近二十年昆曲衰落原因研究綜述

孫淼

【摘 要】昆曲作為中國戲劇史上紅極一時(shí)的劇種，在清朝中葉走向了衰落。對(duì)于其衰落的原因，學(xué)術(shù)界眾說紛紜。本文將部分學(xué)者提出的昆曲衰落原因的觀點(diǎn)分為外因和內(nèi)因兩大部分進(jìn)行梳理。

【關(guān)鍵詞】綜述;昆曲;衰落原因

中圖分類號(hào)：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0017-02

昆曲又稱“昆山腔”，興起于蘇州昆山一帶，于嘉、隆年間興起，一度繁榮至位列四大聲腔之首。然而昆曲這種繁榮的局面在清中葉戛然而止，就此衰落，失去了在戲劇的統(tǒng)治地位。學(xué)者們從各個(gè)角度分別分析了昆曲的衰落原因，本文將部分學(xué)者的觀點(diǎn)總結(jié)為兩個(gè)部分分別論述。

一、外因

（一）社會(huì)時(shí)代背景

昆曲的興盛離不開魏良輔等藝術(shù)家對(duì)它的改革，也離不開士大夫、文人對(duì)它的喜愛和支持。然而在清中葉，文人士大夫的社會(huì)政治地位發(fā)生了很大變化。張庚、郭漢城認(rèn)為：“促使昆山腔衰落的最主要原因，是與它的支持者士大夫、文人的情況發(fā)生了變化有密切關(guān)系”，“清朝統(tǒng)治者……對(duì)他們施用嚴(yán)刑峻法，大興文字獄，進(jìn)行嚴(yán)厲的政治思想控制”。王揚(yáng)揚(yáng)在《昆曲衰落的原因》中提出，為了加強(qiáng)文化思想統(tǒng)治，清朝統(tǒng)治者大興文字獄，“這讓文人不敢談?wù)危龉俚娜吮帮B屈膝，慢慢地清政府獨(dú)攬一切大權(quán)。”楊慧玲在《從明清江南望族看昆曲的文化生態(tài)——兼談昆曲衰落的原因》中也認(rèn)為“江南望族入清后的日趨敗落”是昆曲衰落的最直接原因，同時(shí)提出，“導(dǎo)致江南望族衰落的原因主要是政治”，“政治的暴風(fēng)驟雨掃落的不僅是江南望族政治、經(jīng)濟(jì)上的優(yōu)勢(shì)，更是其氣勢(shì)、尊嚴(yán)與信心。中上層文士的生活方式和行為方式隨之大為改變”，“從事昆曲的中上層文士漸漸減少，此前盛行于私家宅園等處的昆曲活動(dòng)日趨衰歇。”清朝中葉實(shí)行的文字獄，對(duì)文人士大夫造成了打擊，他們作為昆曲的主要支持者和發(fā)揚(yáng)者，在時(shí)代和政治的洪流之中，勢(shì)力漸漸衰落下去，而昆曲也因此失去了生存的土壤，處境岌岌可危。

（二）文化環(huán)境

吳梅在《中國戲曲概論》中分析清代戲曲水平低于明代，原因之一便是：“開國之初，沿明季余習(xí)，雅尚詞章，其時(shí)人士，皆用力于詩文，而曲非所習(xí)。”清朝時(shí)期文人尚雅，戲曲方面的學(xué)術(shù)研究不多，馬積高《清代雅俗兩種文化的對(duì)立、滲透和戲曲中花雅兩部的盛衰》中分析認(rèn)為“清代占主導(dǎo)地位的學(xué)風(fēng)、文風(fēng)是崇雅”，“對(duì)多數(shù)士人來說，不僅對(duì)戲曲仍然輕視或者歧視，甚至較晚明清初有所發(fā)展……清康熙以后則地方官禁演戲曲者層出不窮，學(xué)者詆毀、鄙薄戲曲者也較多。”

昆曲生存更大的挑戰(zhàn)來源于與地方戲的競(jìng)爭(zhēng)。清代康熙中期，昆曲繁盛的同時(shí)，地方戲不斷成長并逐漸壯大，以“亂彈”為首的諸多聲腔，到了乾隆末葉，向雅部昆曲發(fā)起了激烈的挑戰(zhàn)，也就是“花雅之爭(zhēng)”。張庚、郭漢城《中國戲曲通史》：“到乾隆年間，嚴(yán)于雅、俗之分的正統(tǒng)觀念，在戲曲方面就表現(xiàn)得更加露骨……當(dāng)時(shí)北京觀眾喜好‘亂彈而厭惡昆曲。這種動(dòng)向，在南方也是表現(xiàn)得十分明顯的。”

二、內(nèi)因

對(duì)于外部的競(jìng)爭(zhēng)，昆曲雖然面臨一定的危機(jī)，卻在當(dāng)時(shí)依然保持著戲曲界最重要的位置。昆曲衰落的主要原因，來自昆曲內(nèi)部。

（一）劇本創(chuàng)作

梁辰魚把新的昆山腔應(yīng)用于傳奇形式，寫出了《浣紗記》，昆曲就此崛起于戲劇舞臺(tái)，而昆曲的衰落與昆曲劇本創(chuàng)作有著莫大的關(guān)系。

昆曲的衰落原因之一便是劇本創(chuàng)作脫離觀眾。張冠嵐《論述昆曲的興盛及衰落的原因》中提到了文人創(chuàng)作與觀眾的距離：“儒家思想的衰落，世俗文化逐步滲入到戲曲之中，昆曲曲本中許多被人熟知的典故，也被人們逐漸忘記……使昆曲逐步失去了舞臺(tái)，不再被觀眾接受。”馬積高在《清代雅俗兩種文化的對(duì)立、滲透和戲曲中花雅兩部的盛衰》中也提到劇本創(chuàng)作與觀眾之間的矛盾：“他們的創(chuàng)作文學(xué)水準(zhǔn)雖然很高或頗高，然而所表現(xiàn)的生活、思想?yún)s與老百姓有這樣或那樣的隔閡，其情節(jié)、場(chǎng)面又較復(fù)雜，缺乏文藝的那種明快性、生動(dòng)性”這種隔閡的問題到了后期更加嚴(yán)重，“多數(shù)昆劇作家走繼續(xù)雅化的道路，日益脫離舞臺(tái)、脫離觀眾。”王揚(yáng)揚(yáng)以焦循的《花部農(nóng)譚》為背景，總結(jié)出昆曲劇本的內(nèi)容“大多反應(yīng)的是上流社會(huì)的生活，脫離百姓實(shí)際，還帶有很多維護(hù)封建道德的階級(jí)偏見和個(gè)人主觀思想意識(shí)，難以引發(fā)普通觀眾的共鳴。”張庚、郭漢城在這一方面也提到“昆山腔在藝術(shù)形式上就也逐漸走向凝固，因此昆山腔日益故步自封，愈來愈脫離了觀眾。”

其二則是劇本創(chuàng)作缺乏新意。王揚(yáng)揚(yáng)《昆曲衰落的原因》中提出昆曲“創(chuàng)作上后繼無人，缺少新意”，“沒有創(chuàng)新的劇目問世，一直是在反復(fù)那些傳統(tǒng)劇目……讓人產(chǎn)生厭倦心理，”“昆曲的整體水平明顯下降，文人創(chuàng)作的積極性大大降低。”昆曲的創(chuàng)作主力在于士大夫、文人階層，而士大夫階層往往受到社會(huì)和政治的制約。臧衛(wèi)東《昆劇之衰原因補(bǔ)論》中認(rèn)為：“統(tǒng)治階級(jí)文化上的高壓政策迫使許多文人為躲字禍而遠(yuǎn)離創(chuàng)作。乾嘉以后，考據(jù)學(xué)興起，當(dāng)時(shí)的文人，埋頭搞學(xué)問的很多而熱心詞曲的卻很少。”楊慧玲《從江南望族看昆曲的文化生態(tài)——兼談昆曲衰落的原因》中提到作為昆曲主力的江南望族受到政治打擊之后：“昆曲的創(chuàng)作風(fēng)氣已經(jīng)由盛而衰，作品的數(shù)量和質(zhì)量都大不如從前，案頭化傾向越來越顯著”。從散曲創(chuàng)作方面，趙義山《明清散曲史》中分析認(rèn)為清中葉的散曲創(chuàng)作題材極度委瑣，情感淺薄，“元明散曲中隱逸閑適的大宗題材，在本階段已很少有人作”“在很大程度上是逞才效技的游戲應(yīng)酬文字，絕大部分缺少可讀性”。

（二）觀眾需求

在政治的影響下，士大夫文人階層受到了波動(dòng)，昆曲喪失了主要觀眾市場(chǎng)。臧衛(wèi)東《中國昆劇衰落的過程與特點(diǎn)》中提出“北方下層老百姓對(duì)昆曲向來興趣不大。所以昆劇在北方衰落得比較早，乾隆年間已有北京人‘聞歌昆曲，輒轟然散去的記載。”他在《昆劇之衰原因補(bǔ)論》中對(duì)昆曲不受觀眾喜愛的原因做了總結(jié)：“由于相公之風(fēng)盛行，整個(gè)社會(huì)大眾的審美情趣轉(zhuǎn)向‘重色輕藝，出現(xiàn)低落化的傾向。在這種情況下，‘貴藝不貴色的昆劇受到冷落也就不奇怪了。”張冠嵐《論述昆曲的興盛及衰落原因》中將觀眾對(duì)昆曲的接受程度低的原因歸結(jié)于南北文化差異，昆曲由南入北卻得不到北京觀眾的長期喜愛，最終在與梆子腔的激烈角逐中“寡不敵眾，敗下陣來，逐步撤出了京城的舞臺(tái)。”

當(dāng)時(shí)的北京觀眾呈現(xiàn)出對(duì)昆曲明顯厭煩的態(tài)勢(shì)，昆曲顯然失去了下層觀眾市場(chǎng)，這意味著昆曲失去了最后的生存空間。

（三）戲劇演出

劇本的寫作脫離了演出現(xiàn)實(shí)，案頭化越來越明顯。同時(shí)，整本戲劇的演出也

逐漸減少，演出形式發(fā)生了變化。臧衛(wèi)東對(duì)這個(gè)現(xiàn)象有所提及：“康乾以后整本戲的演出逐漸走向衰落，折子戲的演出大放異彩”，“這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)性原因是傳奇創(chuàng)作不振。”

而昆曲本身的演唱風(fēng)格在失去劇本支撐的同時(shí)，也開始失去原有的魅力。王慧《追求典雅與本質(zhì)“世俗”的不可調(diào)和——淺談昆曲衰危的一點(diǎn)內(nèi)因》從昆劇原本纏綿婉轉(zhuǎn)的演出形式為出發(fā)點(diǎn)，認(rèn)為這樣的唱腔“更適合縉紳士夫階層閑適的生活狀況，風(fēng)雅的欣賞品味和藝術(shù)追求”，“而這是……習(xí)慣于快節(jié)奏生活的下層民眾所不習(xí)慣的”。馬積高贊同焦循《花部農(nóng)譚》中昆曲“吳音繁縟”的觀點(diǎn)，王揚(yáng)揚(yáng)對(duì)此也持有相同的觀點(diǎn)：“昆劇的腔調(diào)繁縟……不熟悉文本的人就更不知所云了”。

總體來看，學(xué)者們對(duì)昆曲衰落原因的研究非常全面和具體，一種戲劇的衰落不是偶然現(xiàn)象，在政治和時(shí)代的洪流中，其自身的問題是導(dǎo)致衰落的根本。昆曲在面臨花部的挑戰(zhàn)時(shí)，即使有清統(tǒng)治者的助力也依然敗下陣來，其根本原因在于戲劇創(chuàng)作的減少、劇本越來越案頭化。劇本水平下降，必然會(huì)引發(fā)觀眾的不滿，觀眾是戲劇生長發(fā)展的主要土壤，失去這最大的生存空間，昆劇的衰落也就走向了必然。

參考文獻(xiàn)：

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[8]楊慧玲.從明清江南望族看昆曲的文化生態(tài)——兼談昆曲衰落原因，上海戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)，2017年3期.