“臨川四夢”形容詞中的雙音節單純詞構詞情況研究

摘要：“臨川四夢”包括《紫釵記》《牡丹亭》《南柯記》和《邯鄲記》，又叫“玉茗堂四夢”，是明末戲曲家湯顯祖的力作，代表了明代戲曲創作的最高峰（1）。“四夢”語言雅俗兼容，文白夾雜，能夠比較真實地反映當時的語言面貌，作為語料有很高的研究價值。本文以上海古籍出版社1978年版《湯顯祖戲曲集》為語料，窮盡性地整理出“四夢”中的形容詞，通過探索雙音節單純性形容詞的構詞情況，為語音構詞法以及漢語詞匯復音化研究添磚加瓦。

關鍵詞：“臨川四夢”;形容詞;雙音節單純詞;語音構詞;復音化

“臨川四夢”形容詞豐富，共1728個，雙音節形容詞是主體，共976個，約占總量的56.5%，而其中單純詞雖然數量僅有171個，但頗具特色，尤其能管窺湯顯祖語言藝術修養，值得一探。

一、雙音節單純詞的概念

語素是最小的語音語義單位，根據構詞語素個數的不同，詞分為單純詞和合成詞，單純詞是單個語素構成的詞。雙音節單純詞兩個音節只表示一個語素（2），即每個音節不能單獨表義，只能合起來整體表義，如：“躊躇，兩個音節構成一個整體，表示猶豫不決，單獨的“躊”或“躇”都不表義，“躊躇”就是雙音節單純詞。

二、雙音節單純詞的構詞情況

“四夢”形容詞中，雙音節單純詞有聯綿詞和疊音詞兩類，它們都是利用語音材料構詞，不以意義為主，重在取聲，即所謂語音構詞法構詞。

（一）聯綿詞

聯綿詞指兩個不同的音節連綴表示一個意義而不能拆開成兩個語素的詞，根據語音構詞形式的不同分為四類：

1.雙聲

雙聲聯綿詞兩個音節的聲母相同，這類形容詞共60個，如：

崎嶇 ?勤渠 ?綣繾 ?荏苒 ?岧崹 ?蕭瑟 ?蕭索 ?瀟灑 ?氤氳 ?僝僽 ?慷慨 ?蕭疏 ?悒怏 ?造次

[綣繾]

“才離月殿，試臨朱戶，知為誰綣繾，敎人靦腆？”（《南柯記·尙主》13/559）

“綣、繾”在上古和中古音中都是溪母字。“綣”上古為元韻，中古為阮韻（3）;“繾”上古為元韻，中古為狝韻。可見“綣繾”一詞的聲母相同，韻不同，是雙聲連綿詞。“綣繾”這里是形容情投意合，難舍難分。

上述的雙聲詞中有兩類比較特殊：一種是零聲母構成的雙聲詞，如“巍峨”、“悒怏”，這些詞的前后兩個音節都屬于零聲母（4），是一種特殊的雙聲詞;另一種嚴格地說是屬于準雙聲詞，準雙聲是指鄰組聲母位置相當的字（5），也就是聲母的發音部位相同或相近，而發音方法存在差異的一些詞，如“僝僽”、“蕭瑟”、“蕭索”、“蕭疏”、“造次”、“怔忡”等。“僝僽”一詞兩個音節都屬于舌音，發音部位相同，但其清濁有別，發音方法不同，對于這類詞我們也把它歸入雙聲詞中。

2.疊韻

疊韻連綿詞是說兩個音節的“韻”相同，“四夢”中這類形容詞共78個，如：

老倒 ?巄嵷 ?毰毸 ?縹緲 ?俜仃 ?俜停 ?娉婷 ?腌臜 ?滑擦 ?空濛 ?窅窕 ?依希 ?依稀 ?殷勤

[巄嵷]

“芳月融晴，禁煙熏暖，金界瑞光巄嵷。”《紫釵記·花前遇俠》（51/205）

“巄”在《廣韻》中作“盧紅切”（6），“嵷”在《廣韻》中為作孔切（7），二者都屬于東韻字。可見“巄嵷”聲母不同而韻相同，是疊韻詞，亦作“巃嵸”，“巄嵷”這里是形容聚集貌。

上述疊韻詞，也有一類較為特殊，嚴格地說是準疊韻，也即兩個音節韻母和聲調不一定完全相同（8），例如“滑擦”、“空濛”、“依希”、“依稀”、“殷勤”等，“滑擦”介母不同。這類詞我們也歸入疊韻詞。

3.雙聲疊韻

雙聲疊韻連綿詞是指兩個音節聲、韻都相同，只有一個“落硌”。

[落硌]

“陜州城下水波波，運道上干焦石落硌。”《邯鄲記·鑿郟》（11/749）

“落、硌”的上古音和中古音的聲母相同，都是來母字（9）;韻也相同，都是鐸韻，“落硌”屬于雙聲疊韻的詞，也寫作“硌硌”，用于形容堅硬。

4.非雙聲疊韻

非雙聲疊韻連綿詞是說兩個音節聲、韻都不同，但是兩個音節是一個語素，這類形容詞共10個，如：

滑稽 ?滑喇 ?趷蹬 ?滂沱 ?狼藉 ?撒朗 ?忪惺 ?倭妥 ?惺忪 ?惺憁

[惺憁]

“好不惺憁，似太白驢馱壓繡驄。（《南柯記·就征》10/547）

“惺”《廣韻》和《集韻》作桑經切，《正韻》作先青切（10）;“憁”《正韻》為作孔切，按玉篇集韻又作惚（11）。可見“惺憁”一詞的聲韻都不同，屬于非雙聲疊韻的連綿詞，這里用于形容警覺。

綜上所述，聯綿詞具有如下特點：第一，詞義單純。聯綿詞只包含一個語素，兩個音節連綴成義、不可分訓，詞本身有很強的凝固性和整體性，相比合成詞詞義單純;第二，一詞多形。例如“丁零、丁寧”，“俜仃、俜停、娉婷”等;第三，聲韻聯系。

（二）疊音詞

疊音詞是兩個相同的音節連綴表示一個語素的單純詞，不能拆分成兩個語素，這里需要與合成詞中的重疊式構詞區別開來：重疊式構詞是兩個相同的語素組成的合成詞，拆開時有意義并且意義與重疊式合成詞的意義相關，這種合成詞又稱疊根詞;疊音詞的兩個音節只記音，拆開時無意義或者意義與兩個音節連綴時的意義不相關。“臨川四夢”形容詞中疊音詞共22個，如：

故故 ?唧唧 ?啾啾 ?喇喇 ?嚦嚦 ?脈脈 ?瑟瑟 ?簌簌 ?迢迢 ?曈曈 ?瀉瀉 ?熊熊 ?崖崖 ?蟄蟄

[故故]

“故故驚人睡，悶來彈鵲心兒喜。”《紫釵記·春愁望捷》（20/78）

“故”上古時期為見母魚韻，中古時期為見母暮韻（12）。“故故”是擬聲詞，形容鳥鳴聲，“故”單獨使用不能表示鳥鳴聲，所以“故故”是疊音詞。

[熊熊]

“熊熊旦上，連城抱日月之光。”《紫釵記·春日言懷》（2/11）

“熊”上古時期為厘母蒸韻，中古時期為云母東韻（13）。“熊熊”意思是火勢旺盛貌（14），“熊”單獨使用沒有與此相關的意思，因此“熊熊”是疊音詞。

三、語音構詞法在漢語詞匯復音化中的作用

漢語由單音詞過渡到復音詞的發展，是漢語發展的內部規律之一。上古漢語單音節詞居多，語義負擔較重，復音化符合表義準確性的要求。雙音節單純詞單個音節不表義，相比合成詞而言，通過語音構詞方式形成的單純詞表一準確性欠佳。

從“四夢”形容詞中雙音節詞的構詞情況來看，雙音節單純詞數量僅占雙音詞總量的17.5%，合成詞占大部分：（見表1）

由此可見，語音構詞在漢語詞匯的復音化過程中不占主導地位，但是通過語音構詞法形成的雙音節單純性形容詞極大地豐富了漢語詞匯。

注釋：

徐朔方《明代文學史》，杭州：浙江大學出版社，2006年，第331頁。

黃伯榮、廖旭東《現代漢語》（增訂五版·下冊），北京：高等教育出版社，2011年，第222頁。

郭錫良《漢字古音手冊》，北京：北京大學出版社，1986年，第206頁。

郭錫良《古代漢語》（修訂本·下），北京：商務印書館，2009年，第1057頁。

胡繼明《<廣雅疏證>同源詞研究》成都：巴蜀書社，2003年，第463頁。

中華書局編輯部《康熙字典》，北京：中華書局，2010年，第322頁。

中華書局編輯部《康熙字典》，北京：中華書局，2010年，第317頁。

呂叔湘《語文常談》，北京：三聯書店，1980年，第11頁。

郭錫良《漢字古音手冊》，北京：北京大學出版社，1986年，第35頁。

中華書局編輯部《康熙字典》，北京：中華書局，2010年，第429頁。

中華書局編輯部《康熙字典》，北京：中華書局，2010年，第401頁。

郭錫良《漢字古音手冊》，北京：北京大學出版社，1986年，第93頁。

郭錫良《漢字古音手冊》，北京：北京大學出版社，1986年，第291頁。

中國社會科學院語言研究所詞典編輯室，《現代漢語詞典》（第六版），北京：商務印書館，2012年，第1464頁。

參考文獻：

[1]郭錫良.漢字古音手冊[M].北京：北京大學出版社，1986.

[2]王力.漢語史稿[M].北京：中華書局，1980.

[3]呂叔湘.語文常談[M].北京：三聯書店，1980.

[4]肖嵐，田照軍.<湯顯祖戲曲集>雙音詞語音構詞法探微[J].語文學刊，2006，1.

[5]嚴璐.今古文<尚書>復音單純詞研究[D].揚州大學碩士論文，2013.

[6]田貴春.“臨川四夢”形容詞研究[D].西華師范大學碩士論文，2016.