《韭花貼》賞析

劉爭義

摘要：楊凝式作為書法史上承唐啟宋的重要人物，他究竟學習了唐代那些書家的書法，宋代書家又是如何受他的影響？他的代表作《韭花帖》被視為千古不朽之作。本文將以列表舉例的方式，試說明《韭花帖》書體的傳承與影響，并解析其技法，探析其審美。

關鍵詞：來源;影響;法度;尚意

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0016-02

一、前言

楊凝式（873—954年），字景度，號虛白，華陰（今陜西華陰）人。唐昭宗時進士，官秘書郎，后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子太保，世稱“楊少師”。因對時局的混亂，政治的多變極為苦痛，楊凝式性格狂放不羈，故人稱“楊風子”（即楊瘋子）。宋人對楊凝式的書法評價甚高，如蘇軾：“自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄杰，有二王顏柳之余，此真可謂書之豪杰，不為時世所汩沒者?！庇秩琰S庭堅：“余嘗論右軍父子以來，筆法超逸絕塵惟顏魯公、楊少師二人?！贝_實楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。

楊凝式代表作《韭花帖》在書法史上的地位之高，為千古不朽之作，被稱為天下第五行書。世人甘為俯首，頂禮膜拜。本文將以列表舉例的方式，試著說明《韭花帖》書體的傳承與影響，并解析其技法，探析其審美。

二、《韭花帖》書體傳承

（一）取法來源

見表l（表中第二橫行為《韭花帖》之字）：

a饑字所從“幾”與智永楷書《千字文》饑字所從“幾”，在結體與運筆方面相似，如紅筆所示，轉折處之翻筆與收筆處之回鋒推挑，幾乎一致。b簡字與智永簡字，在運筆方面相似，如紅圈所示，橫與豎的搭接，虛中有實，實中寓虛。此處亦可窺得楊凝式之筆法來源。c當字與智永《千字文》當字相類，如紅筆所示，線條的粗細與提按變化一致。d其字與智永《千字文》的其字，在運筆上基本一致，如紅筆所示，橫的提按起伏變化，兩字甚合。e始字與智永《千字文》始字，都是起筆方切重入，及下豎搭上橫的連接處理，在運筆方面是高度相似。f肥字所從“巴”與智永《千字文》之“肥”所從的“巴”相似，特別是轉折處與出鋒處，如紅圈所示。g之字與歐陽詢《張翰帖》的之字相較，幾乎一樣。點與提的緊貼處理，以及提與撇的弧度呈現，兩字很是吻合，有模仿傾向。h晝字形體修長，與歐陽詢《行書千字文》之畫字極其相似，在運筆方面也很相近，如紅圈所示，豎搭橫，橫搭豎，以及橫與橫之間的銜接關系，足見楊凝式有模仿歐陽詢之傾向。i肌字所從“幾”與歐陽詢《行書千字文》饑所從“幾”，在筆法與形體方面很相似，特別是轉折處與出鋒處。j興字與顏真卿楷書《多寶塔》興字相較，同樣結體寬博，運筆沉穩有力，線條厚重飽滿，格局之大，氣宇非凡。說明楊凝式不僅學習顏真卿的行草書，還關注顏真卿的楷書了。從表中字形對照分析《韭花帖》的筆法來源，至少取自于智永、歐陽詢、顏真卿。

（二）書風影響

見表2（表中第二橫行為《韭花帖》之字）

a《韭花帖》謝字與曾鞏楷書《局事帖》謝字，所從“寸”極收，促于右下部，兩字處理方法相同，還有兩字所從“言”旁，中間兩小短橫緊收，處理方法也同。b曾鞏楷書《局事帖》忽字與《韭花帖》忽字，勢態吻合，運筆一致。c宋代蔡襄《蒙惠帖》中的蒙字與《韭花帖》的蒙字在筆勢方面一致，特別是“豕”的寫法。d蔡襄《澄心帖》乃字與《韭花帖》乃字在形體與筆勢方面最相似，平穩端正。e《韭花帖》的秋字所從“火”的磔筆很長，有“放筆一戲”之感。宋人米芾《蜀素帖》的“秋”字也是這種感覺，揮灑意味極濃。至此我們不難發現，宋人曾鞏、蔡襄、米芾等人，有學習模仿楊凝式之傾向。再者，如書法典籍中記載，黃庭堅：“近來蘇子瞻獨近顏、楊氣骨。”董其昌：“楊景度書，自顏尚書、懷素得筆。而溢為奇怪，無五代衰茶之氣。宋蘇、黃、米皆宗之?！?/p>

從表中所列字形對照分析，以及書論記載情況可以看出，宋人受楊凝式的影響之大。

三、《韭花帖》技法解析

（一）疏雅有致的章法

《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的，布白極多而氣不散，格調甚為清雅。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來，錯落有致，輕重有度，一揮而就，用筆之自然，氣象之非凡。通篇七行，前三行較后四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間最為疏闊，構成了通篇前密后疏的自然變化。

（二）疏密生姿的結體

《韭花帖》中諸字，結構或長或扁、或收或放、或疏或密，呼應揖讓一任自然，如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放形成鮮明對比。單字結構布白，收放疏密對比也很明顯，疏處如表紅圈所示。

舉例說明如下：寢、實、察三字，同為“宀”部，“宀”下留出大量空間，與下部點畫緊收形成強烈對比，收效奇特，這是楊凝式分問布白的過人之處。

輖、翰、載三字，作者采用同樣的藝術手法，先橫后豎，寫了個“十”，與下面的部件之間留出很大的空間。

饑、蒙、簡、謝四字，結體或左右或上下，而作者總是采取了相應上下部件之間的疏密變化。

鄧石如日：“疏處可以走馬，密處不使透風。”疏密變化之極，為讀者帶來耳目一新或者是驚奇的藝術效果。

（三）輕重合度的用筆

“一點成一字之規，一字乃終篇之準?！薄毒禄ㄌ返挠霉P有一個特征，就是起筆較重，形成字的首筆粗壯，與其余筆畫相較，產生強烈的對比，如表4所示。

上表中所列二十字，都是起筆迅猛，首筆粗壯之字。全文六十三字，就有二十多個字第一筆較重，占比重三分之一，足以說明，這是作者的強化手法。楊凝式狂放不羈，裝癢作怪的性格，在線條輕重對比方面有所體現。

四、《韭花帖》的審美特色

楊凝式很長時期學習唐代楷書，森嚴的法度，在他腦海里已是一個深深的印記，嚴謹的法度理念與當時政治局面的混亂現實是不相符的。這樣的內心矛盾，也是他佯瘋的原因之一，這種情況，無意中迫使作者在藝術創造中另辟蹊徑，衍化唐楷，沖破藩籬，融入晉韻，加之作者超凡的藝術功底，于不期然中走出了唐人書法的境界而新開一片天地，自出機杼，形成了楊凝式獨特的審美情趣，之后的宋人受其影響，遂有開啟宋代尚意書風先河之譽。

另外楊凝式曾勸父“一臣不事二主”，自己卻歷仕后梁、后唐、后晉、后漢、后周五朝不倒。他內心既有正義的一面，又擺脫不了現實處境，內心的痛苦，以佯狂來掩蓋精神的苦悶，并將自我矛盾引入書法創作當中，與古代經典書法發生了撞擊，必將誕生《韭花帖》這樣的佳作。

五、結語

董其昌：“少師韭花帖略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處。又“書家以險絕為奇。此竅惟魯公楊少師得之，趙吳興弗能解也。”

如董其昌所言，《韭花帖》在結體上，奇中寓險，險中見奇，奇險顯妙;疏中有密，密處有疏，疏密生姿。在用筆上，輕重對比突出，頓挫起伏合度，方圓協調，隨性結字，逸態橫生。章法布局上將字距與行距拉得很開，是真正的清朗寬綽，具有奇特之效。取法上，楊氏初學歐顏（歐陽詢、顏真卿）立基，后學“二王”系統（王羲之、王獻之、包括智永）生神。