京城名伶十三絕在北京的故事（十三）

張永和

昆曲旦角兒朱蓮芬在《同光十三絕》這幅寫真畫中，他是扮演《玉簪記·琴挑》一折中的陳妙常，他也是十三絕當中唯一的一位昆旦。他生于1836年，死于1884年，壽享48歲。他是蘇州人，跟時小福他們是老鄉，他是被他的哥哥朱蓮卿帶到北京的。他的哥哥也是一位非常好的昆旦，朱蓮芬的藝術造詣大部分是他哥哥傳授的，他哥哥在三慶班做演員。朱蓮芬從蘇州到了北京以后，當時的昆曲已經比較沒落了，受眾不多，所以他也是昆曲皮黃兼學。但他更熱愛昆曲，所以他在昆曲方面接受的知識更多，雖然他也是昆亂不擋，但更主要的方面是主攻昆曲各方面的旦角。成就也是在所扮演的昆旦方面。

昆旦方面成就驚人

朱蓮芬在《同光十三絕》畫像中飾演陳妙常

朱蓮芬學藝成名以后，搭班搭得比較多，為什么呢？他在各班社主要是應工昆曲的旦角。他的天賦條件非常好，包括嗓子好、扮相好，而且擅于揣摩人物的思想感情。還有一個很不一般的特點，他特別愿意和讀書的文士交往。他喜讀書，喜歡寫字、繪畫。另外，對于吹拉彈唱、絲竹樂器，也就是說，拉的絲弦的胡琴，吹的笛子、簫等樂器都很擅長，無所不精。當然，最主要的是他的嗓子特別好，特別甜潤，剛柔并濟。他善于演出的劇目，有《玉簪記》的陳妙常，還有《牡丹亭》的杜麗娘，《喬醋》《水漫金山·燈戲》《思凡》等等這些個昆戲。他的演出，那都是好得不得了。再有一個，他這個昆旦是很講究“對兒戲”的，也就是一折戲里有兩個男女主角。因此他有一些和名演員的“對兒戲”，也是出乎其類拔乎其萃。比如說，他和三慶班的名小生徐小香，有幾出“對兒戲”，那好極了。最好的會讓人拍案叫絕的幾出戲，有《同光十三絕》圖上畫的，他演的《玉簪記》中“琴挑”。在這一折中，他扮演戴發修行的尼姑陳妙常和書生潘必正有一段婚姻愛情故事。潘必正由小生泰斗徐小香扮演，朱蓮芬演尼姑陳妙常。潘必正借琴音以抒思慕之情，陳妙常以假嗔表達欣喜之意。戲真是好戲，文辭典雅優美，人物內心曲折，又有非常優秀的文本基礎，所以朱連芬對此戲極為珍視，輕易不肯露演，非盛大堂會不肯出演此戲。此戲由朱蓮芬、徐小香兩人來演，確實相得益彰、珠聯璧合。朱蓮芬之陳妙常，扮相靚麗而文靜、淡雅而嫵媚，歌喉輕婉甜亮，念白急徐有致，步履輕盈、華彩四溢;徐小香之潘必正，儒雅倜儻、風流自賞，一身書卷氣而又略呈呆氣。兩人傳達內心感情，不欠不過、曲曲傳出，與人物身份、性格、處境，絲絲吻合，因此朱、徐之“琴挑”被當時人稱為無上神品。

再有就是和徐小香聯袂演出的吹腔戲《奇雙會》。朱蓮芬扮演新婦李桂枝，徐小香扮演李桂芝的丈夫，縣令趙寵。兩個人的合作，把這一對新婚夫婦纏綿風趣的情感表現得淋漓盡致。李桂枝的嬌嗔依人，趙寵的呆傻真摯，令人拍案。可以說是絲絲入扣、纖毫不爽，人們評價極高。還有呢，就是跟徐小香合作的《牡丹亭》，他的杜麗娘，徐小香的柳夢梅，都被當下時人說為是神品。再有，他和著名昆丑楊鳴玉之間的合作也被人到處傳頌。楊鳴玉是技藝絕佳的昆丑，他精湛的神技，我們下面在講楊鳴玉的時候，再著重講。他和楊鳴玉有一些戲，那也是好得不得了，最有名的就是和楊鳴玉合作演出的昆劇《活捉》。楊鳴玉演色狼張文遠，他演蕩婦閻惜嬌。《活捉》這出戲是演死了以后的閻惜嬌，也就是他演這個閻惜嬌的鬼魂。功夫就在他演的這個美姝鬼魂上。要和活著的人不一樣！演出的時候，他在臺上，他那個“腳步”，他那個“圓場”，就好像是在水上漂一樣，腳下輕盈飄蕩、上身紋絲不動，就那么漂亮。在這個戲中有一個場面，他（閻惜嬌）把張文遠，用一條長帶子從脖子上繞上并提溜起來，然后在舞臺上，有三個“圓場”：正三圈，反三圈，而他那個腳底下的處理，那個迅速、那個輕溜，一般人是比不了的，有人說似是風打荷葉一般，飄飄搖搖，令人咂舌，令人佩服！而最后追隨張文遠而去的那個“下場”，步履輕捷，如水上浮萍，動而無痕，又像是風中薄霧，裊娜搖曳，從上場門向下場門快速沖下，如一團薄霧似的消失在觀眾面前。所以他和楊鳴玉兩個人合作時，能把這出戲營造出一種陰森森的鬼氣氛圍，這是一般人所難以比肩的。朱蓮芬單獨演的昆劇劇目，還有《尋夢》《三怕》《盤秋》《雙拜月》《雙沙河》等。有時逢堂會戲，受人邀請也演皮黃戲如《蘆花河》《二進宮》《虹霓關》和《小放牛》等，雖然只是偶一露演，也是有相當高的水平。

涵養出一身的書卷氣

朱蓮芬不管是演什么戲，演昆旦中的閨門旦也好，正旦也好，貼旦也好，他身上都是有一股書卷氣，為什么呢？就是因為他經常和文士在一起。他演出的場次不多，因為太喜歡讀書了，他竟不大喜歡演戲，只有大的堂會戲，他才來演。在文化方面，他最拿手的是什么呢？他喜歡米芾的字，米襄陽的字，他不論是大字也好，還是小楷也罷，都寫得非常漂亮。他和許多文士交好，特別是和他的同鄉吳縣潘祖蔭交好深厚。

潘祖蔭書法

潘祖蔭的祖父、父親、叔叔都是清朝的高官。潘祖蔭也做到侍郎、尚書，官居一品。潘祖蔭是書法家、金石文玩鑒賞家和書籍收藏家。潘祖蔭的小楷寫得特別好，因為他經常與潘祖蔭在一起，在潘祖蔭的影響下，朱蓮芬利用潘家所收藏的“名跡法帖摹擬之，字乃益工”。他的大字、小楷、行草，越寫越好，“得者珍如珠玉”。另外他不但字寫得好，而且模仿潘祖蔭的小楷，幾乎可以亂真。潘祖蔭的字當時最難求，最不肯贈人，就是讓人看見也很難，只有托朱蓮芬去求，或者直接求朱蓮芬個人收藏的潘祖蔭之字。后來就是能得到朱蓮芬的字，也相當不容易了。時過境遷，20世紀40年代北京琉璃廠清秘閣南紙店尚存朱蓮芬所書一橫額，今亦不知下落，真是太可惜了。

朱蓮芬寂寞的身后

朱蓮芬有子數人，只一子朱天祥，習老生，是一個很不錯的二路老生。朱蓮芬收徒不多，其中諸如香是一個昆曲皮黃兼演的好二路演員，在舞臺上生活時間很長。再有一個很有名的學生，便是昆亂不擋的大演員，青衣泰斗，有老夫子之稱的出身于三慶班四箴堂科班的名伶陳德林。因為他是三慶班的學生，三慶班的名伶都是這批學生的教員，朱蓮芬更是。朱的昆旦技藝，陳德林老夫子受益匪淺，學到了其中不少好的東西。齊如山在其《京劇之變遷》中說，陳德林最敬重他的這位老師朱蓮芬，永遠稱朱蓮芬為“蓮二先生”，因為朱蓮芬行二，故如此稱之。

朱蓮芬歿時年僅48歲，這是由于他看到所熱愛的昆曲逐漸頹敗，心中抑郁而傷。但是他若能曉得今日昆曲的紅火，擁有那么多的觀眾，而且受到許多有文化的大學生的熱愛，并且無論是在海峽那端，還是在大洋彼岸，都有那么多有知識、有文化的愛好者、追隨者，而成為高雅藝術昆曲的知音時，朱蓮芬當亦會含笑于九泉矣！

（編輯·韓旭）

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