宮崎駿動畫電影海報設計分析

李凌風 （北京交通大學 100044）

一、前瞻

（一）背景

隨著工業革命人類進入新的歷史時期，帶來的是空前絕后的科技大發展，人們的生活水平逐漸提高，消費意識也逐漸從以前的單一消費逐漸向多元化發張，對精神情感的追求和思想世界的提升成為人們選擇越來越重要的因素。在這樣的背景下文化創意產業迅速發展，例如電影產業已經取得了長足的進展，我國的作品也多次在國際比賽中獲得大獎，然而另一個很重要的板塊動畫產業缺遲遲不能迎來自己的春天，這使很多從事動畫方向的人感到失望。為什么我國的動畫產業發展始終停滯不前，我們的作品始終不能擺脫低齡膚淺的標簽？

（二）意義

雖然研究宮崎駿動畫電影的文章有很多，但是從動畫海報出發的還是比較少，而且本文雖偏向社會人文方向的研究，但是在一些規律現象的分析、研究方法以及數據收集統計分析上運用了很多抽象的有邏輯性的方法。文中還運用了很多圖表來說明問題，希望這能比純人文理論的研究更理性，更有借鑒意義。

（三）框架

本論文主要以宮崎駿動畫電影海報的分析為出發點，從三個方面對其進行分析，即從構圖的角度，色彩的角度和內容的角度分別進行分析。構圖的角度主要是把海報中的構圖元素進行抽象的分類和提取，然后找出其中的規律。色彩的角度主要是講色彩的分析和對比，以及一個小的問卷調查。內容的角度主要是從不同國家海報內容的變化來講文化的差異。

（四）選題原因

1.主觀原因：從小的生活經歷決定，從小就比較喜歡動漫卡通動畫游戲人物，受到的影響比較大。

2.環境因素：我國現在的文化環境十分惡略，動畫產業十分不景氣，很多從事動畫行業的人失去信心。

3.知識儲備：大學學習數字媒體專業，接觸了影視動畫相關課程和一些實踐。

4.文獻探索：雖然有關文獻很多，但大多比較淺，沒有聯系到社會，只停留在文獻和理論，需要更多細致和深入的探索。

二、宮崎駿動畫海報分析

（一）樣本選擇

選取了宮崎駿從出道到現在所有最出名的動畫電影的海報，共有10部，分別是《起風了》（2013）、《懸崖上的金魚姬》（2008）、《哈爾的移動城堡》（2004）、《千與千尋》（2001）、《幽靈公主》（1997）、《紅豬》（1992）、《魔女宅急便》（1989）、《龍貓》（1988）、《天空之城》（1986）、《風之谷》（1984）。因為每個國家的海報有所不同，所以還選取了每一部電影的能找到的其他國家的海報。

（二）構圖的角度分析

1.人物要素分析

分類方法為將海報中的主體人物分為兩類，一類是中心構圖法，即海報主體表達的中心在中心的位置。第二類是黃金分割法，即海報主體表達的中心在畫面的換金分割線的位置，也就是畫面井字格分割的位置。

根據這種分類方法，將所有的樣本進行分類，代號1為中心類，2為黃金分割類。根據統計表格我們可以得到，日韓中這些亞洲國家18個樣本中中心類占8個占44%；歐美等國家中20個樣本中心法占14個占70%。

2.場景要素分析

分類方法為將海報中的場景分為兩類，一類是切割類，即海報的場景講構圖進行了切割。第二類平鋪類，即海報的場景用平鋪的方法沒有把畫面進行切割。

根基這種分類方法，將所有的樣本進行分類，代號1為切割類，2為平鋪類。根據統計表格我們可以得到，日韓中這些亞洲國家18個樣本中切割類占10個占55%；歐美等國家中20個樣本中心分割占14個占70%。

3.文字要素分析

分類方法為將海報中的文字排版位置分為兩類，一類是雙向類，即海報中的文字排版位置既有橫向排列又有縱向排列。第二類單為向類，即海報中的文字排列方向只有一個方向排列。

根基這種分類方法，將所有的樣本進行分類，代號1為雙向類，2為單向類。根據統計表格我們可以得到，日本全部的海報都是用的雙向類，而歐美幾乎全部用的單向類，中國大部分用的雙向類。

（三）色彩的角度分析

1.基礎知識

直方圖定義：直方圖用圖形表示了圖像的每個亮度級別的像素的數量，展現了像素在圖像中的分布情況。直方圖為我們判斷圖像的色調提供準確的科學依據。

平均值：顯示的是像素的平均亮度值（0到255之間的平均亮度），通過平均值可以判斷圖像的色調類型。通過直方圖的山峰靠近暗部還是亮部，判斷圖像時偏暗還是偏亮。

標準偏差：顯示了亮度值得變化范圍，該值越高，說明圖像的亮度變化越劇烈。

中間值：顯示了亮度值范圍內的中間值，圖像的色調越亮，它的中間值越高。

像素：顯示了用于計算直方圖的像素的總數。

2.色彩數據提取

有時候為了分析一張圖片中的色彩成分需要將圖像中的色彩成分數據提取出來。我將每張圖片導入到PS中，得到了它的色彩數據和明度數據。其中還有平均值和標準偏差，平均值主要表現圖片明度和色彩的平均數，而標準偏差可以表現出明度和色彩平均數的離散程度，以及中間值的數據對我們將來進行數據分析有很大的幫助。

圖1 分析數據說明

（四）規律分析

1.橫向比較

首先進行橫向的比較，即將一個國家的10個動畫的海報的色彩和明度的平均值進行比較。簡歷坐標系，橫向為10組樣本，縱向為明度和色彩值。通過比較我們可以清楚的看到，雖然海報呈現的明度和色彩非常的豐富，但是它的中體的平均值一直維持在一個中間的位置。

橫軸是色彩值，縱軸是明度值，將明度和色彩值放在了一起，我們將可以看到這兩個值集中在了中心的區域。

2.縱向比較

第二個比較進行縱向的比較，即多不同的國家的海報亮度的平均值進行比較，我們可以看到，在有這兩個國家的海報中，同一部電影的海報明度日本一定會比美國的明度值高，也就是說畫面更亮。用通俗一點的話說，宮崎駿在制作美國的海報是偏向暗色系的黑暗風，而在制作日本的海報是更偏向明度更高的清新風，這一定是跟我們國家的民族特性以及社會意識對色彩的認同度而決定的。

三、結語

優秀的動畫設計可以給人們帶來深遠的影響，根據本文的分析，在海報的構圖要素中，人物排版設計，歐美國家的海報偏向用運用中心法；在海報的場景設計中，歐美國家的海報偏向運用中心分割法；在海報的文字排版設計中，歐美國家幾乎全部運用單向排列，而亞洲國家都用雙向排列。在海報的色彩要素中，歐美國家的海報與日本韓國的海報相比在明度和純度上有明顯的升高。另外，雖然海報呈現的明度和色彩非常的豐富，但是它的中體的平均值一直維持在一個中間的位置，并且同一部電影的海報明度日本一定會比美國的明度值高。

法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。”八十年后，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。動畫電影海報代表了動畫電影的想想，動畫電影要想有一個好印象首先就是要樹立良好的形象，這樣才能使動畫電影得到更多的關注。

什么是好的動畫設計從來都沒有確切的定義，但是對動畫海報設計的評價標準已經不再僅僅是傳統的標準，更多的是附有社會意識形態影響下的新變化，是更符合文化差異的變化。真正好的動畫師要用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出榜樣。