田野：我與東北大鼓的不解情緣

劉海東

曾幾何時，人們慣于放下手里的農活，圍坐一隅，只為一曲字正腔圓，飽含正能量的“大鼓書”而來——臺上，演員們聲情并茂，說唱有序;臺下掌聲不斷，贊聲連連。這種“純粹”的表演形式匠心獨具，讓歷史與現代言和，藝術與百姓握手，時間在饒有韻律的古今說唱中緩緩流淌。

回首流金歲月，田野臉上洋溢著幸福的微笑，轉而她也在為這種漸行漸遠的說唱藝術扼腕擔憂：“由于難學，現在東北大鼓書面臨著后繼無人、隨時斷層的危險。”為了力挽狂瀾，她在10多年前放棄經商，重拾老本行。她說，那是兒時的夢想，現在經濟條件允許了，要為大鼓書復興貢獻自己的一份力量。

10多年間，田野為大鼓書鼓與呼，先后通過義演、大鼓書進校園、演唱會等形式將大鼓書文化傳播至全國各地，同時她還擔當起創新發展的重任，迄今創作新詞新曲共計10余首，著名唱段《黃大年頌》《學習鄭德榮》《鼓韻滄桑》等榮獲多項大獎，在坊間廣為傳唱。

“2016年我們把東北大鼓帶到了中國最高鼓曲盛會——河南馬街書會。我最大的心愿就是讓東北大鼓走進更多校園，讓孩子們了解這門藝術，期待與政府聯手，一同傳承。”田野希望，通過自己的努力重振東北大鼓雄風，讓這種扎根于民間黑土地的地頭、炕頭、口頭的民俗藝術重新閃耀在中國曲藝舞臺。

一鼓一板訴衷腸

在田野家中，一面以鸚鵡賞梅彩繪為主，配以“東北大鼓”字樣的背景墻格外醒目。不遠處的長方桌上，一鼓一板錯落擺放，這一切，都似乎訴說著她與東北大鼓的不解情緣。那種摯愛，源于坊間，而止于內心。

田野說，東北大鼓歷史悠久，鼓韻豐厚，獨有的評書+唱的形式對演繹者要求甚高，由于人物與故事情節都需完整刻畫，因此是完全以“功夫論英雄”的曲種之一。“一板一鼓要默契，手眼身法步要到位，同時還要和三弦配合;開頭兩大口，排字要講究;表演的既可以是千軍萬馬，也可以是悲壯凄涼，各種場景全部都得看功底兒。”

田野12歲時對東北大鼓已是情有獨鐘，彼時，仁義禮智信的宣教風格讓這種曲藝形式在坊間極為盛行。16歲時她便可以為學三弦的叔叔做配唱。隨后她師從當時東北大鼓名家王惠蘭先生，開始了對東北大鼓演繹及文化的深度挖掘。

“東北大鼓也叫‘大鼓書，所有的曲牌都要為故事情節服務，學起來非常難。”田野說，東北大鼓講究言傳身教，口口相傳，很多精髓都是要由師父傳授，徒弟心領神會才行。歷時一年半的勤學苦練，她不滿17歲便可登臺演出。

字正腔圓話春秋

相較于其他曲藝形式，大鼓書場景設置較為簡單：一鼓一板一三弦，配以演員表演即可。在生產隊時期，時常是十里八鄉聚集一起，在舞臺三面形成“人海”，大人們聽得津津有味，小孩們則習得知書禮教，各得其樂，也各得其所。

三國演義之《古城會》《單刀赴會》《華容道》《草船借箭》，紅樓夢之《黛玉焚稿》《黛玉悲秋》《寶玉探病》，一些段子流傳至今，百姓傳唱、經久不衰。

田野說，大鼓書有長篇和段子之分，斷字扣題都十分講究。長篇往往要唱上1-2年，段子則需幾分鐘到數小時。而段子當中頗有文采的要數子弟段子，系清朝八旗子弟所作，也是最經典、傳唱最廣的大鼓書。

相傳，大鼓書迄今已有300多年歷史，盛行于遼寧省沈陽市，故又稱奉派大鼓，發展至近代，形成了略顯差別的東城派、南城派、西城派、江北派等派別，以及飽含長春本地民俗地域特點的奉調大鼓，而田野便是奉調大鼓的第四代傳承人，據她介紹，奉調大鼓起源于200多年前，第一代傳承人杜成章將沈陽奉派大鼓和梅花調帶到吉林，結合當時盛行的影調及吉林文化而形成，自此在茶館及民間中盛行，代代相傳。

棄商從藝道傳承

田野對大鼓書的癡迷，眾人皆視，精湛的鼓板表演及唱腔在上世紀80年代中期的民間掀起一股“大鼓書”熱潮，但僅僅3年的藝術生涯卻隨著農村“包產到戶”的實行戛然而止。

“因缺少場地，大鼓書表演幾乎跌落谷底;很多藝人紛紛轉行，另謀生路……”即便是今天提及這段過往，田野仍心有余悸，備感惋惜，而這些被迫轉行者的隊伍中，也包括她自己。

從商十幾載，幾乎與大鼓書絕緣。沉浮數十年，卻始終心中有夢。

2006年，田野找到師父王慧蘭，共圓大鼓書復興之夢。20多個唱段，竟未費吹灰之力在田野的腦海中漸漸復蘇。隨后，在師徒數次下鄉演出中，田野對大鼓書的傳承也形成了新的認知。

公益演出，大鼓書進校園，出唱片，研討會，拍快手抖音……一系列的舉措為大鼓書的復興之路點亮盞盞明燈。2016年，一場別開生面的大鼓書演唱會更是首度在吉林亮相，賓朋滿座，共同見證大鼓書的傳承與發展。

而令田野更加欣慰的是，2017年開始，便陸續有4名大鼓書愛好者前來拜師學藝，這其中，不乏造詣深厚者，這讓田野不禁為大鼓書的后繼有人松了一口氣。田野希望“青出于藍而勝于藍”，而她亦會將多年形成的精髓毫無保留傳授給弟子。

匠心創作謀未來

“說書唱戲勸人方，三條大路走中央，善惡到頭終有報，人間正道是滄桑。”大鼓書的正向內涵及宣教意義讓許多人為之傾情，而這也是田野多年來一直堅守的根本所在。

近年來，田野深感大鼓書唱段匱乏，2013年前后，她便投身到大鼓書的創作中。隨后，《黃大年頌》《鼓韻滄桑》《學習鄭德榮》等10余唱段陸續登場，題材涉及食品安全、弘揚社會正氣之風等，形成了大鼓書創新發展的涓涓細流。

田野說，大鼓書發展至今，若想不枯竭，創作上必須緊跟時代步伐，同時還要根據舞臺需求進行調整。而這一過程，往往需要對主題進行全方位把控，并結合大鼓書特點來完成。

田野回憶說，在寫《黃大年頌》時，由于被其事跡所感動，加之創作上的夜以繼日，眼睛疲勞到封喉的程度;而一曲《鼓韻滄桑》歷時兩個半月創作，幾乎道出了大鼓書的前世今生……

田野說，大鼓書曾經教育了幾代人，是正能量與東北文化的化身，相較于其他消費型藝術，更值得被珍惜。她希望，能有更多人加入其中，讓這顆逐漸晦暗的珍珠重現昔日璀璨之光。

田野：吉林省曲藝家協會會員，第四代奉調東北大鼓代表性傳承人，曾參加全國多場曲藝演出。先后創作了《黃大年頌》《鼓韻滄桑》《學習鄭德榮》《英臺求讀》《反邪教》等唱段，并改編了《調寇》《圓角寺降香》《臨童山救駕》《大綱鑒》和長篇大書《回龍傳》《三國演義》等作品。