聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用研究

【摘要】聲樂鋼琴伴奏在音樂表演中占據(jù)很重要的地位，可以很好地烘托現(xiàn)場氛圍，表達演唱者的內(nèi)心感受，將觀眾帶入到既定情感當中。但同時，聲樂鋼琴演奏又是獨立的一部分，可單獨進行表演，不依附于演唱，因此要想將鋼琴演奏與演唱者結(jié)合在一起，就要充分協(xié)調(diào)兩者之間的關(guān)系，使二者相互融合，相互突出，這樣音樂表演才能更加完美，更加深入人心。

【關(guān)鍵詞】聲樂鋼琴伴奏;演唱者;協(xié)調(diào)合作

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

引言

在一場優(yōu)秀的聲樂表演當中，鋼琴伴奏必須扮演好自己的角色，既要突出演唱者，烘托出現(xiàn)場氛圍，又要表現(xiàn)出它自身的獨特魅力。當聲樂鋼琴伴奏與演唱者很好的結(jié)合在一起時，這場表演才能表現(xiàn)出內(nèi)涵，突出主題。本文就聲樂鋼琴伴奏在表演中的重要作用以及同演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用展開相關(guān)討論，希望對聲樂表演者有所幫助。

一、現(xiàn)如今鋼琴伴奏在表演中存在的問題

只有鋼琴伴奏與演唱者充分融合在一起時，這場表演才是一場完美的音樂會，但目前許多表演并未達到這種境界，其主要是因為以下三個方面。

（一）伴奏不能與演唱者相融合

在一場音樂表演中，演唱者需根據(jù)主觀因素進行演唱，鋼琴伴奏要盡量配合演唱者，與演唱者相輔相成。現(xiàn)如今，許多鋼琴伴奏者在表演之前與演唱者沒有過多的接觸，伴奏者不了解演唱者的演唱習慣，二者之間溝通很少，因此在表演過程中，演唱者根據(jù)自己的經(jīng)驗進行主觀表演，鋼琴伴奏著也相應地按照曲譜彈奏，兩者之間不能產(chǎn)生共鳴，形成隔閡，讓觀眾產(chǎn)生一種不舒服的感覺。

（二）鋼琴伴奏喧賓奪主

在一場表演當中，演唱是主體位置，它是抒發(fā)這首作品思想的主要途徑，伴奏的存在只是為了渲染某種氛圍，使音樂表演更能打動人心。但若鋼琴伴奏者沒有樹立正確的觀念，在表演當中喧賓奪主，搶奪了演唱者的位置，使觀眾的注意力主要集中在伴奏上，就會產(chǎn)生不良的影響。因此，鋼琴伴奏者在表演當中應盡量配合演唱者，突出演唱者的主體地位。

（三）鋼琴伴奏者與演唱者不能協(xié)調(diào)合作

鋼琴伴奏與演唱既是兩個獨立的個體，又是可以互相融合的表演形式。當鋼琴演奏只是作為一種伴奏形式出現(xiàn)在一場表演當中時，就要放棄它獨立的身份特征，單純地作為輔助來配合演唱。一場完美的音樂會，不僅需要優(yōu)秀的歌唱者與技藝高超的鋼琴伴奏師，更重要的是二者之間的協(xié)調(diào)合作。若兩者不能配合在一起，各自按照自己的想法進行表演，那么這場音樂會便不能很好地表達出既定思想。

二、聲樂鋼琴伴奏與演唱者的協(xié)調(diào)合作研究

（一）伴奏的音量、音色需進行一定設(shè)置

1.音量、音色要符合演唱者的演唱習慣

聲樂鋼琴伴奏對于一場表演的效果起著至關(guān)重要的作用，需要與演唱者相互配合，當伴奏與演唱完美融合在一起時，才是一場優(yōu)秀的音樂表演。而伴奏的音色與音量對演唱者的發(fā)揮也有很大的影響，音色是否與演唱者相配合，音量是否與現(xiàn)場氛圍相符合，直接影響了伴奏與和演唱者之間的配合度[1]。因此應重視伴奏音量與與音色的設(shè)置，在表演之前，伴奏師與演唱者應進行一定商議，說明在哪些地方唱高音，需要伴奏聲音較小，哪些環(huán)節(jié)唱低音，需要伴奏烘托氛圍，聲音調(diào)高。伴奏聲音要根據(jù)現(xiàn)場情況進行調(diào)節(jié)，若伴奏聲音過大，則會喧賓奪主，搶奪了主唱的風頭，沒有主次之分;若伴奏聲音過小，則失去了伴奏的存在感，使情感表達不夠充分。因此在表演時，演唱者唱到高音部分就需要伴奏聲音適當減少，突出主唱的聲音，演唱者唱到低音部分，伴奏聲音則應適當調(diào)大，兩者之間互相彌補，增加一種層次感，觀眾也會更加投入地去欣賞。

2.根據(jù)演唱聲音大小進行伴奏調(diào)節(jié)

表演帶有不確定的因素，很容易受到現(xiàn)場各種方面的影響，這種不確定性也加大了表演的難度。演唱者在現(xiàn)場進行演唱時，容易受心理作用的影響，聲音大小也會產(chǎn)生變化，根據(jù)這種不確定情況，鋼琴伴奏的重要作用就體現(xiàn)出來了[2]。當演唱者聲音過大時，伴奏聲音要適當調(diào)大，與演唱聲音相符合，若不調(diào)大伴奏音量，則演唱音量便會蓋過伴奏的聲音，鋼琴伴奏就體現(xiàn)不出它的作用。演唱音量過小時，伴奏聲音應隨之調(diào)低，否則會使主唱聲音不容易被觀眾聽到，現(xiàn)場效果達不到預期效果。因此，要將伴奏音色、音量盡量與演唱者相匹配，使二者能夠更好地配合，舞臺表演更加完美。

（二）根據(jù)具體情況調(diào)整伴奏風格

在每場表演進行前的一段時間，伴奏者都應與演唱者進行深入的交談，二者之間盡量多些溝通，增加彼此的了解。當伴奏者對于演唱者的演唱風格、性格情況有了大致的了解后，才能調(diào)整自己的伴奏類型，在舞臺上二者之間才會更有默契，配合的更好。對于不同性格的演唱者，伴奏者需采用不同的表現(xiàn)手法[3]。通常性格外向、熱情豪放的歌手，善于表達自己的情感，但若此歌手要進行相對抒情、不大適合他的曲目時，伴奏者就要起到引導作用，盡量營造一種安靜舒緩的氣氛，讓演唱者進入到這種情境當中。對于性格隨和，各種風格都能很好駕馭的歌手，伴奏者就不需要過多地改變彈奏風格，與歌手相互配合即可。針對于性格較為內(nèi)向靦腆的歌手，一般情況下他們不太善于將自己完全置身于現(xiàn)場表演當中，與伴奏不能夠很好的融合，這時就需要伴奏者深入了解演唱者與所表演的曲目，根據(jù)彈奏出的聲音，將所需表達的情感傳遞給演唱者，讓他盡可能融入到伴奏所營造的氛圍當中。針對以上三種人群，需對伴奏風格進行不同程度地調(diào)整，以更好地進行舞臺表演。

（三）伴奏可解決舞臺失誤

舞臺失誤是很常見的情況，如演唱者忘詞、跑調(diào)、麥克風損壞以及伴奏者彈錯音符等。針對多種不同的突發(fā)事件，鋼琴伴奏與演唱兩者互補可在一定程度上緩解甚至使人們并未意識到突發(fā)事件的發(fā)生。引發(fā)舞臺失誤的原因可能是伴奏者與演唱者彼此之間的溝通較少，沒有過多合作、表演者緊張，身體狀況不太好等各種情況。但無論是什么原因，發(fā)生意外時，伴奏者與演唱者都不要慌張，保持冷靜，盡量尋回二者間的聯(lián)系[4]。例如當歌手忘詞時，伴奏者應迅速做出反應，不要再按照之前的方式彈奏，而應根據(jù)實際情況適當增大音量，轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，同時，用曲調(diào)提醒演唱者之后的歌詞內(nèi)容，引導他回到曲目當中。當歌手曲調(diào)不準時，伴奏者也應及時進行調(diào)整，加大伴奏聲音，以此來掩蓋失誤。一般突發(fā)事件的發(fā)生需要表演者具備良好的反應能力，在極短時間內(nèi)做出調(diào)整，使舞臺表演盡量完美。表演者在表演之前要和伴奏者具體商議，達成共識，減少舞臺事故發(fā)生的次數(shù)。

三、結(jié)束語

一場優(yōu)秀的音樂表演需要聲樂鋼琴伴奏者與演唱者之間良好的配合，需要兩者協(xié)調(diào)合作。伴奏者需在表演前與演唱者進行一定的溝通交流，了解演唱者具體想要表達的內(nèi)容，明確自己在舞臺上的具體作用，不要喧賓奪主，搶奪主唱的位置。在表演當中，伴奏者要根據(jù)實際情況配合演唱者的音色、音調(diào)，對于舞臺失誤、突發(fā)意外要沉著應對。這樣，伴奏與演唱才能更好地配合，舞臺表現(xiàn)更能打動人心，具有感染力。

參考文獻

[1]寧翔良子.聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作的良好協(xié)調(diào)[J].黃河之聲，2016（18）：16-18.

[2]張楠.琴聲相融，合二為一——再談聲樂伴奏的能力與修養(yǎng)[J].音樂創(chuàng)作，2017（7）：45-55.

[3]張杰.淺析聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義[J].美與時代（下），2017（18）：121-134.

[4]王元榮.論鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用[J].青年文學家，2016（16）：54-67.

作者簡介：高菲（1987—），女，漢族，安徽淮南人，碩士，助教，研究方向：鋼琴演奏與教學。