原色之力：基于《香水》影片紅黃藍(lán)色彩的解讀

栗佳馨

摘要：通過(guò)抽離導(dǎo)演個(gè)人對(duì)于紅色發(fā)絲的一貫癡迷，影片中貫穿主人公成長(zhǎng)始終的是敘事當(dāng)中起重要作用的黃色事物以及彌漫著藍(lán)色貴族氣息的“愛(ài)神與賽琪”香水和主要角色著裝中的藍(lán)色貴族服飾等“紅，黃，藍(lán)”色彩的事物，用史料中有關(guān)工藝美術(shù)史方面的知識(shí)對(duì)影片中的色彩事物進(jìn)行解讀，并通過(guò)研究和有根據(jù)的猜想發(fā)現(xiàn)影片中的色彩事物對(duì)于理解影片的背景和敘事有著至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：紅 黃 藍(lán)

一、導(dǎo)演對(duì)于紅色發(fā)絲與美的癡迷

導(dǎo)演湯姆·提克威所塑造的影視女性形象均有著一頭絢麗的紅色發(fā)絲，極具個(gè)人化的獨(dú)特審美風(fēng)格。在影片《羅拉快跑》中，一個(gè)頂著紅頭發(fā)的女孩羅拉，“在熒幕上狂奔并博得世界的一片喝彩”。在電影《香水》中所塑造的兩個(gè)極美的女性形象——李子姑娘和作為影片中愛(ài)與美化身的貴族羅拉，也都“不約而同”地有著一頭絢麗的紅發(fā)。

其中李子姑娘象征淳樸善良的鄉(xiāng)村之美，男主角初遇李子姑娘時(shí)，她的發(fā)絲中掛著辛勤的汗水，李子姑娘將李子贈(zèng)予老婦人，展現(xiàn)了李子姑娘至純至美的善良，她用小刀刨開(kāi)李子的瞬間，影片運(yùn)用通感的表達(dá)方式讓觀者嗅到了清甜的果香。所謂女人如香，李子姑娘宛若貝玲妃的“maybebaby”香水：前調(diào)是一絲甘甜的杏桃，中調(diào)是象征純潔善良的百合，后調(diào)白麝香的品質(zhì)讓人歷久彌新。

羅拉則是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景中的貴族名流，無(wú)論是穿著打扮，還是生活方式都塑造了她在影片中典型的貴族氣質(zhì)，她的美與氣質(zhì)與蒂普提克的“diptyque杜桑香水”具有一致的格調(diào)。羅拉傍晚出浴后推開(kāi)臥室的門(mén)窗，隨手輕折窗臺(tái)純潔的白玫瑰，在墳?zāi)骨熬拺炎约哼^(guò)世的母親，如香水中前調(diào)純正清冽的白玫瑰，中調(diào)中晚香玉厚積薄發(fā)散發(fā)著出浴美人翠葉素莖、碧玉秀榮、含香體潔、幽香四溢的氣質(zhì)。蒂普提克香水發(fā)跡于巴黎圣日耳曼大道三十四號(hào)，自1963年開(kāi)始聞名世界，受到設(shè)計(jì)師和明星的青睞后，價(jià)格也更加的高昂。用此款香水做比，極好地襯托出了影片中羅拉的貴族身份。更巧的是兩瓶香水有著一致的后調(diào)——白麝香，以香水做比理解影片中的兩位重要女性角色不僅能將《香水》影片中的人物在嗅覺(jué)上得到更好的再現(xiàn)，也讓筆者更深入地理解為何男主格雷諾耶在影片中對(duì)于兩位女子會(huì)如此癡情。盡管兩位女性出身不同，但是男主對(duì)于愛(ài)與美的精神追求是一以貫之并始終堅(jiān)持的。

二、敘事中黃色事物貫穿主人公成長(zhǎng)始終

影片中童年時(shí)期格雷諾耶蘋(píng)果樹(shù)下的驚奇場(chǎng)景：用嗅覺(jué)躲過(guò)了其他孩子的暗算。在有宗教色彩的蘋(píng)果樹(shù)下，猶如亞當(dāng)和夏娃偷食禁果的境遇，格雷諾耶嗅得蘋(píng)果樹(shù)的芬芳獲得了為了香水而謀殺少女的原罪。格雷諾耶青年時(shí)來(lái)到皮革場(chǎng)的彼岸——都市，在轉(zhuǎn)角偶遇一見(jiàn)傾心的李子姑娘，李子姑娘剝李子的優(yōu)雅場(chǎng)面讓觀者記憶猶新。男主人公在香水工廠里認(rèn)真專注地鋪平香水花的花瓣獲得女雇主的賞識(shí)。羅拉生日宴上男主偷偷見(jiàn)證蒙特斯奇侯爵親手贈(zèng)送羅拉項(xiàng)鏈并親自為羅拉佩戴，金色的鉆石項(xiàng)鏈不僅驚艷全場(chǎng)，也讓男主記憶深刻。在影片的最后男主將傾盡畢生所完成的得意之作——香水傾倒全身散發(fā)出天使一樣的金色光芒。在男主成長(zhǎng)的不同時(shí)期，均可找到這一時(shí)期對(duì)男主的人生產(chǎn)生巨大影響的黃色事物，可見(jiàn)黃色事物對(duì)主人公的成長(zhǎng)有著至關(guān)重要的作用，在導(dǎo)演構(gòu)想的骯臟混沌的社會(huì)中，金色的事物在影片中顯得十分突出，在敘事當(dāng)中也見(jiàn)證了男主角不同人生階段的重要轉(zhuǎn)折，從蘋(píng)果一幼年期，杏子一懵懂期，香水花一成熟期，項(xiàng)鏈一爆發(fā)期，香水一走向消亡，伴隨著男主從始至終的黃色事物，足見(jiàn)導(dǎo)演在敘事時(shí)對(duì)于色彩符號(hào)語(yǔ)言的準(zhǔn)確表達(dá)，讓讀者在關(guān)鍵性事物中抽離整體敘事，在關(guān)鍵的片段獲得更深的體會(huì)。

參考部分史料，筆者對(duì)于項(xiàng)鏈有著如下猜想，推測(cè)項(xiàng)鏈?zhǔn)且粭l黃金打造的鉆石項(xiàng)鏈。結(jié)合影片的臺(tái)詞文本及本場(chǎng)鏡頭面面，蒙特斯奇是一名侯爵，在歐洲的歷史中，侯爵在公爵之下伯爵之上。影片中贈(zèng)送項(xiàng)鏈的場(chǎng)景，侯爵先將項(xiàng)鏈展示在羅拉脖子的前方，得到了雙胞胎姐妹的贊美和羅拉父親的認(rèn)同。隨后公爵才得意地為羅拉佩戴項(xiàng)鏈，并在之后的捉迷藏游戲中與羅拉密切互動(dòng)，可見(jiàn)項(xiàng)鏈必然十分昂貴，公爵也對(duì)獲得羅拉小姐的芳心勢(shì)在必得。18世紀(jì)歐洲的鉆石切割工藝尚不夠成熟，寶石的鑲嵌也是當(dāng)時(shí)社會(huì)復(fù)雜昂貴的工藝。在影片中用如此篇幅敘事生日宴場(chǎng)景，這條項(xiàng)鏈的價(jià)值作用對(duì)于推進(jìn)本段敘事也有著巨大的價(jià)值。

三、藍(lán)色彰顯的歐洲貴族氣質(zhì)

影片中首先出現(xiàn)的愛(ài)神與賽琪香水風(fēng)靡當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)。對(duì)于藍(lán)色的香水，筆者也進(jìn)行了有歷史根據(jù)的推測(cè)與猜想。結(jié)合電影臺(tái)詞文本發(fā)現(xiàn)此款香水與“暮色香都Soir de Paris”有著神奇的相似性，首先只直觀地從香水設(shè)計(jì)的外瓶來(lái)看，本款香水與影片道具都是藍(lán)色流線型香水瓶，瓶子上有銀色標(biāo)志。從產(chǎn)地來(lái)看，它1863年南亞歷山大·拿破侖·布爾若思（Alexandre-NapoleonBourjois）在巴黎創(chuàng)建。電影中所出現(xiàn)的教堂以及香水店與當(dāng)時(shí)歐洲巴黎社會(huì)具有相似性。從香調(diào)上講，這款香水是甜清花香調(diào)。頭香里用果香為主，加入紫羅蘭花，顯得雅致、清新;主調(diào)以椴木、三葉草、丁香融合將玫瑰、茉莉作為底蘊(yùn)，顯得厚重多元;尾香還是老道的香根、香子蘭、安息香、檀香、麝香等擴(kuò)展留香，以對(duì)應(yīng)香水名“香都”的氣派。前調(diào)紫羅蘭、果香調(diào);中調(diào)椴木、三葉草、丁香、玫瑰、茉莉;尾調(diào)香根、安息香、蘇合香酯、香子蘭。結(jié)合電影臺(tái)詞文本來(lái)看：

角色：

A：吉塞佩·巴爾迪尼（Giuseppe Baldini）意大利人

B：讓·巴蒂斯特·格雷諾耶（jean BaptisteGrenouille）

B：迷迭香太多，還有這個(gè)這個(gè)也太多。

There's too much rosemary in it and to much ofthat and that.

A：佛手柑和廣藿香？

Bergamotand patchouli？

B：廣藿香

patchouli

A：廣藿香

patchouli

A：還有什么？

What else？

B：這些還有這些。

That and that. That and that

A：橙花，青檸，麝香，迷迭香，還有丁香，

Orange blossom lime， musk， Rosemary， cloves

B：還有這個(gè)。

And this

A：安息香？

Storax

B：這也在里面。

That's in it，too

A：安息香

Storax

B：安息香

Storax

這款香水的前中后調(diào)與影片中的臺(tái)詞一致。筆者對(duì)影片中三場(chǎng)包含捕述愛(ài)神與賽琪香水香調(diào)的中英文臺(tái)詞進(jìn)行了整合和對(duì)比后發(fā)現(xiàn)無(wú)論是香水店的老伙計(jì)對(duì)于愛(ài)神與賽琪香調(diào)經(jīng)驗(yàn)上的猜測(cè)，還是香水店老板憑借多年的香水知識(shí)，對(duì)于香水香氛的分解，再或者還是男主格雷諾耶憑借上天賜予的靈敏的鼻子進(jìn)行準(zhǔn)確描述，可見(jiàn)對(duì)于愛(ài)神與賽琪香水的香調(diào)的確也是由淺及深的，能在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中找到一款與影片中的香水香調(diào)一致的實(shí)物令筆者感到欣慰且驚奇。更不可思議的是影片中格雷諾耶認(rèn)為愛(ài)神與賽琪香水并不是一款完美的香水，經(jīng)過(guò)他當(dāng)場(chǎng)的重新調(diào)配讓香水店的老板彌漫花海重獲愛(ài)的感覺(jué)。而暮色香都的調(diào)香師原來(lái)是大名鼎鼎的“香奈爾5號(hào)”的調(diào)香師歐內(nèi)斯特·博瓦（Ernest Beaux），暮色香都是1929年問(wèn)世的，到1992年又由香奈爾公司的調(diào)香大師雅克·波熱（Jacques Polge）以及弗拉米歐·德瑪茜（FromeoisDemachy）重新配制，更加深了兩款香水密切的聯(lián)系。

最后由于筆者個(gè)人對(duì)于歐洲工藝美術(shù)史的熱愛(ài)，特別注意到了男主在行刑前所著的藍(lán)色貴族服飾應(yīng)為歐洲服裝史的夫拉克風(fēng)格服飾。白色手帕揮舞的瞬問(wèn)，香水的魔力釋放在整個(gè)刑場(chǎng)，對(duì)于男主格雷諾耶來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)人生中最重要的儀式。對(duì)于影片中的貴族羅拉，在出浴時(shí)身著藍(lán)色浴袍，生日宴會(huì)著洛可可風(fēng)格服飾，都是當(dāng)時(shí)18世紀(jì)極具代表性的歐洲服飾。藍(lán)色在歐洲的地位極高，最漂亮的藍(lán)色稱為“帝王之藍(lán)”。中世紀(jì)的德皇海因里希二世特地命人用當(dāng)時(shí)最貴的染料——從印度進(jìn)口的靛藍(lán)制成一件用星星點(diǎn)綴的深藍(lán)色華袍，以彰顯自己至高無(wú)上的皇權(quán)。人們也經(jīng)常用blaues Blut藍(lán)血來(lái)形容貴族，并非因?yàn)橘F族的確擁有與眾不同的血液顏色，而是因?yàn)橘F族生活富裕，多賦閑在家，不需要起早貪黑地外出勞動(dòng)，因此膚色白皙，以至于可以看見(jiàn)皮膚下青藍(lán)色的血管。在詩(shī)篇中也有關(guān)于追尋“藍(lán)花”的記載，也成了德國(guó)浪漫主義的精神圖騰，藍(lán)色在當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的重要以及對(duì)影片敘事的推波助瀾作用也顯現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)論

《香水》這部電影通過(guò)對(duì)紅黃藍(lán)三種色彩事物的塑造，結(jié)合筆者個(gè)人愛(ài)好，通過(guò)美術(shù)史和香水史的相關(guān)資料加深了對(duì)電影內(nèi)容和內(nèi)涵的理解，其中的“發(fā)現(xiàn)”愿與大家分享。其中，影片結(jié)尾處的臺(tái)詞中“一七六六年六月二十五日”為筆者進(jìn)行歷史研究的時(shí)間節(jié)點(diǎn)提供了很重要的線索，讓一切猜想和史料有據(jù)可依，影片《香水》不愧為大師之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]焦子慧.兩個(gè)世界中的“氣味王國(guó)”——《香水》文學(xué)作品與電影的對(duì)比分析[J].名作欣賞，2018（20）.

[2]吳海進(jìn).電影《香水》中“香水”的具象性和抽象性[J].電影文學(xué)，2010（13）.

[3]鄒斌.一個(gè)反諷的張力故事——電影《香水》的“非理性”敘事[J].電影評(píng)介，2017（21）.

[4]郭棟.香水，肌膚下的暖流[J]世界文化，2007（11）.

[5]張思憶.嗅尋人性之美——對(duì)電影《香水》的解讀[J].視聽(tīng)，2017（11）.