淺談電影《葉妲》的創作過程

摘 要：拍攝一部電影作品，塑造電影中的人物形象，每個演員都有自己的一套方式。需要演員結合自身的特質去做拍攝前期的準備工作以及思考拍攝過程中如何去拿捏和把握。本文主要論述的就是作者在創作電影《葉妲》時的一些創作準備和創作經驗，以供參考。

關鍵詞：人物原型;模仿;人物性格;現場發揮;年齡把握

0 前言

2015年，筆者有幸受邀，加入了由云南民族電影制片廠出品的電影《葉妲》的拍攝，在電影中，筆者出演女主人公“葉妲”，到今天為止還有很多人念錯這個字，它念“da”，第二聲。商紂王的寵妃名“妲己”，是這個字的由來。后用于形容女人的名字。中國少數民族中的傣族，常常用“葉妲”這個詞來形容最美麗的女人，所以它是傣族對美麗女人的統稱。我們在電影中也就賦予了女主人公這個名字。

1 《葉妲》名字的由來

云南滇西傣族少女葉妲，先天小兒麻痹，她身殘志堅，通過不懈學習掌握了古傣文，最終克服了難以想象的艱難困苦，成了大山里民間古傣文的翻譯家。為傳承民間傳統文化作出了不朽的貢獻。從嚴格意義上來講，《葉妲》是一部人物傳記影片，對中國傣族文化的歷史和時代變遷以及傳播傣族文化具有深遠的意義，同時也附有濃郁的文藝氣質。

2 接戲的過程

筆者剛接到劇本時臨開機只有一周了。在這之前，制片人導演已經接觸了很多演員，并沒有找到合適的人選，這時制片主任齊大剛老師的大腦里閃現出武文佳這個名字。我們已經有過四五次愉快的合作，跟云南廠也比較熟。他跟總制片人陳志昆先生一拍即合，當即打電話來確認了筆者的檔期。簡單幾句對電影片的介紹，還有幾年來積累的相互信任，就這樣，片酬沒怎么談，筆者第一時間抵達了昆明。

既然是人物傳記，那么一定會有原型。在云南廠，筆者第一次見到了她——萬德美女士。這個皮膚成板栗色的傣族農村婦女，見到筆者后興奮得幾乎只能注意到她臉上泛黃的兩排四環素牙。上下打量筆者后，悠悠地說了一句，“這也太漂亮了”。后面的時間她都是很高興地坐在那里東聽聽、西看看。直到3個小時以后，她起身自己去接水喝，筆者才注意到瘦小的她走起路來身體搖擺的背影，節奏感十足，像在翩翩起舞，很美。

3 拍攝前的準備工作

筆者需要做的第一項工作來了。模仿一個小兒麻痹患者走路的姿態。這不難，模仿能力筆者從來都是很有自信的，通過仔細觀察和交流，很快就找到了訣竅，因為這個體態需要貫穿全劇始終，所以在電影殺青前，無論在戲里還是生活中，筆者都會如此走路，還有演葉妲童年的小演員，筆者一點一點地在教她，盡量做到小時候和長大后的葉妲從體態上能夠呈現出高度的統一。

體態的問題解決了，重點來了，那就是人物定位。整個劇本雖然敘述了葉妲一生中遭遇的種種困苦，但筆者并不想讓它變成一出苦情戲。宋代蘇軾在《晁錯論》中說：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志?！弊罱K要傳遞給觀眾的一定是百折不撓、積極、樂觀的態度。自筆者從業以來，也詮釋過一些這樣的角色，如《黎歌》《會痛的十七歲》，如筆者剛完成的電影《我的潑辣母親》等等。好似“王者榮耀”的逆風局，更需要發育和成長。最有代表性的就是《大商城》中的柳英子，人物命運跟葉妲有許多相似之處，身殘志堅，被愛人拋棄等等。這應該算是筆者自認為完成度最高的作品了，也是因為《大商城》，筆者對自己今后的表演方向有了模糊的雛形，開始思考和尋找適合自己的角色類型。演員真的不是什么角色都可以演，什么都能演那是能力，演好一種類型的人物，那才是專業。

類似《葉妲》題材的電影有很多。美國電影《我的左腳》主人公布朗依靠唯一可以活動的左腳來改變自己的人生，成為畫家和詩人。還有《黑眼睛》中的盲女丁麗華，《漂亮媽媽》里的孫麗英，這樣的好電影層出不窮。筆者很幸運在這樣一個時刻有如此多優秀的作品可以借鑒學習。

4 拍攝過程中的體驗

說回正題，人物性格有了，人物特點呢。首先要從臺詞入手，葉妲是一個云南傣族農村女性形象，筆者本身是貴州人，“貴普話”不用說，肯定沒問題，跟“云普話”還是會有很多差異，它比“貴普話”多了一些翹舌音，語調上沒有“貴普話”那么平。在一個人的成長過程中，鄉音是必須存在的，而隨著年齡的增長，這種鄉音會越來越濃郁，根深蒂固。葉妲也不例外，從小愛學習，積極要求進步，會說一口不那么標準的普通話，而她一輩子都在自己的一畝三分地里耕耘，老年的葉妲自然而然口音會變得更重。于是筆者的工作就是仔細推敲每一句臺詞、每一個字。好在劇組里，云南當地的演員很多，他們給了筆者很多幫助。我們也達成共識，統一了語言上的變化。

在與萬德美女士的接觸中，筆者發現她真的很樂觀，包括談起她的病情，也是輕描淡寫。聯系到劇本中，小時候的她并不自知這樣的身體會對未來的自己造成怎樣的影響。只是懵懵懂懂，自己與別人不太一樣。直到開始遭受歧視、家庭的變故以及青春期的到來，這個特別的女孩開始早熟，幸福的童年提早結束。造就如此堅強的性格，一方面是骨子里的氣質，另一方面是現實所致。不是所有的身體有缺陷的人都能如此。就像她自己去倒的那杯水，不需要借助任何外力，自己的事情自己做。筆者似乎找到了葉妲的特質，整個劇本中，葉妲從未想要接受任何人的同情與幫助。相反，她在為整個傣族文化的傳承做著不懈努力。

與導演編劇王亨里、王晨父子進行多次溝通后，他們開始對筆者來詮釋葉妲有些許放心了。很慶幸碰到他們，在后來的拍攝中，他們給了我最大的發揮空間。

時間緊，任務重，在沒有準備得特別充分的前提下，我們的電影開始拍攝了。18天的拍攝任務，除了空鏡和童年葉妲的戲份，基本上沒有筆者休息的場次。在確保睡眠的前提下，我很喜歡這樣的工作節奏，因為更有助于我沉浸在人物中，不會跳出來。由于電影不可能順著場次拍攝，所以每天都會改妝，狀態切換，中年葉妲，老年葉妲，少女葉妲。為了保證不出錯，筆者很早就把整個劇本每一場戲的狀態都劃分得很清晰，包括服裝和化妝。只有解決了這些基礎問題，才能在創作中保證不去刻意想著這些條條框框，才能夠賦予角色更多的生命。說起來，筆者真的不是一個每一場戲都會去寫很多筆記的演員，更讓筆者興奮的是在現場的碰撞。現場的置景和當時的狀態對筆者來說尤其重要。記得在拍攝過程中，王晨導演每次都會來問，“這場戲你打算怎么演”，筆者看了現場環境都會給出一兩個自己的方案，包括走位和表演節奏，他不會強加給筆者什么，只是會偶爾說一兩點需要筆者表達出來的細節。溝通結束，他才會去跟攝影師再溝通機位如何架，鏡頭怎么給。這足以說明導演前期做了非常多分鏡頭的工作，在需要的時候，根據現場條件的變化能隨時從自己的素材庫里提取出來。攝影師也相當優秀，與導演達成了高度的默契。

有一場戲，葉妲與丈夫劉建民矛盾升級，前一天吵得不可開交，于是上一場戲是葉妲自己背著年幼的女兒下田干活，本場戲是勞作過后回到家，發現劉建民留下的一封書信，他撇下了她和孩子，進城了。這場戲筆者想了很多的方式，最終決定不要演得哭哭啼啼。筆者根據現場環境設計了一系列走位和動作，葉妲背著孩子疲憊地進門，葉妲把孩子放回搖籃，葉妲感知家中的寧靜，葉妲走到景深處大口喝水，葉妲走回搖籃邊哄孩子，葉妲在桌邊坐下，葉妲發現桌上的書信，葉妲看信，葉妲撕信，葉妲沉默。整個過程沒有語言，劇本上只有葉妲發現劉建民書信和書信上所寫的內容。但是它是一場重場戲，承前啟后，葉妲再次受到了最沉重的打擊，開啟勵志模式。筆者想讓它更有力度，又不落入俗套?？椿胤诺臅r候，筆者給自己打了60分，差點意思。筆者想讓最后的點能打得住，它象征著從此刻開始葉妲結束了一家三口的生活。于是又要求導演再來一條。葉妲看信，葉妲撕信，葉妲沉默，葉妲……掀桌。這一次，大家一致通過。不能說滿分，起碼流暢，節奏更好。

在原劇本中，葉妲有很多哭戲，后來筆者減少了一些。劉建民離開，她沒有哭，女兒走失她來不及哭，到了找到女兒母女重逢時，葉妲才號啕大哭。葉妲從不接受家人和外力的幫助，走投無路時，父親給了她2000塊錢，讓她開個小賣店，看起平常的橋段，葉妲卻傷心委屈地哭了。其實說句實話，在最初接觸劇本的時候，筆者的內心就非常壓抑，一邊看一邊流眼淚，拍攝時也是一樣，有很多時候都控制不住自己的眼淚，但是真的不想以這種方式去博取觀眾的同情，作為專業的演員，更不能用哭戲去衡量演技的好壞，最難的就是學會控制，最必要的時候再去爆發。筆者也在摸索、在嘗試，希望自己的表演能夠更好些。白居易《琵琶行》中的“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”才是更高的境界。

筆者是第一次出演年齡跨度如此大的角色，毫無實戰經驗，在筆者沒有十足把握的情況下如何把握葉妲的老年階段。剛開始筆者犯愁，思慮很久后，覺得過度的塑造反而會顯得不自然。聲音的塑造有變化就好，舒服是最重要的。當你自己都覺得表演得不舒服時，試問觀眾能看得舒服嗎？在大多數人眼里，老人就應該行動緩慢、駝背、腳抬不起來、眼睛也睜不開等等，其實生活中大多數身體健康的老人恰恰相反，他們步伐矯健，精神百倍，渾身充滿活力。其實，在人物的造型上已經給了我很大的輔助，因此重點還是要抓住葉妲這個人物本身的特質。歷經大半生坎坷，更多的應該是一份淡定和從容。想明白后，也與導演進行了探討，最終我們達成了共識。

有一天，午飯休息，筆者不經意間路過兩位導演身邊，聽到他們在議論筆者的表演，王亨里導演輕聲說“武文佳能成”，聽到這句話時，筆者心里除了喜悅，更多的是松了口氣。這說明自己起碼及格了，人物立住了。

5 拍攝《葉妲》的收獲

就這樣，18天，《葉妲》拍攝完成。筆者很享受這個創作的過程，筆者努力吸取了原型的精神和特質，以自己的方式將人物呈現出來。筆者不知道最終成片播出會是怎樣的效果，但是筆者盡力了。說起來，筆者是一個具有一定創作經驗的演員，但絕對不是一個演技純熟的演員。筆者總覺得演技純熟不是一個褒義詞，演員不需要演技，有經驗就好，技巧明白太多，反而是致命傷。在專業的路上，筆者希望自己做一個心無雜念的孩子，真誠地感知世界、感知角色，永遠充滿好奇。

6 結語

拍攝結束后，第二天編劇導演王亨里前輩，因突發腦出血不幸過世，電影后期制作也陷入了無限期的拖延中。兩年后，也就是2017年，正值“北京國際電影節”，云南廠王燕副廠長突然傳來喜訊，咱們的影片在民族電影展中獲得了最佳影片獎，筆者也得到了“最佳女演員”的殊榮。也因為此獎項，讓很多立志于民族電影、文藝電影、主旋律電影的導演認識了筆者。筆者對未來的工作方向也越發清晰。這幾年，筆者一直在農村拍戲，雖說艱苦，但是很快樂、很充實。