欲望從未如此優(yōu)雅

錢雪嬌

攝影師Brigitte Niedermair的自拍，細節(jié)圖來自藝術家Albrecht Durer在1502年創(chuàng)作的《小野兔》

攝影師Brigitte Niedermair最為知名的肖像創(chuàng)作方式是將女模特與屠宰鋪中找到的動物頭顱并排放在一起，或者是將被時裝包裹的腿部與臀部擺置成一定的形狀，與在蔬菜地中發(fā)現的胡蘿卜曲線相對應，再或是將女裝的上身與活著的蛤蜊進行對比。使用4×5大畫幅相機進行創(chuàng)作的她，經常會花好幾個小時思考構圖，然后再對每幅畫面拍攝幾張照片。 Niedermair也因而成為了當代時尚攝影創(chuàng)作者中獨樹一幟的亮點，而她的野心也同樣的獨一無二。

在威尼斯雙年展上舉辦個展，展示自己22年來的作品之前，Niedermair表示，“我的創(chuàng)作并不是想要酷的效果，也不是想追求詼諧，我想要用自己的攝影來觸及永恒。”威尼斯展的策展人Charlotte Cotton說永恒也許觸手可及：“時裝攝影在歷史上曾經成功地做到過對世界性的事務作出回應，并創(chuàng)作出了更大幅、具有標志性和長久性的畫面。Niedermair延續(xù)了這一創(chuàng)作血脈，讓自己從諸多攝影師中脫穎而出。”

Niedermair于1971年在梅拉諾出生。她從攝影課上退學搬到米蘭，隨后又去了邁阿密。在此期間，她曾去過紐約和洛杉磯，在電影與廣告公司擔任選角導演，之后又在規(guī)模更大的項目中擔任助理導演。在此期間她認識了許多圈內的模特和女演員，并拍攝了一些她們的黑白肖像，她所租用的攝影工作室通常是只為專業(yè)的商業(yè)拍攝預留的。“當時的意大利只有我這么一位女性時裝攝影師，所以我找不到任何的參考。在一開始，我的職業(yè)生存境況可謂極其的困難。我意識到成功意味著不是只做一兩次，而是在很長的時間里堅持做下去，我必須要堅定地相信自己。”Niedermair說道。

一些人難以抗拒電影與廣告界的那種生活方式：飛機、游艇而且花天酒地，但是在工作了一二十年之后，Niedermair決定回到了自己的家鄉(xiāng)梅拉諾。“她的個人品質中有著文化的力量。”Cotton說道，“她的家鄉(xiāng)并不是一個與時尚產業(yè)有著諸多聯(lián)系的大城市，但是這讓她擁有了開放的心態(tài)和慷慨大度的氣質，以及非常切合實際的感性認知。她是一位很力挺女性的人，會很真誠地與女性溝通，并為她們公開發(fā)聲。這在時尚界非常寶貴，而且是一種容易被低估的品質。”

“我的一切都在梅拉諾誕生，”Niedermair 說道，“所以我的藝術和時尚創(chuàng)作與我在這里的私人生活緊密相關。我在這個大山環(huán)繞的環(huán)境下長大，山峰是無法移動的，它們會注視著你，你也注視著它們。這種環(huán)境促使著我拍攝更為精準的圖像，讓我在這個充滿黑暗與丑陋的環(huán)境中更加關注光線。時尚是個很有趣的游樂場，但是我的藝術更多關注的是精神與心靈，對我來說很重要的一點是重新審視、重新閱讀歷史的某一章節(jié)。我所有與時尚有關的創(chuàng)意都起始于對古典油畫的解讀。”

Brigitte Niedermair最為知名的肖像創(chuàng)作方式是將女模特與屠宰鋪中找到的動物頭顱并排放在一起

“Unexpected Sculptures”（意外的雕塑），2014

2014年春天，Niedermair從她位于梅拉諾的家中后院種植的根莖蔬菜中獲得靈感。它們看上去都有些畸形，屬于那種通常會被超市拒絕的‘不完美蔬菜， 但是她在這些蔬菜身上看到了些特別的東西，構想著這些蔬菜與女性軀體之間產生的關聯(lián)性。這個創(chuàng)意最終成為了“Unexpected Sculptures”（意外的雕塑）系列。在別人的手中，這攝影系列可能只是個冷笑話，對于丑陋的蔬菜，Niedermair給它們的待遇如此之高。這是對商業(yè)性的攝影可能取得的效果的諷刺揶揄。但是與此同時，它們與女性軀體放置在一起時，卻產生了一種不可思議的感官式的蘊意。”

2017年3月，在“意外的雕塑”之后， Niedermair 又創(chuàng)作了“Shape Shifter”（變形人）系列，硬殼蛤蜊、牡蠣和海膽在拍攝過程中也爬來爬去，和Louis Vuitton的緊身女上衣、 Celine的裙裝和Kenzo的外套一同呈現時，內在的聯(lián)系與產生的聯(lián)想，不可思議的讓他們變得美麗而充滿時代感。Niedermair是真的懂得如何讓平凡的事物充滿符號般的象征意義，而與此同時卻不乏最尖端的時尚感。