揚(yáng)州素髹漆器與宋代文人思潮的關(guān)聯(lián)研究

胡美嬌

摘 要：宋代是揚(yáng)州漆藝發(fā)展的一個(gè)巔峰時(shí)期，這一時(shí)期的文人思潮以其獨(dú)特的意境和文化內(nèi)涵，自始至終地貫徹于揚(yáng)州素髹漆器的各個(gè)發(fā)展階段，揚(yáng)州素髹漆器最能體現(xiàn)宋代文人思潮對藝術(shù)的影響。“素”即是“本色質(zhì)樸，不加修飾”之意，“髹”又為“以漆漆物”之意，因而素髹漆器也被稱作是“無文漆器”。樸素、文雅是素髹漆器最為主要的藝術(shù)特點(diǎn)，這些特點(diǎn)與宋代文人的審美追求相符合。素髹漆器以其獨(dú)具一格的藝術(shù)形式，在中國漆藝史中有著極為重要的地位。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州 素髹漆器 文人思潮

在我國工藝美術(shù)的發(fā)展歷史長河中，漆工藝一直是其中的佼佼者，而揚(yáng)州漆藝更是漆工藝寶庫中的佼佼者。從秦、兩漢、唐宋、明清一直到今天，在中國漆器行業(yè)中，揚(yáng)州漆器一直都居前列。尤其是兩宋時(shí)期興起的素髹漆器，以簡約大方、輕薄精致、沉穩(wěn)質(zhì)樸成為空前絕后的漆器精品。而素髹漆器的興起絕非是一時(shí)興起，宋代時(shí)期，中國的傳統(tǒng)思想觀念開始轉(zhuǎn)變，人們的審美意識也隨著時(shí)代與環(huán)境的變遷而變化，這一時(shí)期的審美理念趨于樸素、寧靜，這與揚(yáng)州素髹漆器的風(fēng)格不謀而合，因此將宋代文人思潮與揚(yáng)州素髹漆器進(jìn)行關(guān)聯(lián)研究，進(jìn)一步探尋揚(yáng)州素髹漆器的藝術(shù)風(fēng)格以及其之所以會盛行的原因。通過宋代文人思潮來探討人們對于美的不同認(rèn)識，以此來喚醒我們自己的對于美的思考，以此來提升人們的內(nèi)心感受，讓人們用一種含蓄內(nèi)斂、寧靜淡泊的方式來探討漆器藝術(shù)。

一、素髹漆器的概述

素髹漆器同時(shí)也被稱為一色漆器或光素漆器，大概來說，就是僅使用色漆做為裝飾，并且器物通體只使用一種顏色，或者同一器物里外異色，或者是里外同色，底部異色。談到素髹漆器，就不得不提到宋代素髹漆器。宋代素髹漆器簡潔洗練，器形古樸高雅，雖然沒有華美的裝飾，但其在外型、材質(zhì)上的追求以及其極高的工藝美學(xué)思想和審美價(jià)值幾乎是無所能及的。素髹漆器在色彩方面包括黑、朱、褐、紫、金等。

在所有的漆器制作技法中，黑髹是最為常見的，其他的漆器裝飾技法基本都是在黑髹的基礎(chǔ)上衍變而來的。素髹漆器大部分是作為生活用品而存在，其所呈現(xiàn)出的沉著、樸素之風(fēng)受到宋朝士大夫階層的歡迎，因?yàn)檫@一風(fēng)格與他們所追求的審美思想不謀而合。

朱髹主要是指在天然的大漆中加入一些特殊的材料，比如：銀朱、朱砂、絳凡等。在宋代時(shí)期，由于政治原因，下層的平民百姓是不可以使用朱紅色漆器的，即使是上層社會所用的漆器，一般也都是內(nèi)紅外黑，抑或是器身為紅色，底部為黑色。在素髹漆器中，朱髹和黑髹是最為常見的。紫髹則是指在天然的大漆中，同時(shí)加入紅色和黑色添加顏料，經(jīng)調(diào)和形成紅黑色或者是暗紅、絳紅色等顏色。綠髹即所謂的綠色漆，其實(shí)主要就是指顏色較為深沉，在目前所出土的文物中，并沒有發(fā)現(xiàn)大面積的綠髹漆器，它僅以文字的形式流傳于世。黃髹也稱“金漆”、“罩金髹”，這類髹飾技法一般用于佛像裝飾方面，對于它的記載流傳下來的很少。

二、 揚(yáng)州素髹漆器的歷史成因

眾所周知，文化的發(fā)展會影響一個(gè)時(shí)代的方方面面，宋朝時(shí)期也不例外。宋代時(shí)期文化的發(fā)展迎來了一大高峰，“重文輕武”之風(fēng)盛行，極大地推動了人們的審美情趣，唐朝時(shí)期的“錯彩鏤金，鋪錦列繡”之風(fēng)逐漸被拋棄，取而代之的是“出水芙蓉，雅淡神逸”之風(fēng)。這一時(shí)期文人之風(fēng)十分盛行，因而文人的審美傾向也成為這個(gè)時(shí)代審美思想的主流，并且對其后數(shù)千年的工藝美術(shù)都產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。

“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”公元960年，北宋趙氏王朝建立，揚(yáng)州地為督帥之府，雖然因五代十國時(shí)戰(zhàn)事頻頻，經(jīng)濟(jì)衰退，但經(jīng)過宋王朝的勵精圖治，經(jīng)濟(jì)、文化各方面很快得到緩解，宋朝甚至被西方學(xué)者稱為中國的“文藝復(fù)興”。水運(yùn)要道大運(yùn)河帶動了揚(yáng)州農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)等的進(jìn)一步繁榮，揚(yáng)州再次呈現(xiàn)出繁華景象，堪比當(dāng)時(shí)的開封府。有了良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，藝術(shù)必然也會隨之發(fā)展，在有二百多年歷史的宋朝里，揚(yáng)州漆藝在唐朝的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，設(shè)有專門的管理機(jī)構(gòu)來管理漆器生產(chǎn)，與此同時(shí)，隨著需求的增加，各種民營作坊也開始盛行，漆器開始由最初的“陽春白雪”變得可以“飛入尋常百姓家”。成為與百姓生活息息相關(guān)的日常生活用具，因此，更加注重其實(shí)用功能，摒棄復(fù)雜的裝飾，素髹漆器也就隨之產(chǎn)生。

總的來說，揚(yáng)州素髹漆器的盛行并非偶然，宋代時(shí)期整個(gè)社會都處于休養(yǎng)生息的狀態(tài)，“重文抑武”的實(shí)行、文人畫的盛行以及理學(xué)等哲學(xué)思潮的出現(xiàn)，都極大地推動了揚(yáng)州素髹漆器的出現(xiàn)。揚(yáng)州素髹漆器極好的詮釋了以人為本，功能至上的理念，以其獨(dú)有的樸實(shí)無華在中國漆器藝術(shù)萬花叢中綻放異彩。

三、 揚(yáng)州素髹漆器的藝術(shù)特征

如果說要用一個(gè)字來概括揚(yáng)州素髹漆器的藝術(shù)特征的的話，那就是“簡”。素髹漆器在揚(yáng)州漆器中雖然不是最為出彩的，但其以流暢圓潤的線條、簡潔洗練的輪廊、淡雅樸素的著色而聞名于世，成為了漆藝中的一股清流。說道素髹漆器還不得不提瓷器以及玉器，以宋代的瓷器為例，在器形構(gòu)造上與揚(yáng)州素髹漆器極為相似，簡約而不簡單，講究美觀別致。而中國傳統(tǒng)的玉器則追求其本身的樸素典雅，追求色澤，這與揚(yáng)州素髹漆器在藝術(shù)上的追求不謀而合。

1.造型特征

從揚(yáng)州寶應(yīng)宋墓出土的素髹漆器來看，日常用品是揚(yáng)州素髹漆器的主要類型。包括碗、盒、缽等。在器形上，追求整體對稱，平滑規(guī)整。所有的器物均已作為實(shí)用為主而存在，穩(wěn)重大方，貼近生活。在整體設(shè)計(jì)中，既要考慮外形美感，又不能奢華，因而多以器身花瓣形狀為主，包括蓮花瓣、葵花瓣、海棠花瓣等。其中以蓮花瓣為最，有八瓣、十瓣、十二瓣之分。這樣的器物造型使得原本樸實(shí)無華的揚(yáng)州素髹漆器多了一絲絲俏皮的氣息。同時(shí)以花瓣的圓角代替棱角，看似是隨意的，實(shí)則是將實(shí)用至上的思想發(fā)揮得淋漓盡致。

2.色彩特征

與其他素髹漆器一樣，揚(yáng)州素髹漆器最大的標(biāo)志就是“素”，在色彩選擇方面，揚(yáng)州素髹漆器的審美理念與密斯·凡德羅提出的“少就是多”觀念一樣，同一器物一般只用一種顏色，偶爾會用兩種顏色。其中以黑、朱兩種顏色為典型。接觸過大漆的人都知道，天然的大漆與空氣結(jié)合后會變成深褐色，而在漆器制作過程中，一般都會刷多層大漆，多層相疊加，也就呈現(xiàn)為黑色，猶如黑玉般的幽謐凝重。“墨色思想”不僅僅存在于繪畫中，在漆藝中同樣適用，黑即玄，是一種個(gè)體精神同自然精神相互切合的重要顏色。這與宋代文人所追求的沉著、含蓄完全契合。在浙江余姚河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)了朱色漆器，這說明在很早之前人們就開始使用朱漆。但在其后的朝代中，由于朱色傳遞和承載著“君權(quán)神授”的政治傾向，因而，只有皇權(quán)貴族們使用的漆器以朱色為主，平民百姓所用的基本都為黑色。除了上述的黑髹、朱髹漆器之外，為了避免視覺色彩上的單一，異色素髹也是存在的，異色素髹通常都表現(xiàn)出通體朱紅或者暗紅，器物的底部抑或是圈足以黑色的形式來呈現(xiàn)。

揚(yáng)州素髹漆器的藝術(shù)特征已經(jīng)不再是對于這一工藝所呈現(xiàn)出的視覺效果，它將材料的美、造型的美、文化的美融合到一起，但不參雜其他多余的裝飾物，因此，可以說揚(yáng)州素髹漆器不管是從工藝上，還是從材料、造型上來說，都極好地論釋著樸素美。

結(jié)語

不管是何種藝術(shù)，都離不開生活與文化，所有的藝術(shù)都是與文化、生活息息相關(guān)的，揚(yáng)州素髹漆器也不例外，其風(fēng)格和形式與宋代文人所追求的相一致，因此，可以說，宋代主流的文人審美趣味有著千絲萬縷的聯(lián)系。揚(yáng)州素髹漆器將黑漆的靜謐、悠遠(yuǎn)發(fā)揮到了爐火純青的地步。揚(yáng)州素髹漆器在追求樸素的同時(shí)也追求雅致。取宋瓷的造型元素以及玉的質(zhì)地，揚(yáng)州素髹漆器以簡雅的造型、勻稱的比例以及其自身攜帶的特殊質(zhì)感，是宋代文人思潮的生動再現(xiàn)。因此說，揚(yáng)州素髹漆器是集生活、藝術(shù)、文化于一體的特殊器物。

參考文獻(xiàn)：

[1]長北.揚(yáng)州漆器史[M].南京：江蘇人民出版社，2017.

[2]徐邠.揚(yáng)州傳統(tǒng)漆藝史[M].南京：南京大學(xué)出版社，2015.

[3]賀萬里.揚(yáng)州美術(shù)史話[M].揚(yáng)州：江蘇廣陵書社，2014.

[4]李玫.揚(yáng)州現(xiàn)代漆藝發(fā)展研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2012.

[5]路洋.空寂美學(xué)下的的宋代素髹[D].陜西：陜西師范大學(xué)，2015.

[6]王巍衡.宋代素髹漆器對現(xiàn)代漆藝發(fā)展的影響[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2015.