淺談《漢尼拔》的人物刻畫手法

韋權(quán)城

摘要：美國著名作家托馬斯·哈里斯在其著名懸疑小說《漢尼拔》中，塑造了漢尼拔、史達(dá)琳等一眾鮮活的人物形象，使用了異于常規(guī)寫作形式的創(chuàng)新手法。本文從肖像描寫、語言行動描寫兩個(gè)大方向，意圖探索《漢尼拔》中的特殊人物刻畫手法，揭示托馬斯·哈里斯突破陳規(guī)的寫作技法。

關(guān)鍵詞：漢尼拔;人物描寫;寫作技法

中圖分類號：1512.06 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0080-01

一、前言

托馬斯·哈里斯寫作《漢尼拔》小說，在情節(jié)上推陳出新的同時(shí)，也注重刻畫小說人物的形象。尤其是在對《漢尼拔》小說人物的肖像描寫和言語、行動描寫中，傾注了極多心力，將自己的描寫能力發(fā)揮得十分精彩。

二、簡練且故意留白的肖像寫法，引導(dǎo)讀者自己完善人物

托馬斯在《漢尼拔》中，對人物的肖像描寫，筆墨少，留白多。小說伊始，女主角克拉麗絲·史達(dá)琳的登場：身材苗條，穿一身工作服，扛著包，步履矯健。這明顯區(qū)別于其他作家在介紹人物時(shí)，都大幅花費(fèi)筆墨來描繪人物外形特征的行為。不僅僅在塑造女主角時(shí)使用了外形留白的手法，托馬斯在塑造小說其他人物時(shí)，也喜歡對他們的形象進(jìn)行留白。巴尼是小說主角漢尼拔·萊克特的護(hù)工。托馬斯在塑造巴尼的形象時(shí)，只給了一句：巴尼的眼睛是分得很開的，顯得有些不大自然。讀者不太能從托馬斯·哈里斯的筆下了解到人物的具體面容形象，只有少許的描寫可供想象。這是托馬斯在塑造人物時(shí)的特色，也是他創(chuàng)造鮮活人物的基點(diǎn)。

托馬斯在《漢尼拔》中減少了人物外形的描寫，意在傳神，而不是描繪人物的外在形象。托馬斯非常善于把控讀者的心理，明白讀者閱讀懸疑小說，更關(guān)注的是情節(jié)本身，便把放在人物外形上的筆墨省去許多。小說里，帕齊探長的人物外形，只有“蒼白的面孔”一詞來描繪，傳神的塑造出帕齊在面對家族恥辱后的憤懣不平心理。甚至主要的反面角色梅森，只有“像鱗甲一樣的頭發(fā)”，但是給讀者傳達(dá)出了一種可怖的感受，讓人不禁害怕。寥寥數(shù)語，緊扣人物的核心形象，只有一兩個(gè)突出的外形特點(diǎn)，其余的便不在多描繪，猶如畫龍點(diǎn)睛，傳神但無形，其余的描寫人物外形特征部分讓讀者只能在自己的思想里完善。

簡練的肖像描寫，引導(dǎo)讀者在心理上完善對小說人物的印象，達(dá)到千人千面的奇效。寫作《漢尼拔》時(shí)，托馬斯省略了漢尼拔、梅森、克倫德勒等主要人物的外形特征，卻讓每一個(gè)人物都帶有特征。讀者是生活中的讀者，在沒有作者來定位人物外形的時(shí)候，讀者是會用自己的生活經(jīng)歷來主動填補(bǔ)空缺的。讀者在心理上填補(bǔ)信息的過程，就是托馬斯在引導(dǎo)讀者的過程，因?yàn)橥旭R斯提供了人物的突出特征。在整個(gè)填補(bǔ)過程結(jié)束后，讀者能從自己的視角上，得到絕不重復(fù)的克拉麗絲、克勞福德等一眾人物。這和想象作者已經(jīng)塑造完成的人物截然不同，也是托馬斯的最終目的，讓筆下的每一個(gè)人物都獨(dú)一無二。

三、減少常規(guī)的心理描寫，通過言語、行動來闡釋人物性格

《漢尼拔》小說通篇只有少量心理描寫，以人物的故事中的語言與行動為主。在托馬斯的精心鋪設(shè)下，小說女主角史達(dá)琳追捕漢尼拔，先緝捕伊芙爾達(dá)，再面對媒體刁難，緊接著就要向上司克倫德勒報(bào)告線索。另外小說很重要的一條暗線，護(hù)工巴尼的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，也是緊湊而不容消停。小說事件接踵而來，托馬斯不給人物們喘息的時(shí)間，期間沒有史達(dá)琳的心理想法展示，這樣的敘事筆法在《漢尼拔》中處處可見。把人物放在緊湊的故事中，只有一眾人物面對事件的反應(yīng)，他們的所思所想?yún)s特意留下空白。人物在心理上的留白，托馬斯把小說角色們的心理用行動和語言表達(dá)出來。女主角史達(dá)琳遭到上司性騷擾，托馬斯沒有賦予史達(dá)琳厭惡的心聲，卻讓她“把椅子挪開了距離”，來展現(xiàn)她對上司的心理厭惡。與此相當(dāng)?shù)膶懽鞴P法展現(xiàn)，還存在于漢尼拔在圖書館里徜徉，沒有寫出漢尼拔對圖書館的看法，卻有他徹夜朗讀書籍和查看舊書的行為描寫，巧妙體現(xiàn)他熱愛探索新知的性格。托馬斯擅長用行動、語言替代敘述人物心理的筆法，還在《漢尼拔》中展示了多種運(yùn)用：卡洛追捕漢尼拔的緊張被密集的行動替代，瑪戈面對巴尼的不快用運(yùn)動來發(fā)泄。

心理活動減少后，《漢尼拔》里人物的形象因?yàn)榛铎`活現(xiàn)的反應(yīng)而鮮明起來。讀者在閱讀《漢尼拔》時(shí)，關(guān)注點(diǎn)被集中在人物的“神”上，而非“形”。萊克特博士的外形被作者托馬斯給模糊化，但是讀者仍然可以想象得到主角萊克特的神態(tài)與儀容。漢尼拔是托馬斯筆下最成功的人物之一，就是因?yàn)樗男袆雍驼Z言反應(yīng)異于常人卻猶如在讀者眼前一般的臨場感。不僅如此，女主角史達(dá)琳，美爾森的妹妹瑪戈等人物，也都在減少描述其心理活動，大量突出個(gè)人反應(yīng)的過程中，得到近乎形神兼?zhèn)涞乃茉臁０湍岬木鳌⑵鏍栴D的惹人厭煩，克倫德勒的低俗性格，全在托馬斯的描繪手法下熠熠生輝。

托馬斯的人物描寫手法，綜合了美國現(xiàn)代作家的技法，同時(shí)也有他自己的取舍，從而形成了極具個(gè)人特色的人物刻畫手法，讓讀者沉迷于小說創(chuàng)設(shè)的世界中，也同時(shí)讓讀者愛上《漢尼拔》中的一個(gè)個(gè)鮮活的人物。

托馬斯在《漢尼拔》中對人物的創(chuàng)新刻畫手法，其作為美國小說界的一個(gè)新階段寫作大膽探索，對美國現(xiàn)代文學(xué)作品的創(chuàng)作有著范圍頗廣的影響，也豐富了人物描寫手法方式，對美國文學(xué)的發(fā)展有著非常重要的文學(xué)意義。