影視表演節(jié)奏初探

張曦予

【摘 要】不管是話劇舞臺(tái)表演還是影視表演，都存在著一個(gè)節(jié)奏的問題，鮮明的節(jié)奏或符合戲劇發(fā)展情境的節(jié)奏，能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的情感;準(zhǔn)確的節(jié)奏會(huì)引發(fā)演員正確的體驗(yàn)和真摯的情感，能提升整部表演作品的沖擊力和感染力，給觀眾帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)享受。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏;影視表演;性格;音樂

中圖分類號(hào)：J9 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0108-02

瑞典著名電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼一再強(qiáng)調(diào)：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。”①在藝術(shù)創(chuàng)作中都會(huì)滲透著創(chuàng)造者的所有感情;我希望欣賞藝術(shù)的人們?cè)诟惺艿焦?jié)奏、情感、精彩劇情的同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，人們也應(yīng)該在自己的意識(shí)中去熟悉它、了解它。

一、影視片特性制約下的表演節(jié)奏

（一）節(jié)奏的概念在影視表演中的外延。“節(jié)奏”一詞希臘人在幾千年前就發(fā)明并使用了。不過當(dāng)時(shí)的含義是指“程度”“程序”“勻稱活動(dòng)”。節(jié)奏，在音樂中指交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱長(zhǎng)短現(xiàn)象，在表演藝術(shù)中指內(nèi)部與外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、緊張與松弛、高昂與低沉、輕松或壓抑、激烈或緩慢程度。節(jié)奏，生活中無所不在，藝術(shù)中無所不在，舞臺(tái)中無所不在，演員創(chuàng)作中無所不在。

（二）怎樣認(rèn)識(shí)正確的影視表演節(jié)奏。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中會(huì)因?yàn)椴煌氖挛镉兄煌墓?jié)奏，周圍情境的改變也會(huì)使內(nèi)心的節(jié)奏產(chǎn)生變化，對(duì)于這種節(jié)奏，人們能自然了解它，而且是能夠很自然去接受的。當(dāng)進(jìn)入我們的表演創(chuàng)作時(shí)，這種節(jié)奏，演員就會(huì)在形體與內(nèi)心上獲得類似的感覺，并且進(jìn)入到這種規(guī)定情境。“能機(jī)械地，直覺地或有意識(shí)地影響我們的內(nèi)心生活，影響我們的情感和體驗(yàn)，在臺(tái)上進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)刻也發(fā)生同樣的情形。”②

節(jié)奏在影視劇作中一般表現(xiàn)的特點(diǎn)有平穩(wěn)、對(duì)比、重復(fù)、流暢、凝滯、停頓等。創(chuàng)作影視劇作時(shí)既要在導(dǎo)演統(tǒng)一構(gòu)思下確定全片的總體節(jié)奏，也要處理每單元的具體節(jié)奏。并在整體節(jié)奏的控制下通過表演、攝影、美術(shù)、音樂、錄音、剪輯等各個(gè)部門的合作一并體現(xiàn)出來。

（三）把握影視表演節(jié)奏的意義。影視節(jié)奏是綜合各藝術(shù)部門以及各人物形象的精神世界上的一種統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。演員在鏡頭前表演，節(jié)奏是創(chuàng)造的基礎(chǔ)，在表演中，人物行動(dòng)的速度與節(jié)奏則是規(guī)定情境與人物的心理欲求相結(jié)合的產(chǎn)物。可以說，節(jié)奏是表演的生命，是表演生命中跳動(dòng)的脈搏。把握影視表演節(jié)奏的尺度是一個(gè)演員的重要素質(zhì)，對(duì)影視表演節(jié)奏把握的好壞，更會(huì)給表演帶來截然不同的效果。

二、影視表演節(jié)奏的外部形式，內(nèi)在動(dòng)力和構(gòu)成因素

（一）影視表演節(jié)奏的外部形式。外部節(jié)奏是演員通過形體動(dòng)作明顯地表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，演員經(jīng)過構(gòu)思處理把劇本中的生活過程，矛盾沖突的結(jié)構(gòu)規(guī)律和每一場(chǎng)面的心理、情感、氣氛等要求，組織行動(dòng)，安排其輕重緩急，有次序、有規(guī)律的表演處理，并把它體現(xiàn)于劇情進(jìn)展中，使觀眾受到感染而產(chǎn)生情緒上的共鳴。

（二）影視表演節(jié)奏的內(nèi)部動(dòng)力。影視表演節(jié)奏的內(nèi)部動(dòng)力是人物思想、情感、演員有感而發(fā)的激情;內(nèi)部節(jié)奏就是首先要使演員真實(shí)地相信劇本提供的規(guī)定情景，有了準(zhǔn)確的內(nèi)部節(jié)奏才能進(jìn)行下一步——如何通過外部節(jié)奏來展現(xiàn)人物的內(nèi)心。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、蒙太奇鏡頭的節(jié)奏、角色的形體動(dòng)作和對(duì)話的節(jié)奏、音樂和音響的節(jié)奏以及光色對(duì)比變化的節(jié)奏等，都是以人物的內(nèi)心節(jié)奏變化為依據(jù)。

（三）影視表演節(jié)奏的主要構(gòu)成因素。影視表演節(jié)奏構(gòu)成的主要因素是演員表演中正確的速度、節(jié)奏。單單就演員的表演而言，節(jié)奏對(duì)速度具有絕對(duì)的包容性，速度只是節(jié)奏的一個(gè)基本表現(xiàn)元素，速度的構(gòu)成不外乎快、中、慢的大小程度差別。對(duì)于演員的創(chuàng)作過程中而言，節(jié)奏這一命題，有著更為廣闊的空間。

在平時(shí)的生活中，節(jié)奏總是以人們?nèi)粘Ｉ盍鞒膛c喜怒哀樂而體現(xiàn)其獨(dú)有的輕重緩急，它所涵蓋的是人們面對(duì)普通生活的坦然、真誠(chéng)及追求輕松隨意與舒適自然的心態(tài)。這里，節(jié)奏的本質(zhì)大多是感性的，它們具有很大程度上的隨意性，隨感而發(fā)，注重交流與傾訴的快樂及某種情緒的發(fā)泄表達(dá)，其間并不刻意注重節(jié)奏的設(shè)計(jì)與側(cè)重。同時(shí)，對(duì)于日常生活而言，節(jié)奏也會(huì)在人們面對(duì)重大事件、人物及場(chǎng)合時(shí)，體現(xiàn)它更可貴的另一面，這種經(jīng)過人們構(gòu)想與設(shè)計(jì)而表現(xiàn)出的節(jié)奏，所體現(xiàn)的是節(jié)奏所具有的另一種品質(zhì)——理性的品質(zhì)。例如，廣泛存在于中國(guó)農(nóng)村地區(qū)的婚喪嫁娶中的“哭婚號(hào)喪”場(chǎng)面，帶有極強(qiáng)的表演性質(zhì)與宣揚(yáng)目的，或包含帶有中國(guó)傳統(tǒng)道德評(píng)判與封建價(jià)值評(píng)判的衡量標(biāo)桿的色彩。因此，在這種情勢(shì)之下節(jié)奏的表現(xiàn)性與渲染力要大大強(qiáng)于平時(shí)生活中的節(jié)奏表現(xiàn)性與渲染力，它們顯然要在具體表現(xiàn)形式與效果上大大區(qū)別于日常生活中的哭泣與悲傷。

三、從演出中檢驗(yàn)演員是否準(zhǔn)確把握正確的影視表演節(jié)奏

（一）有意識(shí)地進(jìn)行音樂節(jié)奏練習(xí)。一個(gè)優(yōu)秀的演員應(yīng)該具有良好的感覺和傳達(dá)節(jié)奏的能力，應(yīng)該有對(duì)劇本中情境的理解把握能力。才能順利地再現(xiàn)劇本情境中的事件發(fā)展和角色語言、形體等一切內(nèi)外運(yùn)動(dòng)表演的節(jié)奏。這就要求演員要對(duì)自己的節(jié)奏感進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能夠在鏡頭前展現(xiàn)表演的魅力。

演員應(yīng)該掌握從情感到速度節(jié)奏和從速度節(jié)奏到情感兩種技術(shù)。音樂是尋找演出與表演節(jié)奏的最有效途徑，為了使演員掌握節(jié)奏，可以運(yùn)用音樂作為工具，幫助演員尋找演出與角色的基調(diào)與節(jié)奏。通過簡(jiǎn)單節(jié)奏練習(xí)、音樂節(jié)奏練習(xí)、外部音樂節(jié)奏練習(xí)、內(nèi)部音樂節(jié)奏練習(xí)以及音樂即興練習(xí)，來提升演員的節(jié)奏把控能力。演員只有掌控節(jié)奏，強(qiáng)化、突出事件，揭示人物內(nèi)心節(jié)奏的變化，才能揭示人物的內(nèi)心情感，使觀眾真切感受到角色在規(guī)定情景中所表現(xiàn)出的應(yīng)有的節(jié)奏。

（二）影視表演特性——鏡頭前細(xì)部表演的節(jié)奏把握。銀幕上的任何影像都是放大的、夸張的，尤其是特寫鏡頭中，所以演員局部的任何一個(gè)動(dòng)作及任何一個(gè)細(xì)微的表情，都會(huì)給觀眾帶來許多不同的信息。那么在這個(gè)時(shí)候，演員必須注意控制自己的節(jié)奏，以及控制自己的表演。

（三）節(jié)奏體現(xiàn)著角色的人物性格。速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)，又和時(shí)間聯(lián)系在一起，共同來表現(xiàn)影視表演節(jié)奏是通過語言和動(dòng)作的速度來表達(dá)的，一般說來節(jié)奏和速度是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。低沉的節(jié)奏表現(xiàn)的語言是緩慢的，緊迫的節(jié)奏必然是急促的，但有些時(shí)候，高昂的節(jié)奏反而用遲緩的速度來表達(dá)。

抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞，都有著極為鮮明的節(jié)奏，在 遲、急、頓、挫的節(jié)奏中，觀眾必然會(huì)感受到人物內(nèi)心的起伏跌宕和事件發(fā)展的鮮明變化，這里自然有著演員對(duì)角色的深刻理解、對(duì)事件的準(zhǔn)確分析、有素的訓(xùn)練、特別是對(duì)節(jié)奏的掌握更是演出中不可或缺的重要因素。速度既然是外在的表現(xiàn)，它必須是為表達(dá)內(nèi)容而存在的，這個(gè)內(nèi)容就是人物的性格特點(diǎn)及情感。所以，必須根據(jù)規(guī)定情景和人物的性格特點(diǎn)來確定速度的表現(xiàn)形式。

（四）演員在影視劇作中的整體節(jié)奏感。表演的速度節(jié)奏產(chǎn)生于生活的每一個(gè)瞬間，但在舞臺(tái)和銀幕上就要靠演員掌握。演員的表演節(jié)奏感控制著影視作品的整體節(jié)奏。影視表演的主要體現(xiàn)者是演員的表演。每個(gè)演員對(duì)自己所飾演的角色有自己的構(gòu)想、設(shè)計(jì)、安排的節(jié)奏。每個(gè)人物的節(jié)奏必須納入全劇的整體節(jié)奏之中，成為全劇整體節(jié)奏體現(xiàn)的一個(gè)不可缺少的部分，并且要適應(yīng)和遵循影視片獨(dú)有的特性。

四、結(jié)語

綜上所述，演員的表演節(jié)奏對(duì)于一部影視作品的完整性，有著決定性的意義。影視表演節(jié)奏對(duì)于演員創(chuàng)造角色有著重要的指導(dǎo)意義。把握表演節(jié)奏的尺度是一個(gè)演員的重要素質(zhì)，對(duì)于一部影視劇作的節(jié)奏把握，不僅是導(dǎo)演，更是演員的一門重要專業(yè)技能，同時(shí)，也是值得深入探討和研究的領(lǐng)域。

注釋：

①英格瑪·伯格曼.沒有魔力的魔力[J].當(dāng)代外國(guó)文藝，1987（2）.

②鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國(guó)電影出版社，1979，161.

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基全集第三卷[M].北京：中國(guó)電影出版社，1979.

[2]錢英郁.演技七講[M].上海：上海文藝出版社，1981.

[3]葉濤，張馬力.話劇表演藝術(shù)概論[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1990.