，揉弦也是十分重要的，它可以很好地幫助演奏者完成抒情音色，旋律進(jìn)行時(shí)，揉弦要很好地與把位轉(zhuǎn)換銜接好，使音樂連貫，揉弦時(shí)左手手臂要放松，按弦的手指用力，手指觸弦的那一刻就要開始揉弦。揉弦時(shí)，頻率也要隨旋律起伏和音的力度而變化，在把位轉(zhuǎn)換時(shí)，揉弦不能中斷、停止，在長(zhǎng)音的時(shí)候也要保持，這樣可以保證一開始的聲音就是優(yōu)美動(dòng)聽的，使旋律達(dá)到浪漫抒情的音色。

（二）關(guān)于副部主題的演奏

如譜例2所示，副部主題旋律同樣是具有歌唱性抒情旋律，它以優(yōu)雅的氣質(zhì)和如歌的波浪形旋律區(qū)別與主部主題。它是一個(gè)具有古典性質(zhì)的旋律，它的出現(xiàn)肯定了更加光輝的抒情情緒。副部主題的旋律由大提琴演奏，鋼琴聲部則作為伴奏聲部出現(xiàn)。副部旋律頻繁在第一樂章中出現(xiàn)，被使用多次，幾乎貫穿了整個(gè)音樂旋律，同時(shí)這個(gè)旋律也是全曲最具有戲劇性的樂句。

演奏分析：譜例2在演奏時(shí)，旋律線條要拉寬、張力要大，聲音要厚實(shí)、干凈。這里需要注意：第一個(gè)音要從弓根起，弓子貼著弦，運(yùn)弓不要過快，為后面的音留多一點(diǎn)的空間，后面兩個(gè)十六分音符的音色要與前面長(zhǎng)音的音色統(tǒng)一。旋律主要在一二弦轉(zhuǎn)換，右手要放松，找到適合的角度，避免轉(zhuǎn)換的痕跡，使旋律連貫。這么抒情的旋律當(dāng)然也少不了揉弦，這里的旋律大部分在高把位演奏，給揉弦增加了困難，揉弦時(shí)左手首先按弦時(shí)手臂放松手指用力，用指尖把弦按實(shí)，然后手指上下均勻的揉動(dòng)，要注意角度，因?yàn)槭歉甙盐唬觳惨斐鰜肀ё∏伲种敢@樣就可以保證發(fā)出來的音色是優(yōu)美動(dòng)人的。因?yàn)槭鞘闱樾桑匀鄤?dòng)地頻率不要過快，最后配合右手發(fā)音和合適的弓速即可。

（三）關(guān)于在Moderato animato速度里的演奏

這個(gè)譜例出現(xiàn)在呈示部的結(jié)束句，這里的節(jié)拍由3/4拍變?yōu)?/4拍，速度轉(zhuǎn)為Moderato animato（活躍的中板），音符變得密集。

演奏分析：這里的演奏需要尖銳的，猶如金屬般富有活力的顆粒性音色。弓子應(yīng)該用中弓，左手先把每個(gè)音按實(shí)后在發(fā)音，右手弓子要貼弦，右手手腕要靈活，每個(gè)音的音質(zhì)要統(tǒng)一，保持音和重音要給一個(gè)音頭，在換把位時(shí)，左手不按弦的手指要放松，每一個(gè)音按下去時(shí)要搶在右手前并把音按實(shí)，四指和小指應(yīng)該多點(diǎn)力，才可以保證聲音結(jié)實(shí)。后面的不對(duì)稱弓法要合理分配每一個(gè)音的用弓長(zhǎng)短，旋律不要斷，雖然這里速度變快，但仍需要抒情音色來演奏，演奏時(shí)每個(gè)音需要連貫尤其是不對(duì)稱弓演奏時(shí)合理分配好弓段，右手放松貼弦弓，速根據(jù)一弓內(nèi)音的數(shù)量而變化。

三、結(jié)語(yǔ)

普羅科菲耶夫通過《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作出了一首真正的器樂二重奏，大提琴部分與完全平權(quán)的鋼琴部分配合地很好。他在運(yùn)用大提琴方面顯露了不少創(chuàng)造性發(fā)明，不僅把它解釋為音域?qū)拸V的歌唱性樂器，而且也把它當(dāng)做善于表現(xiàn)豐富技藝可能性的樂器。

普氏音色在抒情旋律上，需要很有張力的音色，每個(gè)音發(fā)聲飽滿，有著洪亮飽滿的的音質(zhì)。在快速的技巧片段上，需要尖銳的猶如金屬般富有活力的顆粒性音色。正因?yàn)槠樟_科菲耶夫?qū)σ羯系牟煌兓棺髌妨髀冻鲶@奇的變化，使聽眾為之驚嘆和折服。

參考文獻(xiàn)

[1]楊云.大提琴演奏的發(fā)聲與音色探討[J].音樂探索， 1999（3）：54-55.

[2]翁怡.普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（3）.

[3]施嵐.大提琴演奏中音色問題的研究[D].天津音樂學(xué)院，2014.

[4]武林.普羅科菲耶夫《C大調(diào)大提琴奏鳴曲》演奏分析[D].天津音樂學(xué)院，2016.

作者簡(jiǎn)介：段新惠（1989—），女，漢族，河南安陽(yáng)人，信陽(yáng)師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，碩士研究生，助教，研究方向：大提琴教學(xué)。