4K超高清電視紀錄片節目環繞聲同期錄音方案探索

侯凱

【摘要】 隨著4K超高清電視節目錄制的普及，作為一個電視節目錄制一線的工作人員，筆者一直在探索如何用聲音帶給觀眾聲臨其境的感覺。本文將針對電視紀錄片節目的環繞聲同期錄音過程中所遇到的設備及問題進行探討，論述如何在立體聲拾音的基礎上增加環繞聲聲場。

【關鍵詞】電視紀錄片 環繞聲同期錄音 錄音設備

一.節目內容

電視紀錄片指紀錄型的電視專題報道類節目，它運用新聞鏡頭客觀真實的記錄社會生活。在節目內容設計及錄制過程中應該重點考慮如何更好地表現現實生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的畫面及更真實的聲音創造更富藝術感染力的影片。

環繞聲同期錄音的課題非常符合超高清電視制作標準及觀眾的期待。筆者多年從事電視紀錄片同期錄音工作，所參與錄制的節目也廣受好評并屢次獲獎，在以往高清、標清節目同期音頻錄制中，針對環境聲和人物對白等聲音筆者始終堅持立體聲同期錄音方案，以MS制式指向性立體聲話筒為主配合領夾式無線話筒拾音，并根據節目錄制進程及鏡頭拍攝主體在便攜背包錄音機上進行多軌錄音，并根據當下拍攝重點是環境聲還是人物的采訪等不同要求進行各個話筒不同比例的混合。后將混合后的立體聲音頻通過無線話筒傳輸系統進行傳輸至多個攝像機接收及導演監聽。攝像機接收的是背包錄音機實時合成的信號，在后期剪片后，音頻后期在錄制完旁白解說后可以根據同期合成音進行適當的調整，這樣既可以減少音頻后期的合成工作量又可以讓導演在前期錄制時對影片聲音信息進行一個良好的把握。

據此，當節目導演團隊在提出4K電視節目所需要的環繞聲音頻制作要求時，出現了很多消極的聲音，包括對環繞聲受眾多寡的討論。根據多年從業經驗，如果說消極對待不做更大的努力與投入繼續保持立體聲同期錄音，而將環繞聲音頻制作全部放在音頻后期時進行簡單的立體聲上變換至環繞聲，這種掩耳盜鈴的制作方案，雖然可以滿足播出技術指標的要求，但對于我等專業音頻從業者來說卻是非常違心的。

二.設備需求及方案

依筆者看還是應該本著堅持專業不做妥協，在此根據制作要求對環繞聲同期錄制方案做如下探討：

按照環繞聲的聲道內容劃分，首先要有一個清晰的中置聲道用來放置旁白解說和影片中人物的對白聲，還需要一個比立體聲更具有現場感的4.0環繞聲，而超低頻聲道則是在影片配樂時才涉及，同期聲則不考慮超低頻聲道的相關處理。如此一來就可以簡單的推斷出所需要的拾音設備：領夾話筒、立體聲指向性話筒及環繞聲效果話筒。其中領夾話筒非常常見，立體聲指向性話筒筆者推薦Sennheiser MKH 418-S，環繞聲效果話筒則推薦DPA具有廣播環繞聲解決方案之稱（Surround solutions for broadcast）的5100 Mobile Surround Mic。

Sennheiser MKH 418-S Stereo Shotgun Microphone- Condenser Microphone是一款M-S制式立體聲槍型指向話筒，具有輕巧的外觀、極好的輔音清晰度和空間表現力。

DPA d：mension 5100 Mobile Surround Mic是一款完全獨立的即插即用環繞聲同期錄制解決方案，它輕巧便攜，配件豐富，可以在較為惡劣的天氣條件下使用。

筆者多次使用5100環繞聲話筒作為體育賽事等電視節目環繞聲聲場的錄制，相較于DPA d：mension環繞聲錄制套件具有更加靈活的使用方式。配合專用風罩更加適合在戶外進行拾音。

有了拾音設備的選型，就要考慮到它們的應用，在以往立體聲同期錄制中由一名錄音師攜帶一套便攜式多軌錄音機及所有拾音話筒進行操作的狀態確實不現實，往往會對現場所需要錄制的聲音內容應接不暇。我們就需要兩個錄音師及兩套便攜式多軌錄音機同時進行錄音工作，人物佩戴的領夾式無線話筒及吊桿安裝的立體聲拾音話筒輸入至一臺多軌錄音機由一位主錄音師進行近距離聲音細節的拾取，吊桿安裝的5100環繞聲話筒則輸入至另一臺多軌錄音機由另一位錄音師進行環境聲聲場的拾取。

兩個錄音師相互配合，主立體聲錄音師仍然負責給攝像機及導演監聽單元無線傳輸立體聲合成音頻，環繞聲錄音師亦可設置無線接收設備進行同時記錄及監聽以了解主錄音師音頻創作意圖。

音頻后期則是通過對兩個錄音師同時或分別錄制的聲音配合解說旁白及環繞聲格式的背景音樂進行藝術加工合成，從而得到一個聲音細節更突出更加具有臨場感的環繞聲。

在此，需要注意的是兩臺多軌錄音機與攝像機時碼同步的問題，關乎到在拍攝及錄制了大量素材之后，如何在音頻后期時可以更加順利的進行工作?，F有的便攜式多軌錄音機的時碼信息同步已不是困難，難就難在視頻及音頻后期系統的兼容性與工作先后順序。在以往的綜藝節目錄制過程中，有要求將所有參演演員的話筒話筒進行多軌錄音之后由視頻后期進行精剪的案例，但是相對來說綜藝節目是按照劇本或流程進行的程式化的順序錄制，且素材很少出現中斷，只要進行一次或兩次的音頻對位就很容易操作。電視真人秀節目也會如此進行分軌錄音，但真人秀節目的資金及人員投入亦相對較大。而紀錄片則是由多個斷斷續續又具有相似性、相關性的各種畫面組合而成的。即便是有時碼信息，音視頻對位也是一項繁重的工作。

筆者考慮如果條件允許，劇組應該在原有主機位、游動機位、特寫及高速機位的基礎上增加一臺全景機位配合環繞聲的同期錄制，亦可作為空鏡機位使用，錄制空鏡必須和環繞聲錄音師密切配合，環繞聲音效是空鏡不可缺少的重要部分。并將環繞聲話筒所拾取的4.0音頻記錄在視頻中，因此這臺攝像機必須具備4軌音頻記錄功能。這樣，后期視頻剪輯時就可以同時對音頻進行初剪，成片后再由音頻后期進行相對細致的調整。

三.其他注意事項

錄制過程中還需要注意領夾式無線話筒的隱藏，在4K畫面中，由于細節體現能力的增強，領夾式無線話筒如果出現在人物的衣領，不僅影響畫面美觀還會使觀眾對紀錄片內容的真實性產生懷疑，因此筆者仍然建議將話筒頭隱藏起來，并使用運動腰包固定無線話筒發射腰包，避免出鏡。但需要注意由此帶來的衣物摩擦聲，可使用強力膠布配合防風毛毛貼進行處理。

導演及攝像師在現場同期錄制時的監聽至關重要，尤其是在無線傳輸的狀態下，信號失頻狀態的出現會嚴重影響錄制內容，必須進行精確監聽避免長期出現。

作為一個電視紀錄片節目的錄制團隊，在實際錄制過程中各個工種都有各自的工作內容也都背負著壓力，而錄音師則會經常受到導演調度機器以及其他工種協調工作及設備搬動等不可控聲音元素的影響，卻又非常無奈，因此筆者還是呼吁參與錄制團隊的各位成員扔是以通力合作為準繩，盡量避免不必要的影響。B&P