哪吒，最叛逆的中國少年

趙曉蘭

左、中圖：1979年上映的《哪吒鬧海》劇照。 右圖：1980年《哪吒鬧海》法語電影海報(bào)。

1979年上映的《哪吒鬧海》是我國動(dòng)畫電影中不朽的經(jīng)典。它塑造的哪吒形象，像一團(tuán)火，給一代又一代觀眾留下?lián)]之不去的記憶。不久之前，在問世40周年之際，這部電影代表我國參加了戛納電影節(jié)的展映單元。在中外觀眾面前，它依然魅力不減。

《哪吒鬧海》是“文革”后我國生產(chǎn)的首部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片，匯聚了當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠最精銳的班底。畫家張仃擔(dān)任總美術(shù)設(shè)計(jì)，王樹忱、嚴(yán)定憲、徐景達(dá)擔(dān)任導(dǎo)演，配音演員有邱岳峰等響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩Ｆ鋵?shí)早在上世紀(jì)50年代，它就被列入制作計(jì)劃。當(dāng)時(shí)美影廠與蘇聯(lián)合作，蘇聯(lián)強(qiáng)勢，我們的藝術(shù)家也有自己的堅(jiān)持，雙方分歧叢生，以致計(jì)劃長期擱置。

十年浩劫使動(dòng)畫創(chuàng)作止步不前，一旦改革春風(fēng)吹來，創(chuàng)作環(huán)境趨于正常化，藝術(shù)家被壓抑的熱忱隨即爆發(fā)出來。這部60多分鐘的手繪動(dòng)畫巨制，在短短一年時(shí)間就完成了。它色彩絢爛，帶著非凡的情節(jié)張力和藝術(shù)感染力，一飛沖天，成為至今也無法超越的杰作。

電影情節(jié)取自《封神演義》，但做出了大幅度的取舍改編。劇情圍繞著哪吒的出生、鬧海、自刎、再生和復(fù)仇，清晰利落，一波三折。動(dòng)畫片充滿了活潑亮麗的童趣，又夾雜著許多殘酷的元素——惡勢力是如此猖狂，而主人公的選擇又是如此決絕。

“爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”哪吒面對(duì)龍王的威逼，在膽小怕事的父親李靖面前橫刀自刎，是很多觀眾都為之撕心裂肺的一幕。哪吒只是一名稚齡兒童，但比起成人的唯唯諾諾，表現(xiàn)出十足的剛毅果斷。他是一個(gè)徹底的反抗者和叛逆者，坦坦蕩蕩地立于天地間。中國傳統(tǒng)講究父慈子孝，但哪吒為了追求正義和精神的自由，毅然地?cái)財(cái)嗪脱庵劣H的聯(lián)系。這在國產(chǎn)藝術(shù)作品中，簡直是一抹異色。

現(xiàn)在的動(dòng)畫創(chuàng)作者高呼民族化，但很多只不過是在其中植入一些表面化的中國元素。反觀這部40年前的動(dòng)畫，每一幀畫面都充滿濃厚的古典風(fēng)情。人物形象設(shè)計(jì)上，手執(zhí)乾坤圈，身繞混天綾，腳踩風(fēng)火輪的哪吒形象，早已成為代表這個(gè)人物的經(jīng)典造型。中國畫注重線條，李靖、太乙真人的形象，衣袂飄飄，十分靈動(dòng)。哪吒大戰(zhàn)妖魔鬼怪，攪動(dòng)大海浪濤翻滾的畫面，則借鑒了宋畫中對(duì)海浪形象的描繪，古意盎然。

除了從中國畫中吸取靈感，中國傳統(tǒng)建筑、音樂、戲曲等也成為電影創(chuàng)作的借鑒資源。比如電影中故事的發(fā)生地陳塘關(guān)，借鑒的是山東蓬萊閣的造型，音樂上有曾侯乙編鐘的演奏，也有戲曲式的伴奏和鼓點(diǎn)。

因?yàn)槊啦粍偈眨噪y忘。如今的創(chuàng)作環(huán)境早已天翻地覆，期盼著某一天，這樣骨子里都透著東方底蘊(yùn)的動(dòng)畫作品，能夠像哪吒一樣重生再現(xiàn)。