用舞臺藝術助力和諧社會建設

侯守衛

黨的十八大之后，依法治國戰略布局全面展開，和諧社會建設拉開了序幕。在此大背景下，駐馬店市政法委向本市劇作家周明理布置了“命題作文”——為配合本市的依法治國工作和和諧社會建設，創作一個以人民調解員化解基層民事糾紛、維護社會穩定為主題的劇本，于是新編現代戲《桃花村》應運而生。

一、政治性和藝術性同等重要

新編現代戲《桃花村》講述的是司法所長、駐村干部、人民調解員王玉江的故事。村民許豪強和萬三虎因各自的養殖場和石料加工場的經營場地邊界問題引起糾紛，雙方劍拔弩張，各不相讓。在即將發生械斗的關鍵時刻，王玉江挺身而出，苦口婆心，曉以利害，說明觸犯法律的嚴重后果。最終，二人握手言歡，并按照上級美麗鄉村建設的整體規劃，自愿拆除了各自的重污染的養殖場和破壞生態環境的石料加工場，走上了靠種植“國桃一號”、經營生態觀光農業走上了小康路。該劇以人民調解員王玉江調解鄰里民事糾紛、把違法犯罪消弭于萌芽狀態、把法律的觸角深植于基層為主線，彰顯了人民調解員在依法治國、建設和諧社會工作中具有不可替代的重要作用這一創作主旨。駐馬店市委市政府、市政法委、市委宣傳部、市文廣新局對該劇十分重視，要求我們一定要把該劇打造成經典劇目，為我市的基層司法干部、人民調解員樹立一個榜樣，為我市的基層普法工作探索一條新路，為我市的依法治國和和諧社會建設再添動力。按照上級指示，我們特邀著名豫劇表演藝術家李樹建為藝術總監，邀請著名導演王香云執導，邀請著名戲曲音樂家湯其河設計音樂、唱腔，邀請著名指揮家李宏全配器指揮，燈光、舞美、服裝設計也都是邀請的省豫劇院的頂級專家聯手主創。組建如此高端、強大的主創團隊陣容，在我三十多年的從藝生涯中實不多見。

駐馬店市演藝中心主任時運現和全體領導把飾演《桃花村》中主角王玉江的任務交給了我，是對我的信任。拿到劇本后，經過對劇本進行的細致研讀，我對在全面依法治國、建設和諧社會新形勢下該劇的政治意義有了充分的認識。藝術作品不能只為藝術而藝術，收獲良好的社會效果是藝術作品的目的。《桃花村》這出戲是在為依法治國戰略助力，是在為和諧社會建設鼓呼，應該把這出戲的政治性、宣傳性放在和其藝術性同等重要的位置。認識到這個層面，我覺得我肩上的擔子更重了。

二、生活是藝術創作的源泉

《桃花村》是一部新編現代戲。通過對劇本的仔細研讀，我對劇中的主人公王玉江有了比較全面的了解。在改革開放日趨深化的今天，面對基層農村尖銳的利益沖突、復雜的親情交織、薄弱的法律觀念，頻發的鄰里糾紛，肩負人民調解員重任的王玉江沒有畏懼不前，為了依法治國戰略，為了構建和諧社會，他愛崗敬業，無私奉獻。他苦口婆心，忍辱負重。在制止一個暴力沖突的過程中，在自己的親生父親被無端打傷后，他為了防止矛盾升級激化，竟然按下自己的個人義憤，說服受傷的父親向打人者道歉，最終使矛盾雙方化干戈為玉帛，展現了一個新時代共產黨員的大公無私的高尚情懷。

接到飾演男一號王玉江的任務后，我心里也是惴惴不安，覺得要演好王玉江，我并沒有太大的優勢可言。從藝30多年，在戲曲舞臺上，雖說也扮演過不少現代戲的主要角色，比如《國魂》中的楊靖宇、《忠誠衛士》中的楊正超、《搶來的警官》中的劉文功等，但飾演最多的還是傳統歷史戲的角色。那些觀眾耳熟能詳的傳統劇，其人物的舉手投足、一腔一調、一顰一笑，大都有規范的程式，不需要太多的個人創造。而飾演《桃花村》中的王玉江這個角色則需要全新的體驗和體現，其性格特征、行為語言、唱腔展示等，基本上沒有現成的創作經驗可以借鑒，沒有可一定的套路可循，沒有現成的劇目可以參照。要塑造這一個農村基層干部的有血有肉、鮮活飽滿的藝術形象，就必須在專家、導演和老師們熱心幫助的基礎上，經歷艱難的探索，付出比別人多得多的汗水和心血。對于劇中身兼司法所長、駐村干部、人民調解員三重身份的王玉江的角色把握，起初我心中也很茫然。藝術來源于生活，為了精準把握劇中人物定位，力求做到形神兼似，我決定首先從了解熟悉人民調解員的日常工作、生活和他們所處的復雜的農村、社區的工作環境入手。于是我多次登門拜訪劇作者周明理老師，了解劇作者對王玉江的人物性格、舞臺形象、矛盾沖突的建議和要求。為了更多的獲取人民調解員的生活素材，以便準確、飽滿、逼真的塑造王玉江的舞臺形象，我到駐馬店市政法委 找來了全市各縣區人民調解員的先進事跡材料閉門研讀，從中尋找他們共同的典型形象。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，為了尋找人民調解員的工作原生態，我用了半個月的時間，先后與三位民調解員一起，深入到商住小區、社區居委會、鄉村農戶、田間地頭直接參與、體會他們的基層民事糾紛調解工作，體會他們日常工作和生活中的苦與樂，了解他們真實的工作和生活狀態。帶著從基層一線收獲的大量素材，我反復琢磨、多次請教該劇藝術總監、導演、編劇，怎樣把這些素材融匯、綜合、提煉，藝術地再現在舞臺上。經過專家老師的細心指導，我找準了劇中人王玉江的舞臺形象。做足做實了臺下功課，使我在塑造王玉江這個具有多重身份的人物形象時有一種游刃有余、信手拈來之感，王玉江這個人們形象由生活真實升華為藝術真實，一個神形兼備的基層人民調解員形象躍然舞臺。

三、社會效果是藝術作品的試金石

功夫不負有心人，經過各位專家老師的親力親為的匠心雕琢，經過我們主創團隊的不懈努力，現代戲《桃花村》在“濮陽杯”第七屆黃河戲劇節上獲得專家評委和觀眾的一致好評，一舉斬獲一等獎，我也獲得了個人一等獎。政法委組織全市政法系統的干部觀看演出。鄰邦地市也邀請我們前去為當地政法干部演出。市政法委要求我們送戲到鄉村、社區，為全市各鄉鎮、行政村演出。兩年來，該劇在我市和鄰邦地市先后演出五百多場，受到廣大觀眾的普遍贊譽。演出過程中常常出現這樣的場景——我剛走下舞臺，突然有觀眾攔著我，讓我調解處理他（她）們與親戚、鄰居之間的矛盾，任我怎么解釋我是演員不是司法干部也不行。縣鄉干部們說，一臺《桃花村》大戲，堪比10場普法宣傳活動，這樣的普法讓法律不再冰冷，這樣的普法群眾更容易接受，更喜聞樂見。

以藝術之力助推依法治國。以藝術之力構建和諧社會。

藝術，讓冰冷的法律有了溫度。

這是我飾演王玉江最深切的體會。