淺談音樂美學(xué)在鋼琴演奏中的應(yīng)用

【摘要】音樂美學(xué)作為一種音樂素養(yǎng)，是演奏者在鋼琴演奏中必備的基本能力。對鋼琴作品的創(chuàng)作及演奏有重要的指導(dǎo)作用，讓鋼琴演奏作品更符合聽眾的審美。演奏者也可以通過對音樂美學(xué)知識的運(yùn)用向聽眾展示鋼琴作品中的藝術(shù)內(nèi)涵，讓音樂更生動、更具感染力。

【關(guān)鍵詞】音樂美學(xué);鋼琴演奏

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

音樂是反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)思想情感的一種藝術(shù)，分為創(chuàng)作和欣賞兩個方面。音樂表演是創(chuàng)作和欣賞之間的紐帶和橋梁。鋼琴演奏者自身應(yīng)具備一定水準(zhǔn)的音樂美學(xué)素養(yǎng)，以及極高造詣的演奏技巧，才能演奏出鋼琴曲的層次感和藝術(shù)感，美妙的音樂為聽眾制造一場聽覺盛宴。

一、鋼琴演奏中的音樂美學(xué)思想及體現(xiàn)

（一）音樂美學(xué)思想

音樂美學(xué)的概念出自18世紀(jì)末德國音樂學(xué)者的著作中，后經(jīng)一個多世紀(jì)的探索，成為一般美學(xué)和音樂學(xué)的重要分支。以獨(dú)立學(xué)科的身份現(xiàn)世，為音樂評論提供理論支持，也是鋼琴演奏鑒賞和評價的基本原則。鋼琴在音響和音色方面的優(yōu)秀表現(xiàn)，讓其自身具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，為聽眾營造出豐富立體的音樂意境。

（二）解讀樂譜

音樂作品的風(fēng)格迥異，想要準(zhǔn)確表達(dá)作品的內(nèi)容，需要鋼琴演奏者對樂譜進(jìn)行研究。包括音符、節(jié)奏、情感和曲式結(jié)構(gòu)，還要了解樂譜中更深層次的隱藏信息，創(chuàng)作者所處的時代背景、該背景下的創(chuàng)作風(fēng)格以及創(chuàng)作者自身的故事。而后憑借自身專業(yè)的演奏水準(zhǔn)和豐富的美學(xué)素養(yǎng)，精準(zhǔn)掌握音樂基調(diào)和情感，把握演奏脈絡(luò)和節(jié)奏，完成與音樂作品的深度契合。

（三）把握表演節(jié)奏，感受精神共鳴

鋼琴演奏與其他藝術(shù)類型如話劇、電影等表演形式不同。鋼琴演奏需要聽眾在演奏會中用聽覺來感受音樂，形成共鳴。演奏者在表演過程中除了融入自身對音樂作品的理解和感受外，還要通過對旋律、和聲、調(diào)性、速度與力度變化的掌握，讓聽眾在演奏過程中感受作品自身蘊(yùn)含的故事和情感。如著名作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ氐囊魳穮f(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等，都具備古典樂的嚴(yán)謹(jǐn)和對稱。在歡快優(yōu)美、洋溢著青春活力的音樂聲中，仿佛讓人進(jìn)入了一個無憂的世界。路德維希·凡·貝多芬作為維也納古典樂派代表人物，他的作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和宏偉氣魄。

二、音樂美學(xué)對鋼琴演奏產(chǎn)生的作用

（一）對鋼琴演奏忠實(shí)性和創(chuàng)造性的協(xié)調(diào)

音樂創(chuàng)作的源泉往往來自于生活，鋼琴演奏的二次創(chuàng)作能賦予音樂作品新的生命力和藝術(shù)價值。演奏者在進(jìn)行二次創(chuàng)作和表演時，應(yīng)遵從藝術(shù)本身的創(chuàng)造性和忠實(shí)性。在挖掘和理解音樂作品本身內(nèi)在藝術(shù)的同時，融入自身對作品的理解和感悟，對作品進(jìn)行修改和完善。鑒于音樂作品的歷史背景和文化背景的獨(dú)特性，鋼琴演奏者在進(jìn)行二次創(chuàng)作時帶入自身情感和對原作品的感悟，導(dǎo)致二次創(chuàng)作與原作存在差異化。為了協(xié)調(diào)二者，并達(dá)到忠實(shí)性與創(chuàng)造性的高度統(tǒng)一。可從兩方面著手。第一，作者通過樂譜表達(dá)創(chuàng)作意圖，演奏者應(yīng)對樂譜進(jìn)行研讀和揣摩。通過了解原創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想情感的表達(dá)，讀取樂譜中蘊(yùn)含的各項(xiàng)信息，在此基礎(chǔ)上融入自身情感和創(chuàng)作;第二，音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中會受到自身性格及所處環(huán)境的影響，從而對身邊的事物在表達(dá)情感方式上略有不同。因此，鋼琴演奏者通過對原創(chuàng)者歷史背景和作品風(fēng)格的分析，提煉音樂作品的靈魂，在不改變原作者創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓作品得以升華。因此，只有演奏者同時具備精湛的演奏技巧和音樂素養(yǎng)，才能做到對作品的創(chuàng)新，進(jìn)而達(dá)到對鋼琴演奏忠實(shí)性和創(chuàng)造性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）對鋼琴演奏藝術(shù)性和技術(shù)性的整合

鋼琴演奏技巧是將抽象的樂譜符號轉(zhuǎn)變成具象的現(xiàn)實(shí)樂章。掌握鋼琴彈奏的技巧，將鋼琴曲完整地展現(xiàn)在聽眾面前，體現(xiàn)音樂內(nèi)涵，刻畫音樂情景，與聽眾形成共鳴。將鋼琴演奏的技術(shù)與藝術(shù)相融合，確保鋼琴演奏技術(shù)的完美展現(xiàn)。鋼琴演奏者在演奏音樂作品的過程中，如果只展示演奏技巧并未融入音樂沒學(xué)思想，則會讓鋼琴演奏變成簡單的彈奏樂譜符號，導(dǎo)致觀眾無法從彈奏中感受作品所包含的情感與藝術(shù)。因此，演奏者要根據(jù)對作品的了解，將演奏技巧與藝術(shù)、知識相結(jié)合，讓作品更生動靈活，讓聽眾感受音樂美學(xué)在作品中的完美呈現(xiàn)。

（三）對鋼琴演奏理性和感性的統(tǒng)一

每一首鋼琴作品都飽含創(chuàng)作者的自身情感融入，以及演奏者對作品的感悟及表達(dá)。這種出自情感的感性因素是演奏者將自身情感融入鋼琴作品中的首要條件。鋼琴演奏者作為獨(dú)立人格，在理解作品，對作品的審美及情感表達(dá)方式因人而異。理性因素則包含演奏者的演奏基本技巧和對整體演奏過程的安排。通過理性的主導(dǎo)使鋼琴作品的演奏更加流暢、節(jié)奏更分明、循序漸進(jìn)的表達(dá)作品飽含的情感，讓聽眾獲得更完美的聽覺體驗(yàn)。因此，利用音樂美學(xué)將感性與理性融合統(tǒng)一，達(dá)到對演出作品的完美展現(xiàn)。

三、提升音樂美學(xué)素養(yǎng)的途徑

（一）夯實(shí)理論知識基礎(chǔ)

豐富的理論知識是演奏者理解作品內(nèi)涵、豐富音樂理論知識的基礎(chǔ)。在日常生活和學(xué)習(xí)過程中，演奏者要注意對鋼琴作品中的節(jié)奏、力度、旋律、和聲的掌握，還要把握住發(fā)音、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等要素。思考主旋律的發(fā)展方向，同音環(huán)繞或音階式極進(jìn)。掌握主副調(diào)的音樂特點(diǎn)，采用不同的發(fā)音方法彈奏，尋找更美妙動聽的彈奏方式。通過和聲的融入豐富作品內(nèi)心情感的表達(dá)。掌握好彈奏技巧是對音樂作品完整演繹的基礎(chǔ)。

（二）提高音樂審美認(rèn)知

對音樂作品的審美認(rèn)知，讓演奏者在演奏過程中對作品有更理性的判斷，也會更好地塑造音樂形象。提高音樂美學(xué)知識的基礎(chǔ)，能夠積累豐富的音樂鑒賞經(jīng)驗(yàn)。通過觀摩學(xué)習(xí)鋼琴家的演奏表演，分析各時代創(chuàng)作者的音樂作品，不斷對比、分析音樂見解和感受，增強(qiáng)美學(xué)知識，提高自身對音樂作品的辨識和鑒賞能力。在演奏中從自身感情的需求和表達(dá)出發(fā)，傳遞最簡單的歡樂、悲傷等情緒，逐漸發(fā)展到更深層的表達(dá)，如愛慕、思念或等待。鋼琴的演奏時一種獨(dú)特的創(chuàng)造美，為對音樂審美認(rèn)知能力的提高，讓演奏者的思想在音樂的起伏中，積累、沉淀。

（三）注重自身藝術(shù)修養(yǎng)

音樂作品是蘊(yùn)藏著豐富的時代文化特征和藝術(shù)魅力，是對創(chuàng)作者感情的一種抒發(fā)。演奏者在加強(qiáng)對音樂作品學(xué)習(xí)的同時，還要注重提高自身藝術(shù)修養(yǎng)。通過對音樂作品本身歷史背景、文化特征和藝術(shù)內(nèi)涵的理解，將作品中的情感、文化呈現(xiàn)給聽眾。如果自身藝術(shù)修養(yǎng)不夠，感受不到作品中的情感文化和靈魂，那么演奏就會變成對樂譜的彈奏，毫無美感可言。演奏者在學(xué)習(xí)演奏技巧的同時也要學(xué)習(xí)各個國家的歷史文化，了解各個國家或民族的音樂特征，還要創(chuàng)作者的作品風(fēng)格，以此來提升自身藝術(shù)修養(yǎng)。將情緒融入作品，達(dá)到從聽覺到感覺的感官上的升華。

四、結(jié)語

為了更好地詮釋作品，演奏者必須從各個角度提升自身音樂美學(xué)素養(yǎng)。夯實(shí)音樂理論知識基礎(chǔ)，研究音樂樂譜信息，體會作品內(nèi)涵。并注意自身音樂感受的積累，多聆聽探究演奏大家的作品，感受不同時期演奏家對統(tǒng)一作品的表演差異。鋼琴演奏者要注重自身音樂素養(yǎng)的提升，為精準(zhǔn)完美地展現(xiàn)作品打下堅實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：王婷婷（1979—），女，漢族，山西大同市，山西大同大學(xué)，助教，本科學(xué)士，研究方向：音樂學(xué)。