雷振邦電影歌曲創(chuàng)作特征研究

馬小壹

【摘要】本文以我國(guó)著名電影歌曲作曲家雷振邦為研究對(duì)象。分別從地域性、民族性、時(shí)代性三個(gè)角度，較為詳盡的論述雷振邦的歌曲創(chuàng)作特征。研究雷振邦的電影歌曲創(chuàng)作特征能對(duì)當(dāng)代電影歌曲的傳承與發(fā)展以及對(duì)自身的音樂(lè)生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)而積極的影響。

【關(guān)鍵詞】雷振邦;創(chuàng)作特征

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、地域性特點(diǎn)

中國(guó)遼闊的地域、復(fù)雜多樣的地理環(huán)境，形成了不同的地域性民族文化。使各民族間的語(yǔ)言、文化、生活習(xí)慣等方面存在著較大的差異，其中音樂(lè)也不例外。民間歌曲之所以充滿了地方韻味，正是因?yàn)樗诓煌赜蜷g的獨(dú)特魅力所在。將鮮明的地方特色與濃郁的地域風(fēng)格運(yùn)用在電影音樂(lè)作品中，不僅推動(dòng)了中國(guó)電影歌曲民族化的發(fā)展，而且對(duì)于中國(guó)民族民間音樂(lè)起到重要的傳承作用。因此，雷振邦就是將民間歌曲、民間音樂(lè)作為電影歌曲創(chuàng)作的一個(gè)重要參照對(duì)象，通過(guò)借用當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族生活素材，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合自身獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展的。在一般情況下，依照電影故事情節(jié)發(fā)生地，借用當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)素材進(jìn)行電影歌曲創(chuàng)作，從而可以體現(xiàn)出電影歌曲中整體性的藝術(shù)構(gòu)思。

影片《冰山上的來(lái)客》記述了在天山艱苦的環(huán)境下解放軍與新疆人民之間的故事。雷振邦在影片中的歌曲創(chuàng)作采用了大量新疆當(dāng)?shù)孛褡逡魳?lè)元素。其中《花兒為什么這樣紅》《懷念戰(zhàn)友》《冰山上的雪蓮》等屬于典型的新疆歌曲。每首歌曲配上塔吉克族民間小調(diào)子，這些都將為整部影片故事情節(jié)的展開(kāi)增添神秘的色彩。其滲透在人民心中的曲調(diào)將戰(zhàn)友之情、軍民之情、戀人之情細(xì)膩精確的展現(xiàn)出來(lái)。

二、多民族性特點(diǎn)

中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，五十六個(gè)民族，五十六種文化，每種文化象征著五十六朵形態(tài)各異、千差萬(wàn)別的鮮花，每朵鮮花像是在訴說(shuō)著自己的民族文化。在新中國(guó)成立后，少數(shù)民族人民的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化，大批反映少數(shù)民族新生活影片的誕生，帶動(dòng)了少數(shù)民族音樂(lè)的發(fā)展。除漢族民歌以外，少數(shù)民族歌曲更是風(fēng)格迥異、千變?nèi)f化。

翻閱雷振邦在這一歷史時(shí)期的電影歌曲創(chuàng)作，大都采用了少數(shù)民族民間音樂(lè)元素創(chuàng)作完成的。其中《蘆笙戀曲》中的主題曲《婚誓》是雷振邦以云南省拉祜族民歌為主要音樂(lè)創(chuàng)作素材進(jìn)行創(chuàng)新改編而成的。大理三月好風(fēng)光 蝴蝶泉邊好梳妝，《蝴蝶泉邊》這首貫穿主題風(fēng)格的音樂(lè)作品滋養(yǎng)著白族五位金花女子，該作品雷振邦運(yùn)用了云南當(dāng)?shù)匕鬃逯械男梢粽{(diào)與西山調(diào)中的歌詞格律相結(jié)合的手段來(lái)創(chuàng)作完成。在《懷念戰(zhàn)友》《塔吉克的雄鷹》《冰山上的雪蓮》《高原之歌》等音樂(lè)作品的創(chuàng)作中雷振邦曾大量采用塔吉克族風(fēng)格的歌曲，其旋律音調(diào)深入人心、主題思想鮮明。

通過(guò)以上的音樂(lè)作品分析得出，雷振邦的電影歌曲創(chuàng)作更多的以少數(shù)民族音樂(lè)為素材，運(yùn)用少數(shù)民族音樂(lè)元素引領(lǐng)與推動(dòng)整部影片的發(fā)展，展現(xiàn)人物的形象與性格特征。他在創(chuàng)作的過(guò)程中所采用的民族音樂(lè)素材既要保證兼收并蓄又要保持平衡發(fā)展。既要符合電影主題的情節(jié)發(fā)展需要，又要傾聽(tīng)群眾生活的呼聲，既要保護(hù)以少數(shù)民族為題材的審美特點(diǎn)，又不能脫離廣大群眾審美而獨(dú)立存在。

三、時(shí)代性特點(diǎn)

任何一種藝術(shù)文化作品的產(chǎn)生與發(fā)展都與它所處的時(shí)代有著密切的聯(lián)系，不同時(shí)代背景下的經(jīng)濟(jì)政治文化、與不同時(shí)代下人們的思想感情，直接影響了該藝術(shù)文化作品的發(fā)展，電影音樂(lè)創(chuàng)作也不例外。不管在戰(zhàn)火硝煙的年代，還是在社會(huì)主義和諧發(fā)展的今天，電影音樂(lè)創(chuàng)作都是在彰顯那個(gè)時(shí)代的精神與人文氣質(zhì)、內(nèi)涵等。因此，時(shí)代性的特點(diǎn)是電影音樂(lè)創(chuàng)作中顯著的特征之一。

在影片《蘆笙戀曲》中就是以新舊中國(guó)交替為時(shí)代背景，雷振邦創(chuàng)作主題曲《婚誓》，展示拉祜族人民勤勞勇敢不畏強(qiáng)暴，用樂(lè)觀而積極的生活態(tài)度擁抱新中國(guó)美好的明天和深入刻畫(huà)小人物的愛(ài)情故事。最后再通過(guò)拉祜族人民的生活氣息與小人物的愛(ài)情故事展示新中國(guó)建設(shè)初期的大時(shí)代發(fā)展背景。反映時(shí)代性意義的電影音樂(lè)作品還有很多，例如《蘆笙戀曲》中的《蝴蝶泉邊》、影片《劉三姐》中的《只有山歌敬親人》等。

雷振邦所創(chuàng)作的電影歌曲作品不僅展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代所弘揚(yáng)的時(shí)代精神，又將人們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、烈士的敬仰、美好生活的期盼表現(xiàn)得淋漓盡致，還進(jìn)一步推動(dòng)了新中國(guó)社會(huì)主義初期建設(shè)階段與文革前夕十七年間電影音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展，并迎來(lái)了電影音樂(lè)創(chuàng)作相對(duì)短暫的發(fā)展春天。

四、雷振邦電影音樂(lè)創(chuàng)作的意義

作曲家雷振邦在中國(guó)音樂(lè)中談到電影音樂(lè)歌曲創(chuàng)作時(shí)曾提到這樣一段話：視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)不屬于同一范疇，但作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂(lè)，必須融合于整體之中，也就是保持視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象的完全一致。在此后的電影音樂(lè)創(chuàng)作中，他認(rèn)真的研讀每部電影文學(xué)劇本，深入探究故事情節(jié)發(fā)展中的每段情節(jié)、表達(dá)感情和其中所蘊(yùn)藏的人物形象。再結(jié)合影片劇情的發(fā)展需要進(jìn)行編配音樂(lè)，每段音樂(lè)的出現(xiàn)在不同的情感與不同的情節(jié)表達(dá)中找到其最合適的位置，從而達(dá)到視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)一致性與完整性的統(tǒng)一。

隨著社會(huì)的進(jìn)步與電影音樂(lè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作也在傳統(tǒng)電影音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上不斷變化、創(chuàng)新，日趨走向成熟發(fā)展階段。雷振邦的電影音樂(lè)創(chuàng)作為新中國(guó)電影音樂(lè)事業(yè)的起步開(kāi)天辟地，而且為我國(guó)傳統(tǒng)電影音樂(lè)史上的發(fā)展作出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

在雷振邦創(chuàng)作大量的電影音樂(lè)作品中，從追求社會(huì)主義幸福生活而創(chuàng)作的拉祜族民歌《婚誓》到為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮而作的白族民歌《蝴蝶泉邊》，從影片中推翻惡勢(shì)力而創(chuàng)作的廣西壯族民歌《只有山歌敬親人》到影片中對(duì)于國(guó)家的無(wú)限熱愛(ài)之情而創(chuàng)作的塔吉克族民歌《懷念戰(zhàn)友》。這些電影音樂(lè)作品是民族精神與時(shí)代精神相互碰撞的產(chǎn)物，又是中國(guó)民族傳統(tǒng)美德與人文精神的集中展示。

這些作品在對(duì)于把握時(shí)代的命脈，推動(dòng)時(shí)代的發(fā)展，歌頌祖國(guó)統(tǒng)一與追求美好生活以及在教化人民、感染人民、服務(wù)于人民等方面起到至關(guān)重要的作用。研究雷振邦的電影音樂(lè)作品創(chuàng)作，有助于拓寬我們的文化視野并且能夠了解更多的少數(shù)民族音樂(lè)文化，在保留傳統(tǒng)電影音樂(lè)文化的同時(shí)增強(qiáng)我國(guó)民族影響力、凝聚力與創(chuàng)造力。在激活民族生命力、提高文化軟實(shí)力等方面起到關(guān)鍵性的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

雷振邦將畢生的事業(yè)奉獻(xiàn)給了中國(guó)電影音樂(lè)配樂(lè)工作，他曾為長(zhǎng)春電影制片廠以及長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)作出太多的貢獻(xiàn)。他在電影音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，遵循在電影音樂(lè)創(chuàng)作中“共性”與“個(gè)性”相結(jié)合的原則，在繼承、融合少數(shù)民族音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的創(chuàng)作特點(diǎn)適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)素材進(jìn)入初期打磨創(chuàng)作，而后經(jīng)過(guò)反復(fù)學(xué)習(xí)與不斷創(chuàng)新的探索研究，結(jié)合傳統(tǒng)作曲技法與時(shí)代步伐相互一致的創(chuàng)作手段，最終完成電影音樂(lè)創(chuàng)作工作。

這些豐碩的電影音樂(lè)作品創(chuàng)作影響了一代又一代的人民群眾并能深刻記錄那段難忘的歷史發(fā)展歷程。通過(guò)研究雷振邦在長(zhǎng)影時(shí)期的電影音樂(lè)創(chuàng)作，其貢獻(xiàn)力與影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)于那個(gè)時(shí)代賦予他的音樂(lè)傳播能力范圍，他是新中國(guó)成立初期最為杰出的電影音樂(lè)作曲家，其創(chuàng)作的電影音樂(lè)作品還需要我們進(jìn)一步以多方面、多角度、寬領(lǐng)域的角度展開(kāi)深入挖掘與探究工作。

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