淺談電視節目制作與創作思維

萬利

【摘 要】電視節目制作是一個復雜的創作過程，如何將一堆看起來雜亂無章的素材，通過整體創作構思和獨特的思維活動，制作出讓觀眾喜聞樂見的電視作品，是一項具有高度創造性的創作活動，需要結合工作實際進行不斷探索，找到適合的電視節目后期制作創作思維，最終實現電視作品的完美傳播效果。

【關鍵詞】電視創作? ?邏輯思維? ?制作技巧

一、電視節目創作思維建立的重要意義

如今，電視已經成為最具滲透力和影響力的大眾傳播媒介，成為人們獲取信息、休閑娛樂、表達見解、釋放情感的重要工具。電視的基本規律是通過視覺和聽覺把信息傳達給觀眾，“電視節目制作”則是實現這一意圖的最終環節。加強電視節目后期制作，改變傳統制作模式，融入更多的創意理念和創新元素，呈現更加高質量而清晰的畫面，才能更多地吸引觀眾眼球，更好地滿足公眾需求，不斷提高節目質量，打造精致節目、精品欄目，推動電視行業實現可持續健康發展。

二、電視節目制作思維的建立

一部優秀的電視節目不但要重視前期的構思及拍攝，而且對于后期的剪輯和編排工作也不是簡單的加工，如何把握后期制作中合理的邏輯思維，也是節目制作的關鍵步驟。在這個過程中，我們不僅要保留原有素材中鏡像特點，更要融入想象與創造，按照一定的剪輯和創作思維，創作出讓人耳目一新的電視作品。對于電視而言，除了實況直播，電視畫面都是間斷的，而不是時空連續的，要用這樣的畫面來構成觀眾所看到的具有連續意義的節目，我們首先要構建全新的電視畫面編輯思維方式，確定電視節目制作的創作理念。

1.電視節目制作要有創作理念。電視作為一種大眾傳播媒介，電視剪輯在創作時必然要符合大眾傳播的規律，充分發揮電視特有的傳播優勢，融入自己的創作理念。在電視剪輯過程中首先要重視節目表達的真實與分寸感，以符合生活的邏輯方式為觀眾提供盡可能豐富、立體的信息;其次要重視電視的現場紀實特質，在電視后期制作中，現場紀實的質量成為選擇素材、確立風格的重要依據，剪輯時要力求從素材中找到那些反映現場情境、信息量豐富、段落相對完整的畫面編入節目之中，以便觀眾產生身臨其境的真實感;還要重視多種語言元素的綜合運用和立體化的編輯，既要考慮鏡頭語言表達的流暢性與藝術性，又要在每一組鏡頭組合和聲畫配合上滿足受眾需求。

2.電視節目制作要做好構思。電視創作既是一種獨特的藝術表現過程，又是一種以大眾傳播為目的而進行的活動，這就決定了電視創作必定行走在遵循視聽藝術表達規律和大眾傳播特性的雙軌上，研究“多元共生形態”的電視語言，研究觀眾收視心理。制作構思是對整個節目的總體考慮，通過題材性質和素材確定作品的主題，考慮用什么內容來表現主題，并根據內容的性質，考慮具體的結構性質，形成作品雛形。這個雛形是后期剪輯制作的依據。運用邏輯思維構思剪輯每一個素材，對每一個信息加以分析、理解、整合等，統籌大局，對每一個畫面有一個清晰的認識，有一個輕重的判斷，然后有序地將它們整合，或裁減或銜接，從而組成連貫富有故事性的電視節目。

三、掌握并運用好電視節目后期制作技巧

1.圍繞節目主題選擇整理好素材。主題是電視作品的靈魂和統帥，主題的確立和提煉是由感性認識上升到理性認識的飛躍。一般認為，主題是創作者對客觀事實材料的認識、判斷或評價，表現在節目中就是內容表達出來的基本意思和中心思想。不論什么類型的電視節目，都要圍繞主題整理選擇素材，這是剪輯的一項重要工作，素材整理得越充分、越有條理，剪輯的效率越高。選擇素材的標準是，素材能夠有力地說明、烘托和突出主題，提示事物本質特征，具有廣泛代表性和較大說服力，能夠支撐主題。素材選擇時要注意突出細節運用，真實生動的細節是豐富情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段，也是作者用來表情達意的重要方法。2018年8月，我縣舉辦了中國鹿文化節暨鹿產品展銷活動，題為《展銷會進行時》系列報道在《西豐新聞》欄目中連續播出，剪輯師在制作這一系列節目時，把眾多的素材進行整理、分類組合，通過西豐縣特色鹿產品、展銷會的籌備活動、參展商展銷啟動儀式、鹿王評比大賽、鹿攝影展等一系列活動畫面，圍繞“鹿”這一主題，運用大場景和小鏡頭的選取與銜接，開幕式當天把整個活動的盛況及時全面展現出來，取得了很好的傳播效果。

2.把握好電視節目的整體結構。電視作品的結構包括整體布局和內部構造兩個層次。電視節目系統對整體形式的把握，使作品層次分明、結構完整，通過節目內容各局部、各要素的構成和轉換的把握，使作品上下貫通、過渡自然。敘事是對事件系列進行排列，來說明事實、表達觀點;而結構則是對素材進行排列組合的方式。在電視節目剪輯制作時，我們要首先考慮以一種什么樣的結構方式來表現人物和敘述內容，通過內容構造和整體布局這兩個部分的把握，使電視節目的結構自然流暢、嚴謹新穎、完整統一，這是一個優秀作品的結構應該具備的基本因素。

3.熟練運用電視鏡頭組接技巧。鏡頭組接是電視剪輯中最基礎的問題，鏡頭組接應該符合生活邏輯，所謂生活的邏輯，就是指事物本身發展變化的規律，鏡頭連接也必然要符合事物之間的現實關聯，鏡頭轉換還應該符合觀眾的思維。鏡頭組接時可采用因果關系、呼應關系、平行關系、沖突關系、烘托關系等基本關系，要遵循“動接動，靜接靜”的基本原則。無論是“動接動”，還是“靜接靜”，其基本前提是兩個：一是速度相近的畫面銜接，保持運動強度的基本一致;二是同趨向的畫面銜接，保持動勢的基本一致。當然，鏡頭組接的形式是復雜多樣的，不同的場合產生不同的要求，一方面，我們要求剪輯時盡量不要產生視覺跳動，另一方面，強烈的跳躍和對比常常又是刺激觀眾感官、制造情緒感染力的有效手法。總之，畫面組接要做到鏡頭剪輯的自然流暢，還應該使上下鏡頭在連接時具有順暢、一致或對應的關系，相互匹配。我臺制作的電視專題片《稻花香里說豐年》，為了表現在產業脫貧政策的指引下，農民喜獲豐收、實現脫貧致富，共慶豐收的喜悅心情，節目開頭就將農民敲鑼打鼓扭秧歌的特寫畫面與農民脫貧致富后歡笑的臉部特寫交替剪輯，通過巧妙的鏡頭組接方式，使節目的面畫產生富有節奏感的熱烈氣氛，把農民脫貧致富后喜悅心情突出表達出來，給觀眾留下了難忘的印象。

綜上所述，電視節目制作是一項實踐性很強的工作，創作人員要在文學素養、思維方式、創作觀念、風格、手段等方面擁有扎實的理論基礎與實踐經驗，用心感悟，反復實踐，才能制作出具有藝術感染力的電視節目，收到更好的傳播效果。

（作者單位：西豐縣廣播電視臺）