李育

2019年，鄭小瑛90歲。

雖已是鮐背之年，但初次見面，滿頭白發(fā)的鄭小瑛仍舊精神矍鑠，神采奕奕，指揮臺上的英姿颯爽隱約現(xiàn)前，與幾年前互聯(lián)網(wǎng)流傳甚廣的畫面相差無幾。

歲月似乎格外偏愛這樣一位對于音樂有著深沉熱愛的老人，時(shí)光沉淀的，仿佛只有深沉的智慧、廣博的見識，與褪去鉛華、洗盡繁華的睿智和淡然。

這位新中國培養(yǎng)出的第一位女指揮家，前后教導(dǎo)出眾多音樂大師，滿園桃李今已遍布音樂院團(tuán)，是中國音樂界名副其實(shí)的泰斗，業(yè)內(nèi)人士尊稱其為“鄭先生”。

1929年出生的鄭先生是歷史的見證者，在動亂時(shí)代長大的她，見識過炮火紛飛，看到過貧窮饑餓，也體驗(yàn)了新時(shí)代的幸福和平。伴隨著她的徐徐講述，聽聞?wù)唛_啟了時(shí)光之旅，曾經(jīng)的黑白畫面依次倒流，一幕幕呈現(xiàn)在《留學(xué)》記者眼前，縱橫交織出新中國成立70周年歷史前后的高低起伏和曲折婉轉(zhuǎn)。

戰(zhàn)亂下命運(yùn)的斗轉(zhuǎn)星移

鄭小瑛音樂道路上的種子，是由她的父母在她6歲那年播撒的。“我的父親是庚子賠款的第二批留學(xué)生，曾經(jīng)前往美國留學(xué)。受到西方教育模式的影響，他希望我能夠接受更全面的教育。后來，我父母都在上海的基督教青年會工作，經(jīng)常與外國人、傳教士相處，在這樣的環(huán)境下，我被媽媽弄到鋼琴上學(xué)習(xí)，也是自然而然的了。”

20世紀(jì)30年代，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，和平遠(yuǎn)去，歷史的洪流毫不留情地更改了個(gè)人的命運(yùn)，鄭小瑛隨父母逃難到四川，一年多的鋼琴學(xué)習(xí)被迫中止。好在東方不亮西方亮，鋼琴學(xué)不了，鄭小瑛還可以學(xué)唱父親從街上買到的抗日歌曲集。然而世事紛繁，命運(yùn)無常，時(shí)光終是無言，高中畢業(yè)之時(shí)，面對音樂老師“在音樂上有特殊才能，應(yīng)格外發(fā)展”的評語，鄭小瑛的父母卻一改故轍。

“我的家庭認(rèn)為，在那樣的社會里，一個(gè)優(yōu)秀的女孩子，最好是去學(xué)醫(yī)，因?yàn)榭梢圆磺笕耍莿e人來求你。”就這樣，中學(xué)成績拔尖的鄭小瑛聽從了的父母的安排，考上了協(xié)和醫(yī)學(xué)院。“也不覺得那么難，一考就考上了。”回想起當(dāng)年的考試，鄭小瑛笑意盈盈，小有得意。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，鄭小瑛全家于1947年返回上海，但解放戰(zhàn)爭又一次打破了她平靜的學(xué)業(yè)。剛剛從日本鬼子的鐵蹄下掙脫，美國人又在中國的土地上飛揚(yáng)跋扈，這是在中學(xué)時(shí)就接觸過進(jìn)步思想的鄭小瑛與金陵女子大學(xué)的進(jìn)步同學(xué)們無法忍受的。“反饑餓，反內(nèi)戰(zhàn)！”鄭小瑛跟進(jìn)步的同學(xué)們匯集一起，走上南京的街道，投入了洶涌澎湃的民主學(xué)生運(yùn)動。

“那個(gè)時(shí)候，全國解放在即，年輕人對代表正義、光明的解放區(qū)充滿了熱情的向往，我覺得應(yīng)該主宰自己的人生了，于是從家里偷跑出來，被媽媽抓回去，再跑！就這樣，最終離開了家，到開封參加了革命。”

來到中原解放區(qū)的那一年，鄭小瑛19 歲。

走向世界舞臺的音樂路

偶然下的必然

新中國成立，政府主張選拔優(yōu)秀青年干部上大學(xué)，鄭小瑛被保送進(jìn)中央音樂學(xué)院作曲系（當(dāng)時(shí)還沒有指揮系）。1955年，我國第一次派中央歌舞團(tuán)的合唱隊(duì)參加華沙舉辦的世界青年聯(lián)歡節(jié)，邀請了蘇聯(lián)合唱指揮專家杜馬舍夫前來訓(xùn)練。專家主動提出他可以為中國辦一個(gè)指揮班，鄭小瑛因?yàn)槠湓鷮?shí)的音樂功底被選中。

一個(gè)班20人，鄭小瑛是唯一的女性。

“我只有在文工團(tuán)里打拍子領(lǐng)著大家唱唱群眾歌曲的經(jīng)驗(yàn)，但我會彈鋼琴，從專業(yè)角度而言，專家覺得我有培養(yǎng)前途，因此很看重我。”鄭小瑛告訴《留學(xué)》記者，一年半的合唱指揮專業(yè)課程讓她建立了事業(yè)的方向。

1956年，鄭小瑛以學(xué)生兼老師的身份，在中央音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)作曲，同時(shí)在新建立的指揮系教授指揮法課程。而1960年，一個(gè)留學(xué)的機(jī)會闖入她的生活，時(shí)任中央音樂學(xué)院院長的趙沨挑中鄭小瑛前往莫斯科進(jìn)修歌劇交響樂指揮。

“我奇怪他為什么挑中我，我問過他，他說他看過我的一次演出，認(rèn)為我有才能成為一個(gè)樂隊(duì)指揮。”回憶當(dāng)初，鄭小瑛不無感慨，如果院長趙沨有性別歧視，不會派她去學(xué)習(xí)，如果在同代人中，自己的音樂才能不突出，她也不會被選中。

必然與偶然的無言碰撞，促成了鄭小瑛的留學(xué)機(jī)緣，那一年，她31歲。

外國歌劇院穹頂上的音樂新星

“干了一件大事”

1960年，正是新中國三年困難時(shí)期，出發(fā)前，還在魏公村學(xué)習(xí)俄語的留學(xué)生們被安排挖了一次野菜。鄭小瑛明白，這是國家的殷殷期盼與無聲叮囑：即使在自然災(zāi)害嚴(yán)重，國家困難重重的特殊時(shí)期，還有如此難得的學(xué)習(xí)機(jī)會，必須珍惜。

“一定要非常好地完成學(xué)習(xí)任務(wù)，才對得起祖國和人民的委托。”鄭小瑛鄭重地對自己說。

懷著神圣的使命，鄭小瑛孜孜不倦，發(fā)憤圖強(qiáng)。每天上午，柴可夫斯基音樂學(xué)院大廳有當(dāng)晚音樂會的排練，在排練現(xiàn)場，人們都能看到她帶著總譜仔細(xì)學(xué)習(xí)的身影。而披星戴月回到住處，也是鄭小瑛的生活常態(tài)，因?yàn)橥黹g，她要在歌劇院與音樂廳一場不落地聆聽精彩演出。一本本厚厚的音樂心得筆記，陪伴著她無數(shù)個(gè)日夜，無聲講述著她的努力與成長。

鄭小瑛留學(xué)時(shí)期，中蘇的意識形態(tài)分歧已經(jīng)公開化，彼時(shí)，蘇聯(lián)政府對中國留學(xué)生的優(yōu)待全部停止，嚴(yán)重影響著需要實(shí)踐機(jī)會的指揮專業(yè)留學(xué)生的學(xué)習(xí)境況。“我的學(xué)業(yè)，是在學(xué)校老師和同學(xué)的熱情幫助下才得以完成，人民之間的友情，我永遠(yuǎn)銘記。”鄭小瑛告訴《留學(xué)》記者，與演奏、演唱專業(yè)不同，指揮無法自己練習(xí)，需要導(dǎo)師指導(dǎo)下的實(shí)踐，她的學(xué)業(yè)就是在中蘇友好時(shí)期和中國人建立起深厚感情的老師和朋友們的熱情關(guān)懷下完成的。

1961年10月1日，慶祝中國國慶12周年，鄭小瑛在俄羅斯功勛藝術(shù)家安諾索夫教授和杜馬舍夫老師的安排下，在克里姆林宮劇院指揮了她的第一場交響音樂會。《蘇聯(lián)婦女》雜志稱贊她為中國第一位女指揮。次日，新華社報(bào)道了“鄭小瑛在國立莫斯科國立音樂劇院成功執(zhí)棒難度很大的意大利歌劇《托斯卡》的公演”的新聞。演出現(xiàn)場，人們長時(shí)間地鼓掌，向第一位在蘇聯(lián)國家歌劇院指揮歌劇演出的中國女指揮熱烈祝賀。遠(yuǎn)在香港率團(tuán)演出的院長趙沨也給她發(fā)來賀電，這時(shí)的鄭小瑛才后知后覺自己“干了一件大事”。

那是一個(gè)十分特殊的事情。首先，蘇聯(lián)的歌劇院是不接受學(xué)生來指揮公演的，萬一出了問題，是主角錯(cuò)了？還是指揮錯(cuò)了？其次，在當(dāng)時(shí)中蘇矛盾尖銳的政治環(huán)境下，一名中國研究生竟破例在國家劇院執(zhí)棒公演，而且還做了海報(bào)和宣傳，確實(shí)很特別。“這是我歌劇院的導(dǎo)師，資深指揮家拜因主動為我安排的，他認(rèn)為我應(yīng)當(dāng)有一個(gè)成果來向祖國匯報(bào)。而就是這個(gè)劇院，在20世紀(jì)50年代第一次把《天鵝湖》和《奧涅金》帶到中國演出，那時(shí)他們得到了中方非常熱情的接待，這次他們完全是出于對我業(yè)務(wù)能力的贊賞和信任，而把這份中蘇友好的情誼還到了我的身 上。”

演出前期，鄭小瑛沒有總譜，手里僅有一本歌劇的鋼琴譜，她只能花費(fèi)幾晚，將老師幫忙從圖書館借出的總譜上的配器，標(biāo)記在鋼琴譜上;那時(shí)還沒有錄音機(jī)，她也只能努力用腦子記住老師演出時(shí)的速度處理和手勢，特別是她只在被劇院方面“考查”時(shí)，指揮過一次全劇連排，而在半年后的演出前，竟一次與樂隊(duì)的合練都沒有了！初生牛犢不怕虎，鄭小瑛只能以一定要為祖國爭光的心態(tài)，迎著困難上了。

演出當(dāng)天，鄭小瑛的休息室里布滿了昂貴的鮮花，演出非常圓滿，現(xiàn)場觀眾熱烈地為她鼓掌，拜因老師站在側(cè)幕條激動地問她：“鄭，我能吻你一下嗎？”

鄭小瑛告訴《留學(xué)》記者：“歌劇院有很多部門，合唱隊(duì)、樂隊(duì)、舞美隊(duì)、服裝、道具，任何一個(gè)部門若因政治壓力不愿意與一個(gè)中國研究生合作，演出就無法進(jìn)行。那時(shí)候我太年輕，也不考慮他們這樣破格讓我指揮，是否會給導(dǎo)師添麻煩，現(xiàn)在想想，他們真的很不容易。”

由于成績優(yōu)異，鄭小瑛原本一年半的進(jìn)修學(xué)習(xí)延長為3年，一顆音樂界升起的新星，將與劇院穹頂外的明月交相輝映。

陽春白雪 和者日眾

“愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)”應(yīng)時(shí)而生

為人民服務(wù)，讓大眾聆聽，鄭小瑛深深地記得從事音樂的初心。上個(gè)世紀(jì)90年代，首都的舞臺一片蕭條，為了把健康的音樂送進(jìn)學(xué)校，為年輕一代進(jìn)行中外經(jīng)典音樂的掃盲工作，一群熱愛音樂，關(guān)心下一代健康成長的女音樂家，在那個(gè)“一切向錢看”的年代，不計(jì)報(bào)酬地走到了一起。“咱們古代有莫愁女、孟姜女，那樂團(tuán)就叫“愛樂女”吧！”

北京、天津、遼寧、吉林、河北，上百所大中學(xué)校的校園里，飄揚(yáng)起了中西合璧室內(nèi)音樂的旋律。“愛樂女”們用240多場公益演出播撒了中外經(jīng)典音樂的種子，培養(yǎng)了眾多愛樂者，也傳播了音樂為大眾的精神正能 量。

20世紀(jì)90年代，鄭小瑛應(yīng)邀前往哈佛大學(xué)介紹中國歌劇時(shí)，面對人們“你來自日本？還是香港？”的提問，“我來自北京！”的回答令當(dāng)?shù)厝嗽尞悺Ｒ驗(yàn)槟菚r(shí)正值張藝謀的電影在美國風(fēng)行，《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》……美國人無法將電影中中國女性的二維形象，與這個(gè)在指揮臺上“呼風(fēng)喚雨”的生動立體對號入座。而讓鄭小瑛意外的是，一個(gè)中國小伙子專注地聽完講課后，恭敬地向她獻(xiàn)上了鮮花，原來，這是他媽媽和姐姐的心意，當(dāng)年校園內(nèi)精彩的公益演出，是她們永恒的紀(jì) 念。

“一個(gè)聽眾對音樂如此虔誠感激所帶來的幸福，絕不是一味追求名利的音樂家能夠感受到的。”鄭小瑛如是說道。

2020年，是“愛樂女”成立的30周年，鄭小瑛想舉辦一場音樂會，“與朋友們重溫當(dāng)年女音樂家們的收獲與喜悅。”

讓世界傾聽中國的聲音

1998年，退休后的鄭小瑛應(yīng)邀前往廈門組建一個(gè)“公助民辦”的民營樂團(tuán)—廈門愛樂樂團(tuán)。15年里，在鄭小瑛的帶領(lǐng)下，廈門愛樂樂團(tuán)得以按藝術(shù)規(guī)律建團(tuán)，并以驚人的速度在中外經(jīng)典樂章里縱橫馳騁，提升了廈門這座城市的音樂氛圍。而祖籍閩西的鄭小瑛為了傳揚(yáng)家鄉(xiāng)的聲音，委約了作曲家劉湲創(chuàng)作了表現(xiàn)客家人團(tuán)結(jié)奮斗、開拓念祖精神的交響詩篇《土樓回響》。

這部雅俗共賞的大型交響樂于2001年榮獲了中國音協(xié)“金鐘獎(jiǎng)”的唯一金獎(jiǎng)。隨后，鄭小瑛帶著這部具有濃厚中國客家文化特色的作品，在福建各地和全國巡演，還在亞歐美澳洲的12個(gè)國家一共上演了71場，創(chuàng)造了中國大型交響樂演出的最高紀(jì)錄，也讓世界聽到了中國現(xiàn)代音樂文化的聲音。

當(dāng)前各大歌劇院只用原文演唱西方歌劇，而完全不為普羅大眾著想的現(xiàn)象令鄭小瑛憂心忡忡，她大力倡導(dǎo)西方聲樂經(jīng)典的“洋戲中唱”。

“音樂應(yīng)與人民共享，只有譯配成中文版本的歌劇才能很好的滿足中國人民的這一要求。”鄭小瑛告訴《留學(xué)》記者，好的譯配必須經(jīng)過專家們的精雕細(xì)琢，這也是有較高音樂文學(xué)價(jià)值的二度創(chuàng)作。

為了引起業(yè)界的共鳴，2017年，鄭小瑛在國家大劇院指揮上演了由她修改配歌的中文版馬勒的《塵世之歌》（又稱《大地之歌》），這部原來被德國著名作曲家馬勒用譯成德文的唐詩寫的交響曲，由歌唱家王豐和楊光用中文演出后，輿論反響良好。

2020年，鄭小瑛將帶著《土樓回響》和《塵世之歌》應(yīng)邀前往臺灣，與約7000萬客家同胞共享傳承了客家文化的交響詩篇和體現(xiàn)了“中為洋用”和“洋為中用”的西方經(jīng) 典。