從莫奔的隧道中看數(shù)字時(shí)代下對(duì)話的復(fù)雜性

匡卓凡

【摘 要】信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展改變了人類互動(dòng)的狀況，當(dāng)距離的隔閡被打破之后，文化的隔閡成為了人類交流中更大的障礙。通過莫奔的裝置作品，讓我們思考科技對(duì)人對(duì)異化，思考什么才是真正有效的溝通，思考人與人之間的壁壘，吸引我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對(duì)話復(fù)雜性的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字時(shí)代;復(fù)雜性

中圖分類號(hào)：G2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0243-01

近二十年互聯(lián)網(wǎng)與通訊技術(shù)的高速發(fā)展，使我們逐漸進(jìn)入了一個(gè)信息爆炸的時(shí)代。不同國(guó)家、不同文化之間的交流和以往相比變得更加容易，但是當(dāng)我們打破了地理距離的限制之后，人類之間的交流真的變得更加真實(shí)有效了嗎？

1995年，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)剛剛興起之初，藝術(shù)家莫奔就使用了法國(guó)國(guó)家級(jí)美術(shù)館和魁北克文明博物館的藏品圖片創(chuàng)造了一個(gè)虛擬地下世界“大西洋下的隧道”，作品同時(shí)在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心和蒙特利爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館進(jìn)行——將這兩座城市通過位于大西洋底部的世界第一條虛擬隧道連接起來。藏品圖片形成了“文化障礙”，巴黎和蒙特利爾的人們必須通過由馬丁·瑪塔隆創(chuàng)作的音效和音樂的引導(dǎo)，挖通隧道才能彼此相見。

作品《大西洋下的隧道》是第一個(gè)實(shí)現(xiàn)跨大洲的遠(yuǎn)距離虛擬現(xiàn)實(shí)裝置，它運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)打破了物理距離的局限，通過一個(gè)虛擬的地下隧道，將兩個(gè)大洲的觀眾連接到一起。在科技的推動(dòng)下，地球正在逐漸變成一個(gè)“地球村”，“地球村”的模式使得國(guó)際交流日益頻繁，國(guó)家與國(guó)家之間的交往，人與人之間的交流日益增強(qiáng)。但同時(shí)，各國(guó)文化交流中難免會(huì)有碰撞和沖突，不同的地域之間存在的文化差異不斷顯露出來，“文化障礙”成為了人類交流中更大的障礙。

在麥克盧漢的《地球村》之后， 信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展改變了人類互動(dòng)的狀況。和大多數(shù)藝術(shù)作品一樣，“大西洋下的隧道”也真切地見證了時(shí)代風(fēng)云的變遷。

從電視、網(wǎng)絡(luò)到虛擬現(xiàn)實(shí)，大型藝術(shù)裝置和交互式展出，藝術(shù)家們不斷將前沿的科技手段融入自己的藝術(shù)作品當(dāng)中，挖掘各種傳播媒介的潛能，通過經(jīng)歷強(qiáng)烈的隱喻情境來探索創(chuàng)造意義的新方法。互聯(lián)網(wǎng)就好比世界神經(jīng)系統(tǒng)，任何連接的人都會(huì)像神經(jīng)末梢一樣， 捕捉、傳遞和分享信息，相互關(guān)聯(lián)的世界變得等同于一個(gè)全球性的機(jī)構(gòu)，任何影響身體部分的東西都會(huì)立即被整個(gè)身體感受到。

隧道裝置讓參與者像到了一個(gè)線性穿越的宇宙空間， 就像它是真的在地下挖的隧道一樣，這兩個(gè)點(diǎn)之間的路徑不是對(duì)地下海洋的模擬， 而是地質(zhì)地層離開位置到圖像地層的象征性物質(zhì)塊。它們是在這兩種文化的歷史上拍攝的一層層照片， 每個(gè)人每次挖掘都可以發(fā)現(xiàn)新的片段，這些碎片也可能喚醒參與者的集體記憶，幫助我們徘徊和與人交談，它們將每個(gè)人的挖掘路線轉(zhuǎn)化為一個(gè)獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)， 組成一個(gè)個(gè)人組合的聲音和圖片， 在一個(gè)三維空間中， 通過他們的舉動(dòng)挖掘連接。在挖掘的同時(shí)， 游客們可以與他們的伙伴在大西洋彼岸交談，他們的聲音錨定在太空中， 它們使每個(gè)人都能找到在哪里與對(duì)方相遇的方向。每個(gè)訪問者創(chuàng)建的隧道體系結(jié)構(gòu)決定了在移動(dòng)時(shí)間和構(gòu)建空間中對(duì)圖片的編輯。這些被新挖的隧道所改變和塑造的圖像召喚出的風(fēng)景， 將重新定義為每個(gè)作為探險(xiǎn)家的游客決定的后果。它們?cè)跁r(shí)間和空間組裝中的測(cè)序既不是預(yù)先確定的要素， 也不是隨機(jī)的要素，他們不同的處理方式和選定的圖像， 都來自于每個(gè)游客自己的挖掘方式。

2012年莫奔定居香港，任職香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院教授，2017年，莫奔與南京大學(xué)合作，在南京開展了為期一個(gè)月的“just dig it ！ 虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)展”。城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院的學(xué)生與南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生合作， 以“溝通障礙”為主題，創(chuàng)作了兩所大學(xué)之間的虛擬隧道，他們?cè)谙愀邸暇┧淼勒故玖怂麄兊淖髌罚?這是一條允許在虛擬設(shè)置內(nèi)進(jìn)行對(duì)話和視覺交流虛擬現(xiàn)實(shí)隧道。這種新伙伴關(guān)系為長(zhǎng)期文化交流和學(xué)術(shù)合作開辟了新的潛力。除了早期VR裝置作品《大西洋底的隧道》外，莫奔還創(chuàng)作了《色彩隧道》和《邊界隧道》等作品。《色彩隧道》開發(fā)于2016年，《色彩隧道》和《邊界隧道》使我們意識(shí)到，什么才是存在于人與人之間，比地理空間更大的距離。這些隧道可以作為短暫跨邊界、跨文化、超越社會(huì)階級(jí)和政治分野的對(duì)話空間。隧道并不是快捷方式，挖掘復(fù)雜而豐富的信息的過程和其中的努力才是關(guān)鍵，它是重新研究距離的真正意義和發(fā)掘?qū)υ挐摿Φ牧己瞄_端。參與者將直面“什么是真正的連接”這個(gè)問題。

因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的存在，我們現(xiàn)在有機(jī)會(huì)接觸到大量的信息和全球互聯(lián)的機(jī)會(huì)。但是這些真的可以幫助我們貫通對(duì)彼此文化的理解嗎？還是需要被打通的更大的文化阻礙？是否存在一種普世的數(shù)據(jù)？這些圖像是在真實(shí)反映社會(huì)政治問題嗎？是什么因素為我們所看的信息“上色”？又是什么過濾了本應(yīng)為我們所知的信息？這些圖片究竟是怎樣影響我們觀看和連接彼此的方式的？

莫奔的藝術(shù)作品中不乏對(duì)如今媒介高速發(fā)展下人類的溝通交流和信息獲取的思考。利用科技指導(dǎo)情感，利用圖像表現(xiàn)數(shù)據(jù)，將信息圖像化、視覺化，用圖像信息來表示人們的生活軌跡，讓我們思考科技對(duì)人對(duì)異化，思考什么才是真正有效的溝通，思考人與人之間的壁壘，吸引我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對(duì)話復(fù)雜性的關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙彤.跨文化視角下東西方文化融合與沖突——以電影《推手》為例[J].采寫編， 2016.