琵琶“滾奏”技法的特點和演奏分析

楊曉丹

（河北師范大學，河北 石家莊 050000）

琵琶，是我國著名的彈撥樂器之一，最早記載可追溯到秦朝，距今已有2000多年歷史，被譽為民樂之王。這門樂器音域寬廣，音色多樣，既能有“大珠小珠落玉盤”的清脆之感，又能發出仿佛男子的低沉私語之音。其中，“滾奏”是琵琶的右手技法之一，由彈挑發展而來，因其音響較為綿密，使得這一技法多被演奏者在樂曲中運用。但由于一些學習者和演奏者們的能力不同，在用“滾奏”進行音樂表達時經常不能將音樂效果表現出其自身特點，容易與“快速彈挑”的音樂感覺相混淆，因此筆者對此進行分析研究來總結出“滾奏”在進行音樂表達時的具體訓練要求。

一、“滾奏”的技法特點

“滾奏”的動作要領是大指和食指兩個點急速連續“彈”“挑”，發音要圓捷①。在樂譜中的記譜標號為“〃”。這一技法和“快速彈挑”雖動作上相似，都是在加快“彈挑”速度的基礎上發展而來的指法。但兩者在音樂意義和運動上存在區別的。首先在音響效果上面，“滾奏”的特征體現在線條表現方面。更多的是通過“滾奏”來表現樂曲演奏中的“線性”歌唱功能，意在表現音樂旋律的連貫和線條感。從技術動作上看，“滾奏”要求點與點之間音響的均衡，所以手部的運動幅度比較小，用力均勻而平穩。

二、“滾奏”技法在樂曲中的演奏分析

“滾奏”技法在樂曲中一般會用于兩種情況，一是長音表達，這種情況多是用于同意音符的長節拍演奏，二是整段多音符旋律樂句的演奏。由于同一音符的長音表達時，多為體現余音延長的效果，所以筆者在此不多探究。而是重點放在了多音符旋律樂句的演奏中，對幾種常用表達進行演奏分析。

一些樂曲中，會出現“雙弦滾奏”的情況。如在《彝族舞曲》中的引子部分，便運用了“雙弦滾奏”。該曲是王惠然先生于1960年創作的琵琶獨奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》等音樂元素。以抒情優美的旋律，粗獷強烈的節奏，描繪了彝家山寨迷人的夜色和人們歡樂舞蹈的場面，在樂曲中的引子部分中“滾奏”表現的是“線”的感覺，“雙弦滾奏”模擬悠揚的巴烏聲，由遠至近，似乎是夜幕降臨下的彝族山寨朦朧而靜謐中，象征著愛情的巴烏聲音慢慢響起。這里的雙弦“滾奏”筆者認為，應該用手臂“滾奏”。由于“滾奏”中琴弦數量增加，觸弦的距離也會加大，所以有需要運用到手臂。即小臂前端的微度旋轉，該部位與腕部、拇指和食指始終是一個整體，以同步的微度旋轉作為技術方式進行“滾奏”，通過力度的控制，猶如以線連珠，給人連綿不斷之感，以突出旋律的起伏。使這段音樂更加豐滿而不單調。（譜例1）

在一些改編自歌曲的琵琶作品中，經常用“滾奏”來表現具有歌唱性的旋律片段。如琵琶曲《唱支山歌給黨聽》是作者吳俊生根據同名歌曲改編而成的。此曲為三部曲式結構，樂曲第二樂段中，對應歌詞為“舊社會鞭子抽我身，母親只會淚淋淋”的部分便是由滾奏來進行旋律。像此曲這樣由聲樂作品改編成的琵琶曲中，通過技法來達到對人聲的模擬是需要演奏者加以注意的。這里二弦上面的旋律更為適合“滾奏”來演繹，來表現出樂句所體現的悲憤、充滿了對舊社會的仇恨的心情。“滾奏”在演奏像此曲這樣的歌唱型段落時要更為強調力度的變化，不但要演奏出像人聲那樣抒情連綿的音響，還要通過演奏時的力度適當控制來表現出跟人聲一樣的強弱變化，筆者認為此處應該用“手腕滾奏”，即指手臂不動，采用手指關節的屈伸動作和手腕的小幅度運動作為主要運動部位。這樣的小幅度運動能夠增加“滾奏”速度，還能更好地對手進行控制來調整力度。（譜例2）

譜例1《彝族舞曲》

譜例2《唱支山歌給黨聽》

有時，“滾奏”也會運用到一些樂曲中來模仿其它樂器演奏的場景。《龍船》（張步蟾傳譜，林石城記譜整理，張正秋改編）原是民間樂曲，后改編為琵琶獨奏曲，描寫了江南民間五月初五端午節舉行龍舟競渡時熱烈歡騰的場景，表現出了人們歡度佳節時的喜悅心情。譜例中為第一部【船會】的片段，片段中的“滾奏”部分為散板，四度的音符疊置向上，將情緒一點點推進，仿佛表現出聲音由遠到近的即視感，仿佛預示著龍船競賽的即將到來。這里的“滾奏”要用手腕小幅度“滾奏”，ⅠⅡ部分的力度要區分開，演奏出音響逐步上升的推動感，表現出吹管樂器那種帶有氣息強弱變化的音樂流動性。（譜例3）

譜例3《龍船》

技法的使用都是為了樂曲服務，“滾奏”在樂曲中的運用較為廣泛，但所表達的音樂效果卻多有不同。為了更好的塑造音樂形象，我們更需要從技法的演奏出發對“滾奏”提出的更為具體的要求，這樣有助于學習者們更好的去進行技術的訓練和對樂曲的把握，筆者也希望通過對“滾奏”的不斷研究來推動琵琶在音響發揮出更豐富的音樂效果。

注釋：

① 中國民族管弦樂學會.華樂大典(琵琶卷)[M].上海音樂出版社,2016,6.