琺瑯工藝在現(xiàn)代家具中的應(yīng)用探索

羅梓涵

摘要：現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)通過(guò)多元化的展示和綜合材料的運(yùn)用，為很多非傳統(tǒng)家具材質(zhì)提供了設(shè)計(jì)空間?，m瑯工藝作為傳統(tǒng)手工藝，在中國(guó)古代有很高的造詣，精湛的工藝與優(yōu)美的器形結(jié)合是傳統(tǒng)琺瑯工藝所需要的。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，琺瑯工藝所依托的金屬件有很重要的地位，如何將琺瑯工藝運(yùn)用在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，值得我們?nèi)パ芯颗c探討。本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代家具特點(diǎn)的分析以及琺瑯圖案的研究，來(lái)探索琺瑯工藝在現(xiàn)代家具中應(yīng)用的可能性。

關(guān)鍵詞：琺瑯;現(xiàn)代家具;設(shè)計(jì)

一、現(xiàn)代家具的特點(diǎn)

現(xiàn)代風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)個(gè)性化明顯，具有濃厚的現(xiàn)代感，各種風(fēng)格百花齊放，包括返古潮流的新中式設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)從整體到局部、從形態(tài)到材質(zhì)塑造，精雕細(xì)琢。遵循“以人為本”的設(shè)計(jì)原則。提煉抽象的圖案與造型，在家具的內(nèi)涵與外延空間上不斷的擴(kuò)大?，F(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，家具具有雙重性的特點(diǎn)，功能性不再是家具唯一所表達(dá)的，它還包含了廣為普及的大眾藝術(shù)，使人們?cè)谑褂眠^(guò)程中產(chǎn)生某一種審美快感和引發(fā)豐富的聯(lián)想的精神需求。[1]現(xiàn)代家具涉及了多種學(xué)科，既是滿(mǎn)足功能的物質(zhì)產(chǎn)品，也是設(shè)計(jì)者的藝術(shù)創(chuàng)作。

1.1綜合材料與材質(zhì)混搭

綜合材料的運(yùn)用是眾多現(xiàn)代藝術(shù)所共有的特征。綜合材料的發(fā)展是適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)發(fā)展的，藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師越來(lái)越豐富的情感訴求需要更多不同的材質(zhì)來(lái)表達(dá)，需要充分挖掘材質(zhì)的豐富性。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，除了傳統(tǒng)的木材之外，出現(xiàn)了塑料、毛呢、全金屬、硅膠、皮革、織物等材質(zhì)。在材質(zhì)的創(chuàng)新與搭配上也出現(xiàn)了很多不同的方式，比如整體的金屬鑄造、織物與木材的編織、毛呢的壓塑成型以及皮革與金屬的混搭等等。材質(zhì)之間的物理與化學(xué)反應(yīng)讓材質(zhì)出現(xiàn)了無(wú)數(shù)種的可能性，也給原本單調(diào)的材質(zhì)處理提供了更多的方式。家具的承重功能需要一個(gè)類(lèi)似于“骨架”的材質(zhì)去完成，所以在家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)中，會(huì)有金屬、木材、塑料這種能成型的硬質(zhì)結(jié)構(gòu)和其他的材質(zhì)進(jìn)行一個(gè)混搭，在滿(mǎn)足美觀(guān)的同時(shí)，又具有功能結(jié)構(gòu)。

1.2扁平化的視覺(jué)效果與造型

在標(biāo)志與符號(hào)扁平化的時(shí)代，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格也在日趨的扁平化。在品牌的設(shè)計(jì)海報(bào)中，現(xiàn)代家具如同一幅簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的“裝飾畫(huà)”。造型的構(gòu)成要素從最基本的點(diǎn)、線(xiàn)、面到豐富的不規(guī)則的體，豐富的造型大多來(lái)自于簡(jiǎn)單的單元體。點(diǎn)縮小放大的排列組合與放大成圓的單獨(dú)展示、線(xiàn)的平行交叉與彎曲折疊、面的疊加環(huán)繞與分割變形都是單元體的分散與聚集。在現(xiàn)代化家具中出現(xiàn)了很多視錯(cuò)覺(jué)的設(shè)計(jì)，也有很多利用紙、鋼板、板材做的家具設(shè)計(jì)，它們具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)點(diǎn)和視覺(jué)效果，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中深受大眾的喜愛(ài)。點(diǎn)、線(xiàn)、面的組合在家具造型元素設(shè)計(jì)中能產(chǎn)生良好的裝飾作用，還保有很高的實(shí)用性和良好的風(fēng)格融合性。家具設(shè)計(jì)的扁平化，是時(shí)尚元素的提煉與展現(xiàn)，更是融合。

二、琺瑯工藝在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1琺瑯工藝與金屬件的融合

在現(xiàn)代家具中，主要分為板式家具與實(shí)木家具。板式家具以宜家為代表，拆裝靈活，自主組裝，需要五金件的連接。實(shí)木家具在中國(guó)雖然有獨(dú)特的榫卯結(jié)構(gòu)，但是在很多結(jié)構(gòu)的地方，同樣需要五金件的連接。五金件作為提升產(chǎn)品細(xì)節(jié)與品質(zhì)的配件，地位在家具設(shè)計(jì)中越來(lái)越重要。新型五金配件的開(kāi)發(fā)和創(chuàng)新，直接賦予了家具款式和功能上的不斷更新發(fā)展。家具的五金大致可分為裝飾五金和功能五金兩種，在工業(yè)化生產(chǎn)為主流的今天，這兩種功能在日趨統(tǒng)一。家具設(shè)計(jì)中的五金件有提環(huán)、鎖、金邊飾條、金屬拉手等，它們都有一定的表平面，可以進(jìn)行裝飾與設(shè)計(jì)?，m瑯工藝依托的金屬托與家具產(chǎn)品的金屬件可以有一個(gè)很好的融合。金屬托可以替代為家具產(chǎn)品中的金屬件，表面燒制的琺瑯具有豐富的色彩與圖案，起到了很好的裝飾作用。這樣既做滿(mǎn)足了連接的功能也展示了功能之上的裝飾性。在很多家具設(shè)計(jì)中，五金件作為細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，往往受到人們的關(guān)注。像中式家具中的門(mén)環(huán)，實(shí)木家具中的結(jié)構(gòu)件以及各種細(xì)節(jié)處的金屬包邊，它們都只是具有金屬本來(lái)的顏色，而沒(méi)有豐富變化的色彩，導(dǎo)致局部有細(xì)節(jié)但不夠豐富。清代的琺瑯家具，從屏風(fēng)、桌子到椅子，很多都是大面積的琺瑯裝飾?，m瑯作為主體裝飾在家具設(shè)計(jì)中，很容易讓人忽略掉家具本身的實(shí)用性，而更像是一件藝術(shù)品。如同五金件一樣，作為細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴出現(xiàn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，為家具設(shè)計(jì)畫(huà)龍點(diǎn)睛，既可以成為“功能件”也可以提升產(chǎn)品的質(zhì)感與色彩。

2.2琺瑯工藝的裝飾性與材質(zhì)混搭

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)新中，材料的混搭越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師喜愛(ài)。柔軟與硬朗的對(duì)比，粗糙與細(xì)膩的融合，相同風(fēng)格但不同質(zhì)感的趨同等等。都在探索材質(zhì)的跟多可能性。在第二節(jié)中，談到了家具設(shè)計(jì)中需要一個(gè)類(lèi)似于“骨架”的材質(zhì)去完成承載物品或者重量功能的結(jié)構(gòu)體?，m瑯工藝可以充當(dāng)其中，它本身的金屬胎就是一個(gè)很好的支撐結(jié)構(gòu)。在很多的家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師會(huì)把結(jié)構(gòu)件外露，作為產(chǎn)品形態(tài)語(yǔ)言的一部分，去展示這個(gè)設(shè)計(jì)。像皮革與金屬框架結(jié)合的椅子，玻璃與金屬托做成的茶幾等等。兩種或者多種材質(zhì)之間的混搭，在滿(mǎn)足設(shè)計(jì)功能的同時(shí)完成設(shè)計(jì)美的表達(dá)。在材質(zhì)混搭的家具設(shè)計(jì)中，扁平化的造型趨勢(shì)與琺瑯平面裝飾形成了交織點(diǎn)。裝飾藝術(shù)，是外放的美，琺瑯工藝作為裝飾性極強(qiáng)的工藝，可以與不同的材質(zhì)進(jìn)行混合搭配，利用掐絲琺瑯或者畫(huà)琺瑯的裝飾效果，在圖案表現(xiàn)上運(yùn)用寓意美好的傳統(tǒng)紋樣，簡(jiǎn)潔抽象的幾何形態(tài)，情節(jié)豐富的插畫(huà)等。裝飾圖案能給家具整體視覺(jué)帶來(lái)疏密感，層次感。給現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的色彩與文化。

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