范迪安談馬剛

馬剛，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省政協(xié)常委，甘肅省文聯(lián)副主席，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士生導(dǎo)師，中央美院賈又福工作室高研班指導(dǎo)教師，甘肅省領(lǐng)軍人才，甘肅省教學(xué)名師。作品被中國(guó)美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

在北京看到馬剛先生的一批水墨山水新作，我感到很高興，我對(duì)馬剛先生的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)道路可以說(shuō)是都比較了解的，他曾經(jīng)在中央美術(shù)學(xué)院賈又福教授工作室做過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的研修，那么對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的歷史特別是對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)的創(chuàng)新也做過(guò)很多的思考，也特別得于賈又福先生的親授，在山水畫(huà)的時(shí)代新貌、時(shí)代新風(fēng)這樣的一個(gè)課題上做了很長(zhǎng)時(shí)間的探索。我們都知道中國(guó)山水畫(huà)的歷史淵源流長(zhǎng)，歷代山水畫(huà)可以說(shuō)是名家輩出，流派紛呈，因此對(duì)于當(dāng)代畫(huà)家來(lái)說(shuō)，在山水畫(huà)這個(gè)悠久而漫長(zhǎng)的歷史積累面前，如何在從古代到現(xiàn)代各種名家流派風(fēng)格的基礎(chǔ)之上能夠更好地融會(huì)貫通，形成自己對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的新的體會(huì)，形成能夠體現(xiàn)自己個(gè)性的藝術(shù)成果，可以說(shuō)是一個(gè)艱巨的課題。馬剛非常可貴的就是在很多年來(lái)能夠沉潛下來(lái)在藝術(shù)上做很寂寞但是很深入的探索。他生活和工作在西北，在蘭州，西北山水的自然景觀(guān)里擁有著無(wú)盡的庫(kù)藏，西北山水的自然面貌一向有一種渾芒、大氣、堅(jiān)韌，這是一種山水自然的屬性，也可以說(shuō)一種山水自然的風(fēng)格面貌。但是如何把大西北的山水轉(zhuǎn)化成藝術(shù)山水，轉(zhuǎn)化成當(dāng)代的山水之作，許多畫(huà)家都為此做了努力。馬剛在那里一方面是堅(jiān)持寫(xiě)生，堅(jiān)持感受大自然的真山真水的氣象，另一方面也在不斷從學(xué)術(shù)上，從山水語(yǔ)言的本體上來(lái)思考如何用新的筆墨形式畫(huà)出西北山水的氣息。這次看到他近兩年的新作，我覺(jué)得和他前一階段的作品相比的確有很大的進(jìn)步，他原來(lái)的作品應(yīng)該說(shuō)很注重表達(dá)山水語(yǔ)言的這樣一種很經(jīng)典的有傳統(tǒng)法則的一種面貌，這一批山水他有了一種新的探索，那就是把西北的自然風(fēng)貌納入到文人畫(huà)、寫(xiě)意、傳統(tǒng)的這個(gè)體格里面來(lái)進(jìn)行探索，應(yīng)該說(shuō)這樣的課題這樣的探索都是很有自己的思考的。在山水畫(huà)創(chuàng)作這個(gè)普遍、整體水平都在提高的當(dāng)代畫(huà)壇，每一個(gè)畫(huà)家實(shí)際上最能取得成果的就是能夠融會(huì)貫通、廣取博收，形成自己的學(xué)術(shù)課題。馬剛作品讓我們看到他這兩年在山水畫(huà)創(chuàng)作上形成了自己的課題，做過(guò)深入的研究，我們也看到他這批作品的整體面貌和原來(lái)的相比就有了幾個(gè)突出的進(jìn)展。

第一方面，他的作品具有了內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，這個(gè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在丘壑的布局上。他把西北山水非常豐富的、非常厚重的大感覺(jué)給把握住了，但是在他筆下又畫(huà)成簡(jiǎn)約的、概括的山水形象，尤其注重在作品的高遠(yuǎn)或者平遠(yuǎn)這樣的空間營(yíng)構(gòu)，這樣他的作品就出現(xiàn)了很清爽、很果斷、很明確的一種結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)對(duì)他的作品整個(gè)的精神氣質(zhì)起到了很大的幫助。

第二方面，他很注重線(xiàn)的表現(xiàn)力。原來(lái)他在山水畫(huà)創(chuàng)作中用的元素比較多，比如線(xiàn)、皴擦、渲染等多種語(yǔ)言綜合使用，這一批新作可以看到他對(duì)線(xiàn)的表現(xiàn)力，尤其是在中國(guó)畫(huà)筆線(xiàn)的蒼厚、滋潤(rùn)各種變化中來(lái)形成線(xiàn)的意義，既是造型，又具有自身藝術(shù)魅力的追求。這批山水畫(huà)的線(xiàn)條既是勾勒山石樹(shù)木、流泉飛瀑，但又更加突出了線(xiàn)條的細(xì)微的變化，畫(huà)面雖然不是很大，但是很耐看，在線(xiàn)條的變化當(dāng)中體現(xiàn)了畫(huà)家的學(xué)養(yǎng)，這也是我們講的文人畫(huà)傳統(tǒng)特別注重在線(xiàn)條上體現(xiàn)學(xué)養(yǎng)，體現(xiàn)性情，體現(xiàn)各種各樣的趣味。

第三方面，他在把握畫(huà)面中的墨色關(guān)系上我覺(jué)得也有了新的面貌。墨與色之間的筆度，墨與色之間形成的內(nèi)在的和諧，在這批作品中體現(xiàn)得很充分，色彩用得很考究。我們講的惜墨如金，在他的畫(huà)面里惜色也如金，用一種淺絳式的渲染，很好地傳達(dá)出了西北大地，或者說(shuō)黃土高原這樣一種山水的意象。

所以綜合起來(lái)說(shuō)，馬剛的山水畫(huà)展在北京的展出為同行的交流提供了一次很好的契機(jī)，我們大家都特別向往西北的自然山水和人文的豐厚的基礎(chǔ)。馬剛生活和工作在那里，我相信他會(huì)不斷地使自己的藝術(shù)追求更加課題化，一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活，一面深入傳統(tǒng)、一面貼近生活，我相信他能夠在更多大幅面的作品中展現(xiàn)自己的才華，為我們這個(gè)時(shí)代，為西北的山水留下嶄新的作品。

作者簡(jiǎn)介：

范迪安，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中央文史研究館館員，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)副主任，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。