莫把富礦當貧礦

今年六一，影院排片最多的是《哥斯拉2：怪獸之王》，其次是《哆啦A夢：大雄的月球探險記》等，而國產動畫片只有《潛艇總動員：外星寶貝計劃》，而電視劇方面，如果想看專門適合孩子的兒童電視劇，似乎難以找到。

曾經，我們的兒童時代，看過電影《閃閃的紅星》《自古英雄出少年》《霹靂貝貝》，也看過電視劇《親親我老師》《少年特工》《我要做好孩子》《芝麻開門》《女生賈梅》。那時候的六一，進影院看一部國產兒童電影，是標配。但是現在，國產兒童影視“缺位”，孩子們的童年，除了動畫片外，缺少了反映現實的影視劇作品，缺少活生生的和孩子們相似的角色，如《我要做好孩子》中為做“好孩子”而“努力”和“抗爭”的小學六年級學生金玲，如電影《我的九月》中為參加亞運會開幕式表演而奮斗的小學四年級學生安建軍，如《女生賈梅》中的賈梅，這些形象，才能感染兒童，打動他們，成為他們的朋友。但是。我們似乎已經久違了這些形象。

所謂“缺位”是指作為影視劇中的一個門類，兒童影視這些年發展不充分，也是指兒童影視作品數量不多，影響力不大，題材不新缺乏想象力，甚至讓人忽視了還有這樣一個門類。

針對兒童題材電影面臨的票房問題，相關部門已經出臺一系列促進政策，設立兒童電影資助基金和兒童電影獎項，打造一批少兒電視頻道，目前已經有所起色。比如今年六一，首都之星藝術影廳聯盟推出“優秀兒童題材電影展映”活動。6月1日至16日，觀眾將在“首藝聯”旗下20余家商業影院欣賞到《蜻蜓少年》《米花之味》等四部近兩年的優秀兒童題材電影。但是，“首藝聯”院線畢竟有限，常規院線還是看不到這四部作品。而也只有在常規院線中能占據一席之地，具有商業價值，才能顯示出兒童題材電影有所突破。

有人說，兒童題材影視劇缺少票房，不具有收視率，是貧礦。這個結論是偏頗的，兒童題材其實不是貧礦，而是富礦。從其他方面來講，目前針對“兒童、學生”的商業紅紅火火，比如紅火的兒童教育。同樣，兒童文學的表現也很傲人，在2018第12屆作家榜主榜上，著名兒童文學作家楊紅櫻以4100萬元人民幣的版稅收入當上榜首，鄭淵潔以2100萬元的版稅名列第三，曹文軒以1400萬元名列第八，寫科幻小說的劉慈欣排在第9位，可見兒童文學作家的影響力。《女生日記》《男生日記》是揚紅櫻的代表作，展示了中國當代少年成長的快樂和煩惱，影響了無數的少男少女。如果說這些作家的文學作品能受到孩子的喜歡，那么，孩子們也一定會歡迎兒童影視劇.兒童影視劇也大有可為。

兒童題材是富礦.但也不是舉手就能挖掘發財的富礦，就看你要怎么挖.歸根結底。還是要在創作上，在作品的思想性和藝術性上下功夫。首先要傳遞真善美，給孩子一顆愛心。不要強行灌輸，而是要循循善誘，用孩子的視角用朋友的視角講好兒童故事。第二，創作要有一顆童心。首先兒童影視劇不是商業劇，創作出發點不是掙錢，而是進入孩子的世界，體會他們的生活，反映他們的生活，保留孩子的童趣，摒棄成人化的東西。第三，有奇特的創意。還記得當年的《霹靂貝貝》嗎？當年全球興起了特異功能熱和UFO熱，于是時任中國兒童電影制片廠文學部主任的張之路先生靈機一動，創作了兒童科幻片《霹靂貝貝》，片中帶電的小男孩貝貝贏得了無數小觀眾的喜愛。可見，兒童影視劇找好角度，這個富礦就挖到了位。此外，在如今互聯網發達的時代，兒童影視劇也應該緊跟時代進行創作，才能贏得觀眾的喜歡。

今年，《流浪地球》開啟了我國科幻片的新篇章，這也說明只要努力創作，終將會有所收獲。也期望著未來，出現如《流浪地球》般影響巨大、票房收視飄紅的兒童影視劇，把富礦挖出來。只有這樣，六一時，兒童節過得才更帶勁。