微雕工藝在建水紫陶上的創作運用

陳學

摘要：建水紫陶是一種特殊的文化載體，以陶為紙，以不同的藝術形式進行創作，其制作歷史源遠流長，自宋末年間開始生產陶器，至今已有九百多年的歷史。歷史上有“宋有青瓷，元有青花，明有粗瓷，清有紫陶”的說法。而用微雕工藝在建水紫陶上進行創作，則可以最大程度的提升建水紫陶的藝術價值。本文首先就微雕工藝做了簡要概括，其次從建水紫陶的制作工藝進行分析，如何將微雕工藝與建水紫陶相結合，從而創作出獨樹一幟的作品。

關鍵詞：微雕工藝;建水紫陶;制作工藝

一、微雕工藝介紹

微雕藝術是我國一門古老的傳統民間手工藝，歷史源遠流長。最早的微型雕刻出現于殷商時期的甲骨文中，而最早有關于微雕的文字記載出現在明代文人魏學洢的《核舟記》之中，一位能工巧匠王叔遠用不足一寸大小的果核雕刻了一艘小舟，所反映的題材為“東坡夜游赤壁”，上刻5人，精湛的雕刻技藝令人拍案叫絕，小舟中有可開可合的小窗，且每個人物形神兼備，甚至連蘇、黃共閱一畫卷都表現得傳神之致，書童煮茶，神態凝靜似聽水聲之狀也惟妙惟肖，令人嘆為觀止，這也是中國歷史上關于微雕藝術的經典之作。

提到微雕，很容易跟“微刻”、“微畫”與“微雕”混淆。由于技術工藝和雕刻工具的不發達，早期的微雕門類很少，創作難度很大。但是隨著時代進步和科技發展，出現了更加精密細微的刀具，加之一些可用作微觀雕刻的新材料產生和發現，微雕的新門類不斷的擴大，人們逐漸認識到傳統的“微雕”概念有點模糊，微雕與微刻的不同點在于，微雕的立體空間感呈現更強，而微刻是凹進去的，裝飾性強但是立體感弱;微畫則是用筆或刀線描來微刻畫面，或稱線描畫微刻，是一種精微細小的畫種。微雕雕刻出的是精微細小的立體畫面，是一種富有立體感的陽雕微觀雕刻藝術，比如像核雕、骨雕、象牙雕和微畫雕等都應屬于微雕范疇。

二、建水紫陶的制作工藝

建水紫陶的制作工藝十分復雜，包括購泥、揉和、拉胚、粗修、裝飾、刻、填、精修、晾干、燒等數十道工序。

由于建水紫陶對于陶泥的要求很高，必須采用建水當地的五色土，并且對于陶土通過清洗過濾也是必不可少的。減少含沙量，降低可塑性，使建水紫陶成為一個不同于其他陶瓷拉胚工藝的難點。拉胚是最考驗基本功的，陶藝最精華也以拉胚為主。建水紫陶沿用數千年以前古人發明的輪制成型手工拉坯的方式拉制器型。由于拉坯藝人存在水平技能、藝術風格、文化構成等方面的個性，同樣的器型在不同藝人的手中，會呈現不同的風格流派，這也使得建水紫陶作品個性鮮明。建水紫陶的刻填工藝要求在陶坯濕潤狀態下完成，陶坯器表的墨稿裝飾亦必須在濕潤狀態下用手繪完成，因此成就了建水紫陶獨特的人文語式，以陶為紙，既要保留筆墨的法備氣至及所表現物象的形神俱備，又要兼顧陶坯的不同弧面和濕潤狀態下的特性，物象的外形神態及質感氣度全在線條的方圓粗細疏密澀疾的變化中表現出來。建水紫陶的魅力，更多地體現在與陶器渾為一體而又具有唯一性的文化氣息方面。

裝飾風格，就是書畫家在創作中表現出的藝術特色和創作個性。由于裝飾作者的生活經歷，藝術修養，個性特征，審美趣味以及性格的不同，在選擇書體、繪畫，表現手法諸方面都會有自己的特色，這樣就形成了不同的裝飾風格，這也是建水紫陶承載中國文化的獨特表現，給人以無限的遐想和無窮的品味。

陰刻陽填主要用于工藝品的外型圖文，許多工藝品外觀的圖文都是畫出來的，但建水紫陶主要采用“刻”和“填”，首先在工藝品外表畫好或者寫好字以后再用刻刀把畫好的地方雕空，然后用相應顏色的泥填充進去。陰刻陽填又包括單色填泥和多道彩填。單色填泥其裝飾內容用單色表現，用一種顏色的色泥（多以黑、白、紅色泥為主），在濕坯上畫出裝飾，刻出輪廓，用單色泥填裝飾畫面的輪廓，呈現的出簡約，素雅的效果。容易制作，一次性刻填即可。多道彩填又稱彩填，指畫面物像要通過兩次及以上套色刻填才能完成的裝飾方式，有多重顏色表現，需多次刻填完成。優點是色彩豐富，但工藝復雜，坯體薄且刻填過多，重量過大，坯體承受不住容易火裂，坍塌，還有彩泥的濕度和陶坯的濕度不同，收縮率也不一樣，需要反復壓所以容易變形，導致成品率低。

高溫燒制：建水紫陶的燒成溫度要求在1140℃到1200℃之間。窯溫在一定溫度時候，陶坯內所含的各種成份在不同的火溫和操控下會呈現不同的顏色 比如還原和氧化的成分，甚至會有奇異變化，從而形成了建水紫陶有別于其它陶瓷的窯變特色。

無釉磨光：建水紫陶因為泥料膩若膏狀，經人工由土坯燒制成陶后，先去掉火皮，在打磨。一件上好的紫陶，要經過七八道打磨工序，用磨杵的功夫和耐性才能讓陶面明如鏡、潔如玉，完成建水紫陶最后一道工序。至今為止，建水紫陶傳統制作工藝在各類陶瓷當中，仍然具有唯一性特征。

三、微雕工藝在建水紫陶上的創作運用

筆者從事微雕已20多年，對微雕工藝在建水紫陶上的創作運用有一套自己的做法，特別是裝飾方面的運用。如何將微雕工藝運用到建水紫陶的創作之中呢？因為材質和工藝的不同，在剛開始的時候很難把微雕的技藝在紫陶上完全發揮出來，尤其是在有水份的濕坯上雕刻精細的畫面。陶土不同于常規的雕刻材料一般質地密實細膩，易于著刀，陶土上雕刻難度更大，松軟的質地導致很難下刀，并且在刻畫好的畫面之后還要進行填泥清理，待其完全干透方可入窯燒制，出窯的陶器還要經過打磨拋光后方才成品，這對泥料的粗細度，刻填的深淺度和精度都有極高的要求，有時甚至近乎苛刻的地步，所以從泥料的選用、篩選，到刻填工藝的探索上都要認真鉆研。

微雕工藝在建水紫陶上的創作運用，就是以建水紫陶為載體，在小型陶器（茶器類）上把中國文學寶庫的一些經典之作，結合建水傳統的工藝表現形式呈現出來，集微雕工藝于一體，溶繪畫、書法、篆刻于一爐。從構思到制作一絲不茍，出神入化，使技與藝達到完美結合，形成了自己獨特的藝術風格。這樣既體現文章內容的完整性，又更好地體現出文學藝術的魅力，從而填補了建水紫陶在這方面的空白。