蔣兆和與蕭瓊：一生一世馬蹄蓮

潘彩霞

蔣兆和與蕭瓊

相遇

世間的相遇都是緣分，只是，有的成了風景，有的，則在心里生根發芽。僅僅是眼角余光中的一瞥，蔣兆和的心，已停止漂泊。

1939年寒冬的一天，他受邀為京城名醫、書法大家蕭龍友畫像，蕭老坐定后，他凝視片刻開始運筆，落在紙上的第一筆是一點干墨，圍著這點干墨，又勾勒幾筆，眼睛的輪廓便赫然顯現。再抬眼時，突然感到身后有一道灼熱的目光，下意識望過去，是一個女子，好漂亮！

蕭瓊曾說：“結婚前，我是愛蔣先生的畫;結婚后，我是愛蔣先生的人。

她正是蕭龍友的“女公子”蕭瓊。聽說蔣兆和來給父親畫像，好一通央求，母親才允許她來觀看。這個“用毛筆畫人像”的“怪才”，她早有耳聞，幾天前，看到《立言畫刊》刊登出“預約蔣兆和畫集”的消息時，好奇之余，她還郵寄了5元錢作為支持。

柔和像云霧一樣悄然襲身，一個畫得專心，一個看得入神。身后，蕭家的傭人一邊捂嘴嘻笑，一邊沖她打著啞謎指指點點。順著手勢看過去，原來，他的腳上，是一雙露了腳后跟的襪子！蕭瓊不以為然，他的才氣令她折服，他清癯的頰、明亮的眼，還有那份從容和自信，都為他罩上了一層別樣的光環。

畫像非常成功，蔣兆和被蕭龍友稱為“難得的天才”。35歲的天才卻從此有了心事，他忘不了那道目光，匆匆一瞥，蕭瓊的文靜嫻雅、柳葉彎眉已深刻在腦海，但他清楚地知道，他們之間的距離無異于飛鳥與海魚。

命運對他可謂刻薄，家庭先天不足，16歲便背井離鄉孤身流浪，經常三餐不繼、居無定所，靠著頑強自學才在畫畫上有所建樹。雖然徐悲鴻和齊白石都對他盛贊有加，但他畫的那些在戰爭中流離失所的窮小子、苦婆娘，富人們是不會買的，只能靠給人畫像維持溫飽。而她呢，出身名門，秀外慧中，10歲就跟著大師學畫，在北平藝專時是出了名的“校花”。據說，她扔掉的情書都是成疊成疊的，多少名家公子都被她拒之門外，想到這些，他沮喪了，心事就此埋進心底。

以為再不會有交集，誰知，他竟意外收到朋友送的一份請柬，是蕭瓊的個人畫展！他又見到了她，沒有握手，沒有寒暄，他壓制住內心的激動恭敬地行禮，她也以微笑回敬。在一幅畫前，他停下了，幾筆墨色梨花，飛著一排燕子，還配了一行清秀的字：“正梨花開后，燕子飛時。”詩與畫結合，頗像他的風格。一幅小畫，令他浮想聯翩，他讀懂了畫里的企盼：燕子來時，和平降臨，戰爭結束。

北平淪陷后，他們深受戰爭之苦，對侵略者的恨、對生活的希冀，只能通過畫筆來抒發。這幅畫標價40大洋，不顧囊中羞澀，他貼上了代表定購的紅條子。畫展結束，伙計開始送畫、收錢，得知蔣兆和購買了一幅畫時，蕭瓊的眼前，立刻浮現出他的破襪子。那幅畫沒有收錢，這是展品中唯一的例外。

相識

出于同情的送畫之舉點燃了蔣兆和的希望之火，幾天后，蕭瓊收到一封信，寄信人是“竹竿巷胡同34號蔣兆和”，只是她的名字被寫錯了，“重華”（蕭瓊的字）寫成了“仲華”。信被她擱置一邊，一來，情書于她司空見慣，二來，她只是欣賞他的創作，僅此而已。她是完美主義者，對于愛情，寧缺勿濫。

誰知，緣分天注定，就在這時，她訂購的《蔣兆和畫集》到了。“知我者不多，愛我者尤少，識吾畫者皆天下之窮人，唯我所同情者，乃道旁之餓殍……”他的自序一下子打動了她，敬意油然而生。再往下翻，第一幅《拜新年》讓她眼睛乍然濕了，畫上是一個拱手作揖的女孩，題跋是：“過了一年又一年，重重心事不能言。向君拜拜祝努力，你我光明有一天。”

光明、勝利遙遙無期，端詳著那幅畫，傷感和無奈襲來，蕭瓊想到了戰亂中遠在重慶的親人，想到德高望重的父親去天津出診時被日本兵搜身的恥辱，她的情感，在畫中得到呼應。盡管他眼中所觀、筆下所畫都是她所陌生的勞苦大眾，但那無聲的獨白訴說著內心的痛苦和淪陷三年來北平人的期待，所有的愛與恨、求索與困厄全部濃縮在小小畫冊中。精神的溝通不需要語言，他的畫感染了她。

“在藝術的園地里，不能專以摹仿幾朵唐宋的花卉，或明清的山水，就能代表一個國家民族而永遠的優秀”，她贊同他的觀點，國破家亡時，哪還有閑心去畫山畫水。慚愧之余，她毅然決定停筆，不再作畫、賣畫，“看先生的畫，一腔熱血，撼人心，令人敬佩，要畫就畫蔣先生那樣的畫！”

上門說親的人更多了，她依舊不聞不問，同樣等不到回應的蔣兆和惆悵又失望，素來孤高的他，把激情全部放在了作畫上。畫冊在淪陷區出版后，猶如一聲悶雷，引起多方關注，他產生了畫一幅大畫的想法，敵機轟炸下的難民，其情之哀，其聲之痛緊緊抓著他的心，他日夜思索、不停構想，他要“遠師鄭俠之遺筆，而后作流民圖”。

整整一年，一幅長近27米，高2米的《流民圖》畫卷終于完成了。展出前，他特意去請蕭龍友為畫展題詞，內心里，仍然存著一絲渴望，他想讓蕭瓊了解他的全部，藝術、執著，以及不屈不撓。

1943年10月29日，《流民圖》在太廟正殿展出，由于日軍對文化界的控制，“流民”二字太刺眼，為順利展出，只得改為《群像圖》。蕭瓊攙著父親來了，走近巨幅的畫卷，她一下子被吸引了，活生生的氣息像一個漩渦，將她牢牢卷入，鐵蹄之下同胞們的境象被描摹得淋漓盡致。畫面觸目驚心，她震驚了，看到站在角落里的蔣兆和時，她的眼睛，頓時蒸騰出溫熱的霞光。

面對單思的戀人，他卻沒有上前打招呼，因他剛剛得到消息，日本憲兵隊要來了，畫展要停。他內心驚懼，不知所措，連一個笑容都沒顧得上給她。真的禁展了，《流民圖》被街談巷議，蔣兆和閉門不出，他成了蕭瓊和同學們談論的焦點，他的事，她總想刨根問底。不知不覺中，他攪亂了她的心緒。

所幸，有驚無險，幾個月后，事態總算平息。不久，有朋友給蔣兆和做媒，他本想拒絕，聽到蕭瓊也會出席時，立刻應允。北海公園的會面禮貌、客氣，分別時，不顧身邊人的尷尬，他一把搶過她的自行車。愛需要勇氣、需要爭取，他不能再錯過。

流民圖

那是有生以來最愉悅的一天，他的經歷令她感動，等待三年的愛情之花終于含苞待放。然而，面對身份地位的懸殊，沒有人愿意幫他去蕭家說媒。愛惜他的齊白石聽說后自告奮勇，終于有了下文。當他忐忑地問她：“瓊，你不后悔嗎？”她沒有半點猶豫：“不后悔！”

成婚

1944年4月8日，他們結婚了，房子是租的，家具是她用開畫展的錢置辦的，他只拎來一只舊皮箱，里面除了當票，什么都沒有。愛情所在，一切俱足，漂泊多年，40歲的他終于有了溫暖的家。婚后第一件事，就是畫她，那個身穿禮服、手捧馬蹄蓮的美麗瞬間，他要永久銘記。

生活是從生火開始的，昔日的富家大小姐“挽發進廚房，洗手作羹湯”，她包攬了全部家務瑣事，怕木訥的他受水霸欺負，大冬天里，總是她踏著雪拉著小車去井臺買水。為了他，她可以放棄優雅。《流民圖》禁展后，沒有人找他畫像，經濟拮據，她靠賣陪嫁維持生活。他畫的“苦畫”沒有人買，日子陷入困境，他決定去背煤，她溫柔地安撫他：“我們合作開畫展，我畫山水，你補人物。”挺著大肚子，她日夜趕工，一畫就是幾個小時，腰直不起來了，腿僵硬了，幾十張畫，遠山近樹，都出自她的手筆，他的人物，僅是點綴。

1947年，蔣兆和接到徐悲鴻的聘書，在北平藝專國畫系兼任教授。1950年，他又任中央美術學院教授。他進入創作的新高潮，她為他高興，除了帶三個孩子，就是幫他去街巷市井尋找模特兒，最滿意的《一籃春色賣遍人間》完成后，他們舒心欣賞、慢慢品味，藝術生活滋味綿長。

后來，一場文化浩劫開始，“《流民圖》是漢奸文藝”，他被列為重點批判對象。環境惡劣，小屋卻深情，她擔任了美院附中的中國畫教員和書法教員，他們互相切磋，共同提高，經常為學術討論到深夜。他突患心肌梗塞，她把床分開，想讓他安靜休息，他眼含渴望，說：“瓊，不要分開吧。”她在，愛才在情才在，溫暖才在幸福才在。

隨著運動深入，《流民圖》被抄走了。作為“反革命”，他沒有權利作畫，為了給他一個自由安全的小天地，她像一堵墻，把他與“世”隔絕。在這個“世外桃源”里，他在《曹雪芹》畫像里自由地抒發著情感。

1979年，美院終于給他平反，復課后，他精神百倍地思考教學，把歷史人物畫的表現技法推向了新的巔峰。與此同時，她的書法也突飛猛進，作品多次出現在書法交流的展覽會上。愛結出碩果，深圳美術館、中國美術館相繼為他們舉辦了書畫展，那捧象征一生一世的馬蹄蓮，他們沒有辜負。

“結婚前，我是愛蔣先生的畫;結婚后，我是愛蔣先生的人。”經歷過災荒、饑餓、戰亂、壓迫，他的人生可謂“天涼好個秋”，然而，因為有她，他才能在泥淖中擷取花草鮮美、落英繽紛，才能在《病榻夢語》中感慨出“人生之最可貴者為‘情義二字”。

1986年4月15日，他走了，在她的懷中，即使死亡，也燦爛從容。不可思議的是，15年后，她也選擇同樣的日子、同樣的時辰告別人世，踏著千朵馬蹄蓮，追尋他而去，在那個叫輪回的渡口，有他深情的目光。

“我想再去一次北海，那是我和兆和見面的地方……”美麗的故事，來生再續寫。