數碼攝影技術基礎（七）

李名爵

摘要：現代數碼攝影的前后二個步驟：拍攝、后期圖像處理，二者同樣重要。拍攝的基本要求：①曝光適宜。②要正確選用白平衡功能——AutoWB并非十全十美。③拍攝時，相機應選用AdobeRGB空間，飽和度不宜過大。新穎數碼相機有不少有用的功能設置，要靠學習摸索試用才能在需要時發揮其作用。Photoshop圖像處理功能十分強大，非常有用;詳盡介紹其最常用的命令和工具：影調等級命令、曲線命令、圖層的混合、裁切工具。簡要的介紹色彩空間：ICC與色彩管理系統。此外還對Photoshop軟件中的一些名詞提出商榷看法。

關鍵詞：光;顏色;影像;混合

中圖分類號：TB8 文獻標識碼：A DOI：10？郾3969/j.issn.1001-0270.2019.02.22

Key Words： Light; Color; Image; Blending

（續接上期）

10 選定范圍

在圖像處理過程中有時需要劃定或限定‘接受（圖像處理）作用的范圍’。這是一項比較重要的工作。選定范圍的準確與否常與圖像處理的成效有密切的關系。選定范圍可分為四種：劃定區域范圍;選定色彩范圍;選定影調范圍;限定通道范圍。

10.1 劃定區域范圍

劃定區域范圍往往要借助‘選框工具’。對范圍的準確要求很低時，可用矩形選框工具或橢圓形選框工具;一般要求時，可用套索工具;要求較高時，可用磁性套索工具;對范圍的準確要求很高時，可以先用磁性套索工具初選范圍，然后將圖像顯示率放大，再用套索工具等逐段修正范圍。

10.2 選定顏色HSB范圍

①通過‘圖像|調整|色相/飽和度’命令對話框中的‘編輯’（似應為‘選擇色相H范圍’），選擇紅、黃、綠、青、藍或洋紅，或再通過吸管調整色相范圍;還可以直接移動夾在二條顏色條之間的四個滑塊的位置以調整色相范圍與過渡范圍。二條顏色條上面的角度就是色相角。

②通過‘選擇|顏色范圍Color Range’命令選定顏色HSB范圍。（注：這里的Color應譯為顏色HSB即色相H、飽和度S、明度B的綜合。）另外，‘圖像|調整|替換顏色’命令應是‘選擇|顏色范圍’命令和‘圖像|調整|色相/飽和度’命令的組合。另外，通過‘選擇|顏色范圍’命令還可選定影調B范圍——在高光、中間調、陰影之中選一。

③通過‘圖像|調整|可選顏色HSB’命令對話框中的‘顏色HSB’——選擇顏色范圍或影調范圍。（注：供選擇的項目中的‘白色’似應是‘亮度等級128至255范圍’，‘黑色’似應是‘亮度等級0至127范圍’，‘中性色’則應是‘全部256級亮度范圍’。）自上而下四條滑桿上的滑塊能分別增強（+）或減弱（-）紅R、綠G、藍B三元色光;最下的則能增強（+）或減弱（-）相應影調范圍的影調亮度。

10.3 選定影調范圍

①通過‘魔棒’工具選定影調范圍（即亮度等級的范圍），其工具欄中的‘容差’就是亮度等級Level的級差。

②在圖層混合時采用高級混合方式——通過‘圖層|圖層式樣（混合選項）’命令對話框下面的‘混合顏色帶’，能限定（圖層的）二個‘不混合范圍’、二個‘過渡范圍’與一個‘混合范圍’。（注：對話框中‘混合顏色帶Blend If’似應是‘（參與混合的）通道’，其中的‘灰色’似應是‘RGB（通道）’）左暗右亮的影調橫桿二端有二對粘合在一起的三角形的‘范圍控制點’。用光標撥動控制點的同時按住Alt鍵就能分開粘合。分開粘合后形成的四個范圍控制點將影調橫桿分成五段——從左往右：（暗部）不參加混合段，（暗部）過渡段，混合段，（亮部）過渡段和（亮部）不參加混合段。影調橫桿上面的四個數值代表四個控制點的亮度等級Level。

10.4 限定通道范圍

①通過通道面板

②通過‘圖層|圖層式樣（混合選項）’命令對話框下面的‘混合顏色帶’，限定R、G、B或RGB通道。

11 （數碼）影像、圖片、字體、顏色的混合模式Blending Mode

筆者，在學習使用Photoshop過程中，感到混合模式是最難理解和應用的。各種書籍都對此語兮不詳。筆者對此攻讀多次伴隨著上機實習終于有所領悟，然而自知才疏學淺未敢過分自信;現將其公諸與眾，拋磚引玉，敬請有關專家學者批評指教。

11.1 （數碼）影像、圖片、圖案、字體或顏色的“混合”的4種混合形式

①圖層的混合大致有三種方式：通過‘圖層’窗口將‘上面的作用圖層（源）’與‘下面背景圖層（目標）’按要求的‘混合模式’和‘不透明度’實施‘圖層混合’;通過‘圖層|圖層式樣（混合選項）’命令混合，除了‘混合模式’和‘不透明度’還可以限定‘混合的影調范圍’和‘混合的通道’;通過‘歷史畫筆’在‘畫筆所及范圍內’按要求的‘混合模式’和‘不透明度’‘混合‘源’圖層和‘目標’圖層。

②圖像的混合——通過‘圖像/應用圖像’命令，二個不同圖像（源與目標）的‘圖像合成’。

③局部區域的圖像混合——修復畫筆工具、仿制圖章工具和歷史畫筆工具等的與“目標（背景底圖）”的‘圖像的混合’;混合局限于工具所觸及的“源”區域和“目標”區域。

④畫筆工具（包括涂抹工具等）所沾‘（源）色彩’與（目標）圖像原有‘底色’的混合。混合局限于工具所觸及的區域。 ? ? ?

混合時，Photoshop將逐一對各個像素的每一參數（即R、G、B值或C、M、Y、K值，它們二者都可代表‘顏色’）分別計算;不同的顏色混合模式可以產生不同的效果。

11.2 圖層的混合

11.2.1 ‘正常’Normal模式

‘正常’模式可比作透過一片半透明半反射平面觀看‘平面后的景物’（下面的背景圖層、目標）與‘平面反射的景物’（上面的作用圖層、源）。例如，在街上通過櫥窗玻璃觀看櫥窗內外景物。通過調整‘不透明度’，就可以調整上圖層下圖層的作用力度。混合后圖像平均亮度介于上圖層下圖層的亮度之間。‘不透明度’變動于100% 及0之間時，目標和源就各自不同程度或顯或隱地顯示。

筆者淺見：各種‘混合’模式代表著各種‘數碼圖像矩陣的數學運算’方式，切不要被其‘名稱’迷惑了;‘不透明度’僅適用于‘正常’Normal模式。在其它模式中不透明度’應正名為‘作用力度’。

11.2.2 ‘正片疊底’Multiply模式等

采用‘正片疊底’模式時，Photoshop將逐一對各個像素以CMYK顏色模式為基礎分別計算，好比‘顏料’的‘減法混合’就像‘二張幻燈片（目標和源）重疊’，目標的顏料深度為100%，源的顏料深度（即不透明度）為0-100%，它倆相混合影像就變暗。本模式用于色彩時不會導致深暗層次丟失。

‘顏色加深Color Burn模式’和‘線性加深Linear Burn模式’的作用和‘正片疊底模式’大致相同，然而當不透明度大時會引起深暗層次丟失。

11.2.3 ‘屏幕’Scream模式等（注：將Scream譯為‘濾色’值得商榷）

采用‘屏幕’模式時，Photoshop將逐一對各個像素以RGB顏色模式為基礎分別計算，好比‘光’的‘加法混合’就好比‘二臺投影儀（目標和源）在銀幕上的投射光相加’，目標投射光亮度為100%，源投射光亮度（即不透明度）為0-100%，它倆相混合影像就變亮。本模式用于色彩時不會導致高光層次丟失。

‘顏色減淡Color Dodge模式’和‘線性減淡Linear Dodge模式’的作用和‘屏幕模式’ 大致相同，然而當不透明度大時容易引起高光層次丟失。

11.2.4 ‘交接’（Overlap-‘變暗’與‘變亮’相‘交接’現名‘疊加’）模式等

采用‘交接’模式時，Photoshop會以亮度等級128級作為分界，讓小于127級的影調按‘顏料’的‘減法混合’（變暗），而將大于128級的影調按‘光’的‘加法混合’（變亮）;這樣中部的影調幅度（即對比度）就變大了。由于全部亮度等級只有256級，高光部和深暗部的影調幅度只能減小了。本模式用于色彩混合時不會導致高光/深暗層次丟失。

‘強光Hard Light模式’和‘柔光Soft Light模式’的作用和‘疊加模式’基本相同。

‘亮光Vivid Light模式’和‘線性光Linear Light模式’的作用也和‘疊加模式’相同，然而不透明度大時容易導致高光/深暗層次丟失。

11.2.5 ‘變暗’Darken模式、‘變亮’Lighten模式等

‘（較亮處）變暗’/‘（較暗處）變亮’模式是主要用于涂抹工具（變暗/變亮）的。按下左鍵開始時畫筆就沾上了開始位置的色彩（色相、飽和度、亮度），涂抹畫筆經過亮度較亮/較暗處時會使其變暗/變亮，而對亮度較暗/較亮處沒有作用。

‘色相’、‘飽和度’、‘顏色’和‘光度’等色彩混合模式也是用于涂抹工具的，它們分別以開始位置的色相、飽和度、顏色（即色相和飽和度）或光度（即亮度等級）去改變畫筆經過處，使得受涂抹處的色相、飽和度、顏色或光度與開始位置處相同。這些模式也可用于模糊工具、銳化工具。