簡析抗戰時期巴蜀地區中國畫風格的形成與流變

郭悅

摘 要：20世紀三四十年代，民族救亡圖存之際，民眾異鄉求存，巴蜀地區以獨特的地域風貌和地處盆地、四面群山環繞的地理優勢成為眾多文學家、藝術家的“避難所”。也許是歷史的選擇，也許是時勢所迫，巴蜀地區的美術風格在時代的推動下也得到極大轉變，這是我們研究現當代中國美術史發展的重要對象之一，也是研究中國畫地域風格的重要部分。

關鍵詞：抗戰時期 巴蜀地區 中國畫 藝術風格

縱觀中國美術史的發展歷程，每一段特殊時期的中國畫藝術風格都有著這一時期所特有的歷史性、時代特征。隨著民族救亡圖存的吶喊，中國美術在抗戰時期也同樣作出了“抗戰”。抗戰時期流離于全國各地的藝術家們一方面為民族抗戰獻出自己的僅有微力，另一方面，當20世紀中國美術構建正在發生轉變時期趕上了全面抗日戰爭，藝術家們紛紛轉而統一，美術理論上的爭論并未對民族救亡圖存產生影響，畫面上出現最多的是人民、戰爭，對慘戰猛烈抨擊的同時更渴望中華民族早日復興。這一時期聚集到巴蜀地區的美術界大家們也不乏其數，如傅抱石、蔣兆和、陸儼少、石魯、李可染等。他們不僅感受巴蜀的自然與人文，又與巴蜀畫家群體互動、交流和砥礪，使蜀中畫家獲益頗多，更成就了巴蜀地區中國畫風格的形成，對中國現當代藝術史和地域性風格的發展添上精彩的篇章。

一、 抗戰期間巴蜀地區中國畫風格的流變成因

巴蜀地區在抗戰期間形成的中國畫風格是受政治和文化的影響。在抗戰時期，各界人士流離各地，原本的流派領域一時也被打亂，中國美術也順勢組成分別以重慶、延安和淪陷區為中心的三大領域，政府教育部也下令戰區的院校包括美術專校向西南內地轉移，這就慢慢形成了以西南地區為主要的流動區域。各個地域的流派先鋒來到崇山峻嶺的巴蜀地區，本身的流派風格受到獨特風貌的啟發，再加之抗戰時期西方美術的沖擊，政治和文化上的變動讓當地原有的中國畫風格有了多樣的變化。

巴蜀地區在抗戰期間形成的中國畫風格的變化是歷史的選擇。有著“天府之國”稱號的巴蜀地區曾在歷史上多次戰亂之中憑著自身的地理位置優勢，不僅躲避了戰亂，同時也成為眾多文人學士的“避難所”，大家帶著中原文化而來，所以即便是“蜀道難”，巴蜀文化并不是單一枯味的，一方面不斷地吸收外界不同的文化，使自己的文化更加多樣，另一方面也將自己的文化傳播了出去，得到了更好的發揚和發展。因此，在抗戰這一特殊時期，流連于此的眾多藝術家在抗戰的背景下經歷了眾多艱辛，更是帶著悲憤復雜的心情借著巴蜀的山水抒發表達出來，藝術家在此時也更是團結，往來的交流也多是圍繞民族振興，互相之間的藝術風格也潛移默化地影響著。巴蜀地區更是發揮了“大后方”的作用，表現在美術上，是藝術家們不分派別、團結一致宣揚復興、對外抗敵，反映在巴蜀流派本身，也是一次巨大的發展機會。

巴蜀地區在抗戰期間形成的中國畫風格的變化是時代的需要。早在20世紀初，受到西方藝術思想的影響，中國美術已被分為寫實主義、傳統派、現代主義三大流派，而在抗戰時間，“救亡”“抗戰”的主題是中國美術最主要的，在這一時期，美術界的交流運動并未因抗戰停滯，全國美術家反而一致團結，在政府的支持和鼓勵下舉行了眾多文藝活動。為了更好地宣傳抗戰，寫實主義是這一時期美術的“領頭軍”，情節性繪畫也是這一時期最常見的繪畫表現形式。民族傳統藝術也因民族振興在此時受到眾多關注，傳統民族繪畫精神也在這一時期得以受到更多的重視。西南地區作為抗戰時期“大后方”戰略基地，又是戰時中國美術運動的最活躍的中心，它的美術的發展要滿足戰時社會的需求和時代的需要，其中國畫的藝術風格也有了豐富的變化。

二、 “大后方”地區中國畫風格的轉變——以傅抱石為例

抗戰時期的美術主題必然是“抗戰、救亡圖存、民族振興”，為了更好地宣傳特殊時期的主題、口號，中國畫的繪畫主題也大多是反映當時的情景的一些人物、情節性繪畫。文人在這一時期充分發揮自己專長，紛紛以筆抗戰，不僅通過繪畫來表達、宣傳民族精神，更是組織了重要的美術運動和團體，中國美術會就是緊急情況下為了民族統一戰線組織、合并而成的當時最大的美術團體，傅抱石作為其常務理事，肩負著堅定傳統民族精神、宣揚民族文化的重任，鼓勵以“博雅”的手段①來改變戰時大家的焦慮心態，并及時調整心態、將心中焦慮心態變為愛國救國之情，通過實際行動來救國、衛國。他不僅在政府需要時奮勇挺出，也努力以美術家的身份作出美術上的“抗戰”。在戰時美術思想上，他始終推崇文人氣節、人品和畫品，相信繪畫技能修養自身品性，又能發揮宣傳、感染他人的獨特的功能。他主張保護民族傳統文化的同時又要反思、學習西方的繪畫文化，要有所創新，要有所進步。繪畫思想的改變自然會影響到繪畫本身上來，以傅抱石為代表的入蜀后的山水畫家在這一時期的山水畫風格也有明顯的轉變，主要表現在筆墨技法與繪畫對象表現上。

傅抱石在金剛坡時是他山水畫形成風格的時期，常常以川渝壯麗雄奇的山水為繪畫對象，表達心中志氣，他認為全景式構圖并不能將川渝的山的高雄表現出來，常選擇山的一面峭壁、山峰與空闊的天空來表現，讓人看到這山時有了無限遐想，不禁對巴蜀山脈產生向往之情。在筆墨用法上，他慢慢摸索出適合自己同時又能表現出川渝山脈質感的筆墨章法，逐漸淡弱線條的主導地位，轉而注重墨法與繪畫對象的表現，改變了傳統的用筆方式，巧妙地將散鋒筆法與渲染法結合起來，他的人物畫也又同樣章法上的轉變，致力于繪畫對象與筆墨技法的融合貫通，是其在蜀居住多年，自身中國畫風格得到轉變的表現。直到抗戰結束遷回南京后，他的中國畫風格也并未有很大的變化，抗戰時期在蜀度過的八年是其中國畫創作最為激昂時期，也是其繪畫理論的成熟時期。

大多數當時風格已較為成熟的畫家在抗戰流離之際選擇入蜀，他們在入蜀以后的中國畫風格都與之間有明顯的不同，一個是繪畫主題和對象更貼切抗戰主題，更加注重傳統，在抗戰前受西方文化影響的現代派、寫實主義較多的畫家在這一時期轉而對傳統繪畫的研究、學習較之前更深入;一個是筆墨章法的轉變，受到巴蜀奇山青水的震撼影響，巴蜀的山水是雄奇的、壯麗的，是淋漓的寫意畫才能將其表現出來的，這就對創作時的筆墨技法與色彩表現等章法的要求更高，多數畫家的山水畫風格的都是在入蜀后逐漸成熟的。還有藝術思想、觀念上的新整合，特殊時期也有新鮮思想的流入，在大憂患時代美術也是抗爭的武器，這就對美術思想有了更高的要求，既要捍衛民族傳統文化又要創新進步的新文化，戰時美術思想既要學習傳統文人繪畫精神又要有戰時衛國、能夠宣揚振興民族精神，新寫實主義以民族化、大眾化和時代性為特征在這一時期出現，既做到了古為今用，又作為新鮮力量成為戰時中國美術的儲備彈藥。

三、 戰時巴蜀地區中國畫風格轉變的意義

一成不變的事物只會隨著時間的流逝或淡出時間或消磨泯滅，不管是美術思想還是藝術風格也是需要及時更新的。抗戰時期的美術既是時代的美術又是民族的美術，戰前全國各地美術流派會為了藝術思想觀念、筆墨章法的不同而有所爭執，都在各自美術領域有各自的發展，而在抗戰特殊時期，全國美術空前統一戰線，為了民族解放、國家獨立自主而戰爭，帶著地域性、民族性、時代性的特征奮斗在前線。

中華民族文化的多樣性和復雜性使得中國美術也存在著區域性、地域性差異，而戰時巴蜀地區中國畫風格的轉變正是推動了全國區域性美術的交流與發展。抗戰時期巴蜀地區的轉變不僅僅對巴蜀流派的藝術風格帶來新的挑戰，也促進了當代中國美術的地域性流派之間的交流，傳播了巴蜀流派的繪畫藝術風格，融合外界中國畫某些藝術風格的同時也并未削弱巴蜀地區的中國畫風格的地域性特征，這對巴蜀地區本身中國畫風格的發展帶來了積極意義。

巴蜀地區中國畫風格的轉變促進了中國畫的創新發展，尤其是中國山水畫，不管是古為今用還是西為中用，中國畫藝術風格越來越趨于民族化、時代性和現代性。巴蜀山水既有北方的雄偉壯觀，又有著南方秀麗的草木植被，入蜀以后的來自全國各地的畫家帶著自己的“山水”，古為今用，開拓創新，在筆墨技法上取傳統之精華、創現代之新意，創新了新的更適合巴蜀山水的筆法、墨法，與傳統山水畫不同的是更加重視繪畫對象與心中所感的表現，豐富了中國山水畫創作的表現形式。

巴蜀地區中國畫風格的轉變推進了藝術創作與寫生之間的關系，創新了傳統中國畫創作的形式與方式。傅抱石在金剛坡時期進行了大量的創作，他的創作是在游山觀水中進行的，既游又寫，他在觀景的同時又有自己的感悟和啟發，便是有思想的寫生創作，他在意寫生時要抒發胸臆，要有感而寫。寫生的過程又是創作的過程，每一處景都非一致的，每一棵樹都有自己獨特的枝葉，畫家在寫生時會在經營位置時對眼前景物有所取舍，在骨法用筆上，講究傳統筆法、適當創新與繪畫物象之間的融合表現。巴蜀地區作為戰時“大后方”美術中心，擁有獨特的寫生風景，是山水畫寫生創作的佳地，在這一時期，寫生帶給多數入蜀畫家許多不一樣的新的感受，不管是在繪畫技法上還是藝術風格的體現上都有時代性的變化。

統觀這一批入蜀畫家在這一時期的中國畫作品，與之前的作品相較都有明顯的變化，都是極富時代性特征的作品。抗戰時期巴蜀地區中國畫的發展與變化，是歷史必然的，是時代所需的，對現當代中國畫的發展來講，是不容忽視的珍貴財富，是中國美術發展史上尤為重要的一筆。

注釋：

①萬新華.抗戰時期傅抱石關于中國畫精神之詮釋[J].書畫世界，2010（03）：36-38.

參考文獻：

[1]黃宗賢.論抗戰美術在中國現代美術史上的意義[J].文藝研究，2005（7）：127-135+160.

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[4]萬新華.抗戰時期傅抱石關于中國畫精神之詮釋[J].書畫世界，2010（3）：36-38.

[5]黃宗賢.在救亡的旗幟下——抗戰時期解放區與國統區的美術交流[J].美術，2002（6）：9-11.

[6]黃宗賢.論抗戰美術在中國現代美術史上的意義[J].文藝研究，2005（7）：127-135+160.

注：本文系江蘇省研究生科研創新計劃基金項目，項目編號：x20180922。