當水“慢”下來的時候

暗夜之光 何翠嬋 攝

行云流水之一 何翠嬋 攝

“世界上并不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”這是法國著名雕塑家羅丹關于美的發現的名言，也是被廣大美學工作者反復引用、強調的座右銘，以激勵自己，要仔細觀察，細心發現世界的美。而對于攝影人來說，細心發現美，更是攝影的前提，因為只有通過仔細觀察，細心感受，才能發現美的瞬間，才有要捕捉下來的創作沖動。而要有所發現，除了仔細觀察，我感到只有讓思緒和腳步“慢”下來，心才能靜，才能摒棄雜念，與世界對話，才有時間和余地去觀察和發現。

從2017年開始，我對于“水”產生了極大的興趣，盡然會使我著迷，成為我拍攝的重要題材。無論是小溪、河流、池塘、湖泊、大海……只要有流水的地方，總是經常引起我的注意，放慢腳步，或駐足觀察，看它的動態，看它的紋理，看它的光影色彩，這種種的變化，也經常帶給我無限的驚喜：在流動的水面上，通過慢速快門的拍攝，動感、光影和色彩交織成的紋理，簡直是最偉大的靈魂妙手，描繪成無數精彩的畫面。

“選材”

“選材”，又可分為前期取景、器材選擇和后期篩選和裁剪。

行云流水之二 何翠嬋 攝

高山流水 何翠嬋 攝

在前期取景

對于那么大的水面，那么多的紋理，必須有所取舍，選取最有趣、最能感動自己的部分，取景以局部為宜，不宜大場景，否則容易失之“紋理雜亂”、缺乏主題。

選取適合的器材也很重要

拍攝水紋，主要用到的器材包括：長焦鏡頭、寬容度相對較好的相機、減光鏡（或者增倍鏡）、三腳架。

鏡頭：由于是局部取景，又是在戶外，人離要拍攝的水面有一定的距離，所以在拍攝器材上，以長焦鏡頭為宜，我用的是70-200，有時會用2倍的增倍鏡增焦，也就是說，有時最長焦段可達400mm，這樣基本能抓取到適合“入畫”的局部水紋，減少后期的裁剪率，這也是避免照片像素過多流失的重要手段。

相機：使用寬容度較高、像素較高的相機，所拍攝的水紋，過渡更加流暢，畫質更加細膩。尤其是晚上拍攝水紋，或者暗部較多的情況下，對相機的寬容度要求更高。至于高像素，也是為了后期裁剪時能留住更多的細節。

減光鏡（增倍鏡）：由于拍攝水紋，尤其是白天拍攝，光線較強，但是又需要較慢的快門速度，減光鏡（或增倍鏡）能起到很好的輔助作用，具體在后文介紹。

蜀道寒云 何翠嬋 攝

后期篩選和裁剪

為什么要后期篩選和裁剪？拍攝水紋，并不像拍攝其他相對靜態的對象那樣，快門按下之后，攝下的物體形態和按快門之前差別不大。水是流動的，看到精彩瞬間的時候按下快門，再從眼到手，再經過快門速度的延遲，到相機里成像，所得到的影像，已經不是先前看到的那個瞬間的了，它的變化非常快，無法完全掌控，也不可預料，因此，后期對于照片的篩選，就是二次選取“瞬間性瞬間”，也是心境進一步靜下來之后的自我對話。而裁剪則是二次構圖，決定畫面的基本結構和基調。這一步非常關鍵，水紋的靈氣、畫面的格調，整體的氣質，都在這裁剪中基本定調，考驗的不僅僅是常規的構圖功力，更是對美的感悟——水紋是非常抽象的視覺形態，它幾乎沒有可理性感知的概念，是純視覺的，并通過視覺與內心對話，從而告訴作者需要保留什么樣的照片，保留畫面中的哪些元素。

拍攝方法

快門的速度

拍攝水紋，在放慢腳步，仔細觀察之后，就要用“慢門”拍攝了。由于水的流動，快門速度放慢之后，傳感器上可以有更長的時間來捕捉它變化的過程和動態。但拍攝水紋，和拍攝水面風光時用到的慢速快門不一樣，不宜過快，也不宜過慢，過慢則水面“霧化”，紋理無法呈現;過快則動態不足，紋理雜亂，一般控制在1/6 秒—1/20之間，具體的參數設置，則需根據水的流動速度、光影節奏和需要呈現的大致的狀態而定。

減光鏡（增倍鏡）的運用

拍攝水紋，既然要運用慢速快門，在光線較強的環境下，減光鏡的運用，有利于減少通光量，壓低快門速度。其實，增倍鏡也有這樣的作用。鏡頭裝上增倍鏡之后，除了延長了焦距之外，鏡頭的實際最大、最小光圈值，也縮小了相應倍數，光圈值可以收得更小，減少通光量，實現壓低快門速度的目的。當然，如果有一只光圈值足夠小、畫質足夠好的長焦鏡頭，增倍鏡和減光鏡就可以省略了，畢竟，這兩者或多或少，總會有損畫質。

夜光曲 何翠嬋 攝

瑰麗詩章 何翠嬋 攝

Tips

◎ 為了減少水面的反光和畫面的可視感，鏡頭盡量與水面垂直。

◎ 由于是長焦拍攝，拍攝距離又不會很遠，畫面的景深都相對較淺，對焦點上方和下方容易產生虛焦，影響視覺，因此盡量運用小光圈，加大景深。

◎ 可以利用三腳架作為一個制高點進行拍攝。