非虛構(gòu)寫作在新媒體環(huán)境下的嬗變

摘 要：近年來，非虛構(gòu)寫作這個(gè)概念已經(jīng)進(jìn)入主流寫作平臺(tái)，以平實(shí)的筆法完成文章也被讀者廣為接受。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，新媒體成為人們接收信息的主要方式之一，新媒體寫作隨之產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)媒體的寫作形式。非虛構(gòu)寫作植根于互聯(lián)網(wǎng)媒體，成為了一種被互聯(lián)網(wǎng)受眾廣為接受的方式，在理念上，基于新媒體，非虛構(gòu)寫作特點(diǎn)的變化有待進(jìn)一步研究。

關(guān)鍵詞：非虛構(gòu)寫作;特稿;新聞倫理

一.什么是非虛構(gòu)寫作

（一）非虛構(gòu)寫作的界定

由于非虛構(gòu)的論說由來已久，它包含的類型繁多，包括報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)性文學(xué)和傳記文學(xué)等，在新聞寫作中還包含了特稿、深度調(diào)查報(bào)道等，“非虛構(gòu)”的定義有很多說法，但統(tǒng)一的概念目前還沒有公示，但針對(duì)非虛構(gòu)寫作的特點(diǎn)，能夠達(dá)成共識(shí)的是，初現(xiàn)的真實(shí)，高度的還原性是這類寫作的一個(gè)顯著標(biāo)識(shí)。

從非虛構(gòu)寫作的源頭來講，這個(gè)概念最早于上世紀(jì)五六十年代在美國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域率先提出。早先最有標(biāo)識(shí)性的是1952年發(fā)表于美國(guó)《紐約人》雜志、羅斯（Lillian Ross）的長(zhǎng)篇作品《影片》，但這部作品的影響力卻有一定限度，早期有代表性的是另一篇作品——美國(guó)作家卡波特的《冷血》。

推動(dòng)非虛構(gòu)寫作發(fā)展乃至在新聞?lì)I(lǐng)域廣泛引起關(guān)注的是寫于1979年，《巴爾的摩太陽報(bào)》記者約翰·富蘭克林的《凱利太太的妖怪》一文，同年，普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立了特稿寫作獎(jiǎng)，這篇文章一舉拿下首屆特稿寫作獎(jiǎng)。因?yàn)槠绽咛馗鍖懽鳘?jiǎng)的光茫，非虛構(gòu)寫作走進(jìn)的專業(yè)人士的視線，也被當(dāng)成了一種基本的寫作方式，從碎片化的文體中脫穎而出。

在我國(guó)，非虛構(gòu)寫作是從文學(xué)作品過渡到新聞特稿中。80年代的報(bào)告文學(xué)初具端倪，已經(jīng)兼?zhèn)淞诵侣勑院臀膶W(xué)性的特點(diǎn)，到90年代的新寫實(shí)主義小說，總體還是屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)范疇，但它的寫作內(nèi)容更加開放，再到2000年之后的非虛構(gòu)寫作，非虛構(gòu)寫作含義的變化始終和社會(huì)的發(fā)展緊密相連。

在上個(gè)世紀(jì)90年代，非虛構(gòu)寫作開始出現(xiàn)在我國(guó)的新聞寫作中，這個(gè)出現(xiàn)的時(shí)間不能說早，也不能說晚，只能說當(dāng)下興起的全民非虛構(gòu)寫作熱潮并不是第一次，而是想海浪一樣，隔一段時(shí)間就會(huì)被翻出來并為大家熱衷。在那時(shí)候，深度報(bào)道會(huì)被混淆并入“特稿”中的一種，這種誤區(qū)也存在了一段時(shí)間。在2003年，當(dāng)時(shí)的南方周末記者李海鵬，現(xiàn)在已經(jīng)加入了亭東文化傳媒，他的《舉重冠軍之死》一文在社會(huì)上引起了很大的議論，在內(nèi)部還獲得了“2003年南方周末最佳特稿”，這篇文章時(shí)至今日，仍然是新聞學(xué)子奉為圭臬的范文。當(dāng)時(shí)可能并沒有發(fā)現(xiàn)，但在后來的時(shí)間，因?yàn)檫@篇文章，它標(biāo)志著這份報(bào)紙從城市版向新聞特稿轉(zhuǎn)身的標(biāo)志。此后，“特稿”寫作如火如荼地開展。

（二）新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作——特稿

所謂的“新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作”就是中國(guó)一種常見的、專業(yè)性的寫作文體--特稿。何謂新聞特稿？新聞特稿因?yàn)樗膬?nèi)容的深度，采訪的透徹，以及真實(shí)和細(xì)膩的情感等方面被讀者所接受，特稿的寫作不同于簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)訊或者短消息，它需要在前期花大量的時(shí)間調(diào)研，尤其是專門性領(lǐng)域的專業(yè)問題，這就要求記者有相當(dāng)豐富的相關(guān)專業(yè)知識(shí)，撥亂反正，明晰是非;另外，前期的充分調(diào)研，需要記者長(zhǎng)時(shí)間的生活在這個(gè)采訪情境中，通過長(zhǎng)時(shí)間的接觸，獲得最真實(shí)、最鮮明的一手資料，這也是特稿的魅力之所在。

新聞特稿是一個(gè)記者擺脫初級(jí)寫作的一個(gè)象征，也是非專業(yè)和專業(yè)記者之間的天塹，但在現(xiàn)在的新媒體環(huán)境下，新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作，開始走向全民化，互聯(lián)網(wǎng)寫作打破了專業(yè)才寫的圈子，這些鋪天蓋地的非虛構(gòu)作品席卷而來，內(nèi)容上良莠不齊，但卻使很多原本界限清晰的藩籬變得模糊化，比如這些作品能不能被稱作新聞作品，這些作品怎么才能被稱作新聞作品云云，諸如此類的問題也產(chǎn)生了新的問題，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)寫作能不能被稱作特稿？

在新聞?lì)I(lǐng)域，特稿和深度報(bào)道有著明確的不同，盡管互聯(lián)網(wǎng)寫作已經(jīng)普及，但二者之間的區(qū)別，或者非虛構(gòu)寫作和深度報(bào)道的區(qū)別仍要有清晰的認(rèn)識(shí)。主要有以下三個(gè)不同點(diǎn)：

1.層級(jí)和種類

深度報(bào)道包括且不限于解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道、預(yù)測(cè)性報(bào)道、精確性報(bào)道等，特稿包括非虛構(gòu)寫作，特稿和深度報(bào)道是并列的兩個(gè)概念和寫作形式。

深度報(bào)道是針對(duì)某一個(gè)新聞事件或者新聞熱點(diǎn)，進(jìn)行專門、集中的報(bào)道，在相對(duì)集中的時(shí)間和板塊中，深層次發(fā)掘產(chǎn)生的問題，并對(duì)出現(xiàn)的問題進(jìn)行解讀，追蹤問題的前后，厘清事實(shí)并尋找真相。

2.寫作筆法不同

深度報(bào)道的寫作對(duì)于生動(dòng)有趣也有需求，但在重大問題面前，加上強(qiáng)烈的問題意識(shí)，文字要更為尖銳，在一些題材面前，深度報(bào)道則需要更加嚴(yán)肅和端正。特稿則要求引人入勝，文章可以有一些新新聞學(xué)的寫作形式，帶一些小說的筆法。

3.選擇的話題不同

對(duì)于深度報(bào)道，選擇的話題基本上都是嚴(yán)肅的、和社會(huì)息息相關(guān)的敏感話題，有些甚至?xí)в幸欢ǖ娘L(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于特稿，選擇的話題則更加廣泛，可以是平凡中的小事和平凡的人物發(fā)現(xiàn)有新聞價(jià)值的點(diǎn)，包括但不限于重大事件，對(duì)于時(shí)效性的要求也沒有深度報(bào)道的要求高。

二.新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作的特點(diǎn)

新媒體環(huán)境下，非虛構(gòu)寫作在近些年又掀起了一次全民寫作的高潮，正如前文提到的關(guān)于界限的問題，大量的非虛構(gòu)作品產(chǎn)生。但這些作品要和專業(yè)的新聞作品進(jìn)行區(qū)分，新媒體寫作作品要和傳統(tǒng)媒體寫作進(jìn)行區(qū)分，不能否認(rèn)的是，傳統(tǒng)媒體確實(shí)有式微的形勢(shì)，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)作品確廣為受人們喜歡，但堅(jiān)持寫作的專業(yè)性還是十分重要的。專業(yè)機(jī)構(gòu)的新媒體化或者新誕生的專業(yè)新媒體都是互聯(lián)網(wǎng)新陣地的中流砥柱和核心媒體區(qū)塊。

毋庸置疑的是，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)寫作還不能被稱為特稿，但了解這類寫作的特點(diǎn)十分有必要，對(duì)于特稿的發(fā)展和進(jìn)步有著極為重要的意義。新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作的特點(diǎn)如下：

1、提供了新的新聞報(bào)道模式

比如公眾號(hào)“真實(shí)故事計(jì)劃”里的一篇文章《放棄百萬年薪，我決定返鄉(xiāng)了》，這篇文章涉及的選題是一個(gè)有著很有新聞看點(diǎn)的人物，采用了多種寫作手法，讓文章看起來十分充實(shí)，因?yàn)槭窃诠娞?hào)首發(fā)，所以文章的格式和報(bào)道方式也完全是按照互聯(lián)網(wǎng)新聞報(bào)道的模式。非虛構(gòu)寫作不同于新媒體寫作的消息之類問題，它的報(bào)道模式為長(zhǎng)篇稿件提供了一種寫作模式的選擇。

2、豐富了新聞寫作技巧

在寫作技巧方面，文章在人物對(duì)話上更加平實(shí)，在引語上選擇更加寬泛和自由，人稱的轉(zhuǎn)化也可以自然過渡，讓文章的立體性更加強(qiáng)烈。

3、夯實(shí)新聞寫作的態(tài)度

因?yàn)橹鞔蛘鎸?shí)，所以非虛構(gòu)寫作天然的就帶有一個(gè)生命屬性，就是真實(shí)性，講述的內(nèi)容文字平實(shí)，不需要用夸張的語言和華麗的辭藻，只要內(nèi)容完整，基本的要素就可以滿足，對(duì)于淺層次的需求來講，這無疑大大降低了寫作的門檻和難度，但對(duì)于專業(yè)的媒體來講，這是對(duì)固有的新聞?wù)鎸?shí)層面上再次夯實(shí)了真實(shí)的新聞寫作態(tài)度。

三.新媒體環(huán)境下，非虛構(gòu)亟待提高的新聞倫理

因?yàn)榉翘摌?gòu)的天然屬性，在觀看這類文章之前，讀者就已經(jīng)心理預(yù)設(shè)了一個(gè)真實(shí)的基調(diào)，所以內(nèi)容要是有巨大的沖突或者情節(jié)，往往會(huì)更加震撼到讀者，正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，一些別有用心的作者為了自己的訴求，會(huì)打破非虛構(gòu)的真實(shí)屬性，亦或者過分追求真實(shí)，沒有考慮到新聞倫理層面的一些問題，給新聞當(dāng)事人造成二次傷害，背后牽涉的新聞倫理問題主要有以下幾點(diǎn)：

A.媒介暴力，借用非虛構(gòu)的名義，放大作者主觀情緒，弱化道德界限，使得讀者在無形之中遭受了網(wǎng)絡(luò)上的暴力;有些文章還會(huì)放大暴力行為，把一些犯罪手法或者暴力場(chǎng)面過度真實(shí)的呈現(xiàn)在讀者面前，這種真實(shí)反而會(huì)起到反面作用;有些文章還會(huì)導(dǎo)致人們產(chǎn)生焦慮與恐懼，把負(fù)面情緒和負(fù)面思想傳遞給受眾，使得讀者對(duì)世界產(chǎn)生質(zhì)疑，但往往這些事情并非真實(shí)，或者只是極端個(gè)例，通過看似真實(shí)的寫作方式，就會(huì)讓讀者產(chǎn)生奇怪的想法。

B.對(duì)受害人的隱私?jīng)]有很好的保護(hù)，反而成為了印證非虛構(gòu)作品真實(shí)性的一個(gè)護(hù)身符，這相當(dāng)于二次傷害了受害人，給其家人和其身邊的人也帶來了不可磨滅的巨大痛苦。

結(jié)語

非虛構(gòu)寫作的熱潮并非第一次，但在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，互聯(lián)網(wǎng)媒體的蓬勃發(fā)展的情形下，它的興盛更加具有特殊性和獨(dú)特性，技術(shù)上的新變化帶給非虛構(gòu)寫作一個(gè)新的翅膀，使得非虛構(gòu)寫作產(chǎn)生了新的質(zhì)變，也讓這一文體被更多的人知道和熟悉，對(duì)于新聞寫作提供了更多的思考路徑和參考模式。

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作者簡(jiǎn)介：

耿鵬飛（1994-09），男，甘肅金昌人，蘭州大學(xué)新聞與傳播研究生，研究方向：新聞與傳播。