淺析古典主義時(shí)期意大利花腔女高音的演唱特點(diǎn)

馬驍

摘要：花腔唱法由于其華麗優(yōu)美的演唱風(fēng)格，深受大眾的喜愛(ài)。花腔女高音這一聲部也是女高音中非常重要的一個(gè)聲部。不同國(guó)家以及各個(gè)流派的花腔女高音的演唱都有其自身的風(fēng)格與特點(diǎn)。本文主要以意大利花腔女高音作為研究對(duì)象，第一部分概述了其總體特征，第二部分和第三部分從女高音聲部和作曲家創(chuàng)作的花腔作品兩個(gè)方面分別講述了古典主義時(shí)期意大利花腔女高音的演唱特點(diǎn)及作品的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期;意大利花腔女高音;演唱特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0094-01

一、意大利花腔女高音演唱的總體特征

歌劇的發(fā)展對(duì)于花腔唱法的發(fā)展有著很深遠(yuǎn)的影響，隨著巴洛克時(shí)期意大利正歌劇深沉嚴(yán)肅的音樂(lè)風(fēng)格使得大眾對(duì)此失去了往日的追捧，詼諧幽默的喜歌劇便代替了正歌劇從此登上了歷史舞臺(tái)，音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)始向世俗性轉(zhuǎn)變。18世紀(jì)中期，音樂(lè)家進(jìn)行了歌劇改革，其中格魯克對(duì)此作出的貢獻(xiàn)巨大，他提倡以簡(jiǎn)潔流暢、質(zhì)樸自然的方式來(lái)進(jìn)行歌劇的表演與創(chuàng)作。

在古典主義時(shí)期，音樂(lè)的總體風(fēng)格簡(jiǎn)潔明朗、理性嚴(yán)謹(jǐn)，花腔女高音的演唱與巴洛克時(shí)期奢華的炫技、隨意的加花形成了鮮明的對(duì)比，他們更加注重細(xì)膩精致的表達(dá)。這一時(shí)期的花腔演唱有了對(duì)音樂(lè)思維理性的認(rèn)知，花腔女高音的演唱一改往日的矯揉造作與夸張的加花修飾，從而轉(zhuǎn)變?yōu)楦油ㄋ踪|(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)和諧的演唱特點(diǎn)。其花腔唱段中的音樂(lè)處理也變得規(guī)范起來(lái)，華彩樂(lè)段的處理由無(wú)止境的炫技轉(zhuǎn)變?yōu)楦雍侠砘拇_切表達(dá)，音樂(lè)既優(yōu)美流暢同時(shí)又均衡統(tǒng)一。古典主義時(shí)期花腔女高音的演唱打破傳統(tǒng)、突破創(chuàng)新，使音樂(lè)回歸理性自然，音樂(lè)風(fēng)格從而轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，嚴(yán)謹(jǐn)均衡，優(yōu)雅精致。

二、意大利花腔女高音的演唱特點(diǎn)

在古典主義時(shí)期，由于特殊的歷史環(huán)境，閹人歌手長(zhǎng)時(shí)間主宰著歌劇舞臺(tái)，他們?cè)诟鑴”硌葜邪缪葜匾慕巧＿@一時(shí)期女性花腔女高音并不多見(jiàn)，由于先天生理與身體條件的局限性，女性花腔女高音的歌唱水平雖然無(wú)法達(dá)到閹人歌手的演唱狀態(tài)，但是女性演唱者的花腔技術(shù)水平較之以往還是有了很大的改善，文章中所提到的花腔女高音指的是閹人歌手以及女性花腔女高音。

古典主義時(shí)期的花腔女高音依然存在華麗的演唱特點(diǎn)，這是由于他們受到了晚期巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的影響。他們的演唱功底深厚并且擁有飽滿的氣息量和寬廣的音域。但是由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有條件記錄花腔女高音的演唱盛況，所以人們只能通過(guò)文獻(xiàn)資料去體會(huì)他們的演唱魅力。18世紀(jì)早期，閹人歌手瘋狂的炫技行為，使得花腔女高音的演唱走向了一個(gè)嚴(yán)重畸形的境地。這時(shí)，賈姆巴蒂斯塔·曼契尼提出“音樂(lè)演唱要服從于戲劇內(nèi)容，歌詞和旋律兩者要為劇情服務(wù)，華彩樂(lè)段不可隨意濫用”。他的這一主張得到了音樂(lè)家們的認(rèn)可，同時(shí)也使得花腔女高音的演唱有了新的突破。這一時(shí)期，莫扎特也提出了對(duì)于歌劇的改革意見(jiàn)，他為歌劇事業(yè)的改革做出了極大的貢獻(xiàn)的同時(shí)也對(duì)意大利歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這次改革使得古典主義時(shí)期花腔女高音的演唱更加注重音樂(lè)的藝術(shù)美感，在樂(lè)句中合理的加入裝飾音以及華彩樂(lè)段，旋律和諧統(tǒng)一。喬萬(wàn)尼·巴·維魯?shù)稀①Z姆巴蒂斯塔·曼契尼是這一時(shí)期非常優(yōu)秀的閹人歌唱家的代表人物。

三、古典主義時(shí)期花腔作品的演唱特點(diǎn)

古典主義時(shí)期的社會(huì)矛盾緊張激烈，人民群眾為了反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族的剝削壓榨而進(jìn)行了英勇的反抗。這一時(shí)期作曲家的創(chuàng)作都有一個(gè)共同點(diǎn)即主張平等和宣揚(yáng)人性，在花腔作品的創(chuàng)作方面也更加豐富而富有感染力。

（一）典雅莊重，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩

古典主義時(shí)期的花腔作品典雅莊重，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多著名的作曲家，莫扎特就是當(dāng)時(shí)重要的代表人物之一，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的歌劇作品，深受大眾喜愛(ài)。他的音樂(lè)題材形象生動(dòng)，富有高雅的藝術(shù)性，代表了當(dāng)時(shí)歌劇創(chuàng)作的時(shí)代特征。在他創(chuàng)作的歌劇作品中每個(gè)人物形象都刻畫的栩栩如生，鮮明立體。他的作品和聲配置規(guī)整，調(diào)式調(diào)性嚴(yán)謹(jǐn)，音樂(lè)織體豐富，通過(guò)運(yùn)用細(xì)膩的表現(xiàn)手法賦予每個(gè)角色鮮活的生命力。《離開(kāi)這個(gè)負(fù)心漢》就是歌劇《唐璜》中的一首花腔作品。

該作品為貴婦埃爾維拉的詠嘆調(diào)，在全曲結(jié)尾處出現(xiàn)了兩組音階的快速跑動(dòng)，要求演唱者要有良好的氣息支持，并且把握音高節(jié)奏的準(zhǔn)確性，做到顆粒清晰。在樂(lè)句中聲區(qū)向高聲區(qū)過(guò)渡時(shí)，注意音色統(tǒng)一以及音樂(lè)的流暢性，不可越唱越急，越唱越快。在音階的不斷上行到達(dá)最高音La時(shí)，要有氣息的爆發(fā)力，保持高音的穩(wěn)定與飽滿。在樂(lè)曲的音階跑動(dòng)時(shí)，伴奏聲部給予了旋律一致性的支持，使得人聲與伴奏同時(shí)推進(jìn)，把樂(lè)曲推向高潮。

（二）旋律流暢，風(fēng)格明朗

古典主義時(shí)期的花腔作品旋律流暢，風(fēng)格明朗。這一時(shí)期的音樂(lè)由巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)向主調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)變，加強(qiáng)了旋律與和聲的對(duì)應(yīng)，呈現(xiàn)出優(yōu)美流暢、簡(jiǎn)約均衡的風(fēng)格，音樂(lè)也逐漸由宮廷走向大眾，追求自然質(zhì)樸。莫扎特歌劇《女人心》中的《對(duì)愛(ài)情忠貞不渝》就鮮明的體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

該作品樂(lè)句中出現(xiàn)多處的連音與斷音，莫扎特通過(guò)不斷的重新組合這兩種音型的排列方式，加強(qiáng)了女主人對(duì)待愛(ài)情激動(dòng)而又堅(jiān)定的信念。在演唱此處的連音時(shí)，要注意加強(qiáng)氣息的連貫性，把樂(lè)曲旋律線條演唱的圓潤(rùn)而富于律動(dòng)感。樂(lè)曲中斷音的演唱要注意氣息運(yùn)用的靈活性，不可僵硬拖沓，演唱時(shí)要注意樂(lè)句的連貫性與斷音的果斷性的音樂(lè)表達(dá)，既要兩者形成鮮明的風(fēng)格對(duì)比，又要兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一。作曲家通過(guò)對(duì)樂(lè)句中連音和斷音的音樂(lè)處理，把女主人公的執(zhí)著與忠貞表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）音樂(lè)華麗、構(gòu)思理性

古典主義時(shí)期的花腔作品音樂(lè)華麗、構(gòu)思理性。音樂(lè)作品的創(chuàng)作手法嚴(yán)格規(guī)整、邏輯性強(qiáng)，充滿了華麗的藝術(shù)色彩。莫扎特的歌劇創(chuàng)作影響著整個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特點(diǎn)，他的花腔作品通俗明快、邏輯嚴(yán)密，沒(méi)有了巴洛克時(shí)期夸張的炫技，充滿了優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)，同時(shí)推動(dòng)了意大利喜歌劇的發(fā)展。

《女人心》中《對(duì)愛(ài)情忠貞不渝》的三連音音階演唱為整首作品的最大亮點(diǎn)，這段樂(lè)曲十分考驗(yàn)演唱者的花腔技術(shù)，演唱者不僅要有飽滿靈活的氣息支持，還要擁有準(zhǔn)確的音高概念與節(jié)奏的把控。莫扎特在樂(lè)句中采用了三連音的音型，通過(guò)對(duì)旋律的不斷模進(jìn)，加強(qiáng)音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。此處也是演唱的難點(diǎn)所在，演唱時(shí)要清晰的唱出每一個(gè)音符，注意換氣的氣口，三連音要唱的均勻平穩(wěn)，并且注意三連音中半音與全音的音程關(guān)系，把握音準(zhǔn)節(jié)奏，做到音階跑動(dòng)快速均勻，清晰靈活。對(duì)待莫扎特的作品時(shí)，一定要注意所標(biāo)記的每一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，嚴(yán)格按照譜面規(guī)定速度與力度去演唱，禁止隨意更改或自由發(fā)揮。音樂(lè)的情緒處理也要相對(duì)含蓄，不可過(guò)分的表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感沖突。

四、結(jié)語(yǔ)

古典主義時(shí)期是藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，不論是在建筑、雕塑、繪畫領(lǐng)域還是在音樂(lè)、舞蹈領(lǐng)域都有了很大的發(fā)展，這一時(shí)期涌現(xiàn)出一大批杰出的藝術(shù)家們，他們創(chuàng)造出了很多經(jīng)典的藝術(shù)瑰寶，推動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)界的繁榮。隨著16世紀(jì)末西方“美聲唱法時(shí)期”的到來(lái)，花腔藝術(shù)飛速發(fā)展，進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，從巴洛克時(shí)期閹人歌手瘋狂極端的炫技時(shí)代，過(guò)渡到古典主義時(shí)期的華麗唱法再到后來(lái)浪漫主義時(shí)期具有夢(mèng)幻色彩的歌唱表達(dá)，直至現(xiàn)在花腔演唱的逐漸衰退，花腔唱法經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史演變過(guò)程。古典主義時(shí)期是花腔技術(shù)發(fā)展的輝煌時(shí)期，無(wú)論是從歌唱家的演唱還是作曲家的作品都達(dá)到了花腔演唱與創(chuàng)作的頂峰。