《大江大河》：“還原了那個時代的勁頭”

改革開放深刻地影響著時代中每一個人的思想和命運。該如何反映這巨變中的偉大時代？如何反映改革開放給予每個家庭、每個人的饋贈？

盡管立意于“大”，現(xiàn)在在各地衛(wèi)視熱播電視劇《大江大河》的破題方式卻以小見大。該劇呈現(xiàn)的是1978年到1988年間，以宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）為代表的國營經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個體經(jīng)濟(jì)先行者，在變革浪潮中披荊斬棘、不斷探索和突圍的浮沉故事。三個不同的典型人物，三種不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以小見大，以點帶面，全方位、立體式地描繪了時代畫卷，展現(xiàn)了社會風(fēng)貌，以此致敬改革開放40周年。

在普通人的生活中蘊(yùn)藏時代精神，以普通人的命運來折射每一次時代的巨變，這是該劇創(chuàng)制方擅長的敘事策略。此前，《闖關(guān)東》《溫州一家人》《知青》《父母愛情》等，都秉承這樣的策略，并贏得極佳的口碑。這也是現(xiàn)實主義最重要的創(chuàng)作策略之一——恢宏壯闊的時代變化，必將落腳于平凡百姓的日常生活中;老百姓的命運浮沉、千滋百味，都與社會脈動息息相關(guān)。

以往，“年代劇”常被人詬病的一點是在細(xì)節(jié)上缺乏真實感。在《大江大河》拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演孔笙強(qiáng)調(diào)最多的一句話是：細(xì)節(jié)，千萬不能丟了細(xì)節(jié)。“我去現(xiàn)場第一天，導(dǎo)演說，不許演，要把最真摯的情感交代給觀眾。”楊爍說：“我們這個戲最能打動觀眾的就是，我們能還原很多本真的東西。”

確實，為了做到“還原本真”，《大江大河》花了不少力氣。在拍攝前，劇組搜集整理了大量資料。由于整部劇場景復(fù)雜，在取景階段，孔笙和工作人員跑了很多地方，很多場景年代久遠(yuǎn)實在找不到合適的，只能搭建。據(jù)悉，《大江大河》劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場景都是劇組根據(jù)歷史事實“1∶1”還原搭建。

在孔笙看來，這樣的嚴(yán)格要求是必須的：“這個時代我們都經(jīng)歷過，看到過。如果不夠準(zhǔn)確，觀眾一看就知道，這個服裝不對，那個椅子不對。”因此在演員表演上，他也格外要求他們，去“還原那個時代的勁頭”……真實的時代氣息就這樣撲面而來，歷史與當(dāng)下的隔膜被打通，讓觀眾有了強(qiáng)烈的代入感。

不浮夸，不刻板，不渲染苦難，也不生硬說教，《大江大河》秉持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，依憑時代饋贈的豐富素材嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，以典型人物反映時代變化、彰顯時代精神、激勵人心向上。

（摘自《揚(yáng)子晚報》《解放日報》）