艾青與百年新詩的遺產(chǎn)

宋寧剛

[摘要]在新詩發(fā)展百年之際，檢討中國具有標(biāo)志性的詩人的創(chuàng)作及其資源，非常必要且具有特別意義。其中，艾青在“朦朧詩”之前的詩人中，尤其具有代表性。艾青近70年的創(chuàng)作為新詩留下諸多遺產(chǎn)，其中尤為突出的是，他以繪畫為底色所創(chuàng)作的具有強烈視覺感的詩，他的詩歌對于敘事性和戲劇性的自覺運用，他的散文化的詩對于詩歌創(chuàng)作的拓展，他對日常經(jīng)驗的書寫、對意識與無意識的書寫，他通過詩歌寫作所建立起來的龐大的“意象群”，以及他有意識地將個體存在與民族危亡融為一體的胸懷與氣度。由是言之，他對于百年新詩的發(fā)展與啟示是多方面的，有待我們更加深入地探求。

[關(guān)鍵詞]艾青;新詩百年;文學(xué)遺產(chǎn);曰常經(jīng)驗

[中圖分類號]1207.2

[文獻標(biāo)識碼]A

[文章編號]1000-3541（2019）02-0051-05

新詩發(fā)展至今，已整百年。百年之后的今天，我們身處在一個怎樣的時代？對于詩歌，又應(yīng)當(dāng)如何稱謂？學(xué)界中很多論者都將新世紀以來的詩歌稱為“新世紀詩歌”。與這個概念相應(yīng)的，是“八十年代詩歌”和“九十年代詩歌”。就詩歌的主潮看，如果將20世紀80年代稱為“朦朧詩的時代”，那么90年代也大約可以稱為“后朦朧詩時代”，因為詩歌的主潮由朦朧詩的浪漫與高蹈，以至空疏，轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆闱榈觥⑹略鲩L”。其實，早在20世紀80年代，作為與朦朧詩的對照性存在，以“拒絕隱喻”、強調(diào)“敘事”的“后/反一朦朧詩”寫作（比如，80年代的“第E代”詩歌運動）一直就作為一股詩歌大潮的支流，在與“朦朧詩”所保持的張力中存在，甚至作為一種反撥性力量而生長，直到90年代，與其他“反朦朧詩”的詩歌寫作力量合流，成為詩歌寫作的主要樣態(tài)。……