圖說楷小技法（三）

劉小晴

相傳宋代書家米芾善懸肘作小楷。有一次，他的學友陳伯修父子向他請教提筆法，米芾說:“以腕著紙，則筆端有指力無臂力也。”接著伯修又問：“懸肘提筆亦能寫小字嗎？”米芾笑而不答，就命書童拿出紙筆，端坐懸腕，寫了一通《黼贊表》，字如蠅頭，筆畫端嚴，體態(tài)一如大字，十分精到。伯修父子看后，大為傾倒，相顧嘆服，因請教其法，米芾回答說：“這并不難，只要您今后作書時，無一字不提筆，久之自然會熟練地掌握這種方法。”這個故事對后人起到了一定的影響，如蔣驥《續(xù)書法論》謂：“作小楷能懸腕（指提腕法）已非下乘，惟能懸臂，則靜氣益靜，非端坐不能為之，此所以更高于懸腕一籌。”又如清代汪在《書法管見》中也譏笑了不能懸腕作小楷的人，他說：“古人懸空書扇頭，雖小楷不必倚案。細閱《黃庭》楷法，律度最嚴，而機神盡以行草流貫，人忽不察。今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》《圣教》諸大字，以小者機熟掩過，大者病處盡露。”

《孝女曹娥碑》（局部）東晉.王羲之

我認為，初學者沒有必要懸臂作小楷，一般可采用提腕的方法，即肘著桌面，虛提其腕，所謂虛提即腕部不死死的貼著桌面，而與桌面保持一種若即若離的狀態(tài)，這樣既能有效地控制和駕馭這支筆，又能使腕部靈活地轉(zhuǎn)動，則筆力和筆勢自能得到充分的發(fā)揮。如寫稍大一點的小楷（約每字二公分見方）亦可用枕腕的方法，所謂枕腕即明徐渭《執(zhí)筆法》中所說的：“以左手搭桌上，右手勢主筆按在左手背上，則往來亦覺通利，腕亦自覺能圓。”如寫極細小字（每字半公分見方），則可用著腕之法，即腕部貼著桌面，但也不能貼死，只動指不動腕，反使筆機凝滯。書寫小楷，還要注意一定的姿勢。一般地說，端坐作小楷時，兩足放平，腳跟著地，分開與肩相平齊，上身微向前傾，胸口與桌子邊緣保持一寸左右距離，不可靠在桌上，眼睛與紙面不可緊逼貼視，當保持在一尺左右，兩肘宜開，以左手按在紙上，然后靜作小楷，正確的姿勢不但能有助于保持體力和護養(yǎng)眼力，同時亦能更好地發(fā)揮書寫時的藝術(shù)效果。

以上就是書寫小楷時必須注意到的執(zhí)筆和運腕的方法，實際上要能真正圓熟地掌握用筆技巧，唯一的辦法就是要多寫多體味，開始時是有意識的，被動的，迨至純熟之極，則氣自和，勢自貫，臂自活，腕自靈，指自凝，筆自端，氣貫十指，集中一點，到得此時，便無事思慮，只憑自己的一種感覺在寫，正如清朱履貞《書學捷要》中說：“夫運者，先運其心，次運其身，運一身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力于指尖，運之既久，俾指尖勁健，運筆如飛，迨乎至精極熟，則折釵、屋漏、壁坼之妙，自然具于筆畫之間，而畫沙、印泥之境，于是乎可得矣。”

總之，正確的指法和腕法，其最終目的不外乎得“勢”“力”兩字。寫字的人就是玩這支筆，這支筆在您的手中玩得“得心應(yīng)手”，便會達到一種“心手相忘”的境界。

《老子列傳》(局部）明.文征明